竹雀圖

大約在1917年前後，吳昌碩的畫風有所變化。這集中表現於其對竹子的畫法上。此前缶老畫竹，大致有些斤斤於竹節，故其筆下之作，竹竿或有不直，骨節或有膨大，甚至有旁逸斜出者；而此後所作，竹竿則筆直，可見其筆應是一蹴而就、一筆到底，各竹竿幾乎平行，並無旁逸斜出，所謂勢如破竹即是如此。

此幅創作於1921年春的《竹雀圖》即如此。這種變化，大概出於吳昌碩對竹子的感情的變化。在本幅中，他自題云：“竹筍籊籊披古地，虛心直節吾其師。雀不知俗不可醫，剪雲掠水來參差。”可見他是有意要向竹子學習虛心直節的品質的。

此外，此幅的另一個獨特處是把竹子和雀兩種題材有機地統一起來。吳昌碩的作品中，單獨竹題材的並不乏見，但竹雀同幅的則非常難得一見，目前市場上還沒有看到竹雀這一題材作品。

吳昌碩（1844—1927），浙江安吉人，初名俊，后改名俊卿，字香補、香圃，中年字蒼石、昌碩、昌石、倉碩，因得友人所贈古缶，故號缶廬、缶道人，別號有朴巢、苦鐵、破荷亭長、五湖印丐等，七十歲后又署大聾。中國近代傑出的藝術家，是當時公認的上海畫壇、印壇領袖，名滿天下。吳派篆刻的創始人，書法、繪畫、篆刻、詩詞無一不精，繪畫以篆書筆法入畫，線條凝鍊遒勁，氣度恢宏古樸，渾厚蒼莽。書法著力於《石鼓文》，深研數十年，他寫的石鼓文，自出新意，用筆結體，一變前人成法，力透紙背，獨具風骨。曾從俞樾、楊峴習辭章、訓詁和書藝，與名收藏家、畫家往還，多見歷代名跡，因此書畫篆刻俱卓爾不凡，成一大家，對近代中國藝壇產生了廣泛和深刻的影響，尤對上海畫派後期畫風影響深刻。清符鑄雲“缶廬以《石鼓》得名，其結體以左右上下參差取勢，可謂自出新意，前無古人；要其過人處，為用筆遒勁，氣息深厚。然效之輒病，亦如學清道人書，彼徒見其手顫，此則見其肩聳耳。繪畫以花卉為主，以任伯年（任頤）為師，自稱“三十學詩，五十學畫”，與蒲華、胡遠、張熊、陸恢等交往相契。初從趙之謙，上溯揚州八怪，以及石濤、八大、陳淳、徐渭，以金石書法之筆法入畫，畫風震撼當時，幾乎家家昌碩，影響巨大。”