調良圖

是圖畫一著唐裝的馴馬手在疾風中馴馬，“調良”即馴化馬匹之意，是人馬畫的題材之一。

幅上左側署款“子昂”，鈐印“趙氏子昂”，另鈐清梁清標“棠村審定”、“蕉林立氏圖書”和高宗“乾隆御覽之寶”等印璽。

趙孟頫所畫的人物畫，雖然在後世盛名，但遠不如他的山水、花鳥畫。但對他的高超的造詣，不得不使人們所欽佩，他的畫無所不精，皆造神品，尤其畫馬甚佳。董其昌謂其畫“有唐人之致去其纖。有北宋人之雄去其獷。”他年輕時就勤於畫馬，並下過苦功。師法唐代曹霸、韓干，自稱可以和李公麟媲美。他在繼承前人傳統的基礎上，又親自到實地觀察，潛心琢磨，有時為了畫好某種姿勢的馬，曾自己在床上學馬的動態，此《調良圖》冊，就是他畫馬的精心之作。

趙孟頫存世的作品中，時間最早的可能是《調良圖》，中國藝術史學家李鑄晉教授認為此畫應屬13世紀80年代的真本，當時趙孟頫只有26歲左右。

此畫為細緻入微的高古遊絲描，是典型的唐人風範。馬的形象也是典型的唐人趣味，此馬肥瘦得當，體格雄健，身披黑色毛，四肢健壯有力，在低頭吃草，長長的尾巴拽在右後腿旁，尤其引人注目的馬頸部根根豎立的馬鬃，威風凜凜，經作者工筆細描。其人物也如此的工整細緻。

從圖中可看到此畫刻意學唐人，線條圓潤，皴染簡法，墨色濃麗，形象刻畫，嚴謹認真，對馬的形體質感，廣闊田野，人物的側立姿態，都認真的描繪，一絲不苟。

從此畫的布局來看，畫面雖僅是一馬一人，但給觀賞者點出境外尚有無限的景物，畫似盡而意猶未盡，既突出了主題，又給觀賞者以回味的餘地。

北京故宮博物院研究員餘輝：畫家上承北宋李公麟的白描技法，渲染有度，特別是方折勁挺的鐵線描形成的人物衣褶和圓活腴潤的弧線勾劃出的馬體及風動如火焰的虯髯、馬鬃、馬尾顯現了作者豐富精湛的表現力和藏抑不住的創作激情。

中國美術史學家高居翰：趙孟頫的《調良圖》會把人物和馬匹孤立出來，襯著空蕩蕩的畫底，這一點也和兩位前輩的做法相同。雖然畫中有一股強風吹過馬尾、馬鬃和馬夫的衣服，看起來也只是在畫幅之內迴旋，使構圖活潑了，但是基本上還是一個自成一體的世界。

從該畫鈐印可知，該圖歷經清代梁清標收藏，后入清內宮，乾隆收藏，經《石渠寶笈初編》、《故宮書畫錄》著錄。現藏於台北故宮博物院。

趙孟頫（1254—1322年），字子昂，號松雪道人，湖州（今浙江湖州市）人。本為宋朝宗室，宋亡后家居自學。後來元世祖派人到江南搜訪遺賢，被薦舉入朝，官至翰林學士承旨。死後追封魏國公，謚文敏。趙孟頫是書畫家，也是元代一位重要詩人。著作有《松雪齋集》等。