四聲八病
四聲八病
“四聲八病”，是齊梁時期發現並運用於詩歌創作的聲律要求。四聲：魏晉以來，中國聲韻學受印度梵音學的影響，有了進一步的發展，到了齊代，竟陵王蕭子良開西邸，沈約、謝脁、王融等“竟陵八友”日相聯句贈答，探討詩藝。周顒發現漢字有平上去入四種聲調，始創《四聲切韻》（已佚）。四聲是聲律論提出的前提和基礎。八病：沈約《四聲譜》根據漢字四聲和雙聲疊韻的特點，來研究詩句中聲、韻、調的配合，指出平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八種五言詩應該避免的弊病，稱為“八病”。周顒、沈約等人將“四聲八病”運用於詩歌創作，務求作到“一簡之內，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異。”“四聲八病”這一聲律要求是永明體產生的基礎。它使詩人具有了掌握和運用聲律的自覺意識，對於增加詩歌藝術形式的美感、增強詩歌的藝術效果是有積極意義的。但同時，四聲八病的要求過於精密繁瑣，給詩歌創作帶來不少困難。
詩歌的聲律、病犯說是南朝齊時沈約等人最早開始研究的。《南史·陸厥傳》云：
“時盛為文章，吳興沈約，陳郡謝朓，琅琊王融，以氣類相推彀。汝南周顒善識聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中音韻悉異，兩句之內，角徵不同，不可增減。世呼為永明體。”
四聲：指平、上、去、入四聲，對於現在人來說，其調值已無從查考，只能通過韻譜來估略。根據元和韻譜和玉鑰匙歌訣中的說法，推斷出：平聲可能是一個平調，上聲是一個升調，去聲是一個降調，入聲是一個促調。
八病：指作五言詩時，在運用四聲方面所產生的毛病。
平頭
五言詩的第一、二字不能與第六、七字（下句第一、二字）聲調相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時淑氣清，提壺台上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。
上尾
五言詩的第五字（出句最後一字）與第十字（對句最後一字）不能聲調相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂府中：青青河畔草，鬱郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。如古詩：西北有高樓，上與浮雲齊，樓齊不同韻而同音是。
蜂腰
顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩一句內第二字與第四字的聲調不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：飲馬長城窟：客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。
鶴膝
五字句若首尾皆清音，中一字獨濁，則兩頭細中間粗矣。如傅玄詩“徽音冠青雲”，以清夾濁者是。
大韻
指五言詩兩句之內不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。又如阮詩微風照羅袂，明月耀清輝，微輝同韻者亦是。
小韻
五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。又如：薄帷鑒明月，清風吹我襟，明、清同韻者亦是。
旁紐
五言詩兩句中，不能有相同韻母（聲調相同）的字出現，如長梁同韻，長字上聲為丈，上句首用丈字，下句首用梁字，若丈夫且安坐，梁塵將欲起者是。
正紐
五言詩兩句內不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調不同，這就是正紐的毛病（流與秋小韻）。又如：溪、起、憩，為一紐，詩云：朝濟清溪岸，夕憩五龍泉，溪、憩二字同用。又：家、假、嫁，為一紐，詩云：我本漢家女，來嫁單於庭。家嫁二字同用者是。
凡此八忌，於聲律一道剖析毫芒，但製為聲調譜則可，不得以此限初學也。王漁洋答劉大勤曰：蜂腰鶴膝雙聲疊韻之類，一時記不能全，須檢書乃可條答。然則詩家對於八忌，亦不甚注重矣。
綜合評價
永明體的出現，標誌著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物——“古體”詩，開始走向人為藝術的“近體詩”。永明體，也就成為近體詩形成的前奏，成為人為藝術發展中的一個重要環節。
基本信息
- 中文名
- 四聲八病
- 提出時間
- 齊梁時期
- 介紹
- 運用於詩歌創作的聲律要求
- 相關著作
- 《四聲切韻》
- 創建人
- 周顒 沈約