墜琴劇

1977年，經柘城縣文化館提議，由曲藝藝人劉廣會，董玉蓮夫婦首倡成立曲藝隊，接著又從農村招收韓巧蓮，徐長峰，葉文進，許天朗，劉美言等20餘名曲藝藝人及學員充實了隊伍。由劉廣會任團長，以演出曲藝長篇大書為主，屬文化館領導。1980年，柘城縣文藝宣傳隊解體，其服裝，道具及上級固定撥款均劃歸此團，並正式命名為"柘城縣說唱團"。團體的壯大，為該團帶來了發展和創新的機遇。於是，劉廣會，馬忠臣，李風義等人經過商議，決定將曲藝長篇大書改編成連台戲搬上舞台。因為演員多為曲藝藝人，平時唱慣了河南墜子，豫東琴書，一時改不過來，便各取其長，墜子，琴書，甚至大鼓的唱腔聯合使用，於是就產生這一曲藝與戲劇的"混血兒"。新興劇種產生了，總得給它起個名字吧，劉廣會他們坐在一起討論，有人提議叫"連台曲藝"，有人提議叫"墜子劇"。最後達成一致意見，因為這種劇種使用的唱腔是以墜子和琴書為主，並且統一使用墜子和琴書的聯合唱腔"墜子二板"，觀眾們對這一新生劇種十分欣賞，被親切地戲稱為(令人回味難忘的)"雜味湯"。"墜琴劇"不但在柘城演，後來又到外地演，以致演到芒碭山和平頂山礦區。

與其它新生事物的產生一樣，"墜琴劇"的產生也有其曲折的發展歷程。"墜琴劇"在柘城農村演火了，一些比較保守人出來反對。有人向國家曲協寫信求助，曲協一位權威人士回信說:"曲藝不宜舞台演出"。於是他們就抓住依據，並在文化局大作文章，且形成決議，提出停演"墜琴劇"。劉廣會等人不甘心讓自己辛辛苦苦創立的劇種就此放手停演，於是他們就偷偷地演，就這樣又持續了二年。後來，他們將此事反映到縣委，縣委的白書記批示:"只要群眾喜歡就是好戲。墜琴劇不但不能停演，還要加強鞏固提高。"得到縣委領導的支持，保守勢力的氣焰稍有收斂，"墜琴劇"又重新上演。1987年，河南省舉辦"水仙獎"曲藝邀請賽，地區文化局副局長張錫榮，藝術科科長陳谷等至柘城選拔節目，得知柘城"墜琴劇"演出之困境，堅決表示支持:"墜琴劇在農村喜聞樂見，又能讓大家吃上飯，為啥不讓演"有人提出"墜琴劇"的命名不妥，張錫榮讓陳谷給"墜琴劇"命名，陳谷認為該劇使用的唱腔以琴書為多，便提出改為"琴劇"，但劉廣會等人認為琴書的唱腔太單純，不能完全概括這一劇目，還是用"墜琴劇"比較確切。這種提議得到張錫榮的肯定，於是，他們才正式將此劇種命名為"墜琴劇"。但是，那些人又跳出來反對，兩股勢力爭執不下，最終導致停演。90年代，說唱團被迫恢復演出曲藝。

1998年，省歌舞劇院著名曲藝作家張九來應邀至柘城縣采寫戲劇《黑老吉》，受柘城縣說唱團"墜琴劇"的啟發，把該劇的唱腔設計為墜子，琴書和河洛大鼓，起名"曲藝劇"，且在河南省第七次戲劇大賽中榮獲一等獎。曲藝劇《黑老吉》的成功上演和獲獎再次啟發了柘城縣說唱團的幾位老演員，他們多次商量重新成立墜琴劇團，但終因財力不足而擱淺。2002年，該團重組墜琴劇團，再次推出"墜琴劇"，很受觀眾歡迎，年演出場次在200場以上，被稱為馳騁鄉村的一支文藝輕騎兵，得到柘城縣委，縣政府乃至市委宣傳部的一致認可。2005年被市委宣傳部列為重點扶持的文化產業之一。《中國文化報》，《河南城鄉經濟報》，《商丘日報》多次報道了該團的事迹；同時，《商丘電視台》，《柘城電視台》為該團製作了《專題片》在電視台播放。2006年，團長朱雲閣投資5萬元購置移動舞台車和舞台演出設備一套，仍以演出墜琴劇為主開展送戲下鄉活動，將這一新興文化產業再次做大做強。2007年，縣說唱團被命名為商丘市文化產業示範基地。2013年，柘城縣墜琴劇團正以飽滿的熱情活躍在農村演出市場上，為廣大農村居民送去了歡樂。