大盛魁
王新民執導電視劇
《大盛魁》是由呼和浩特市政府、內蒙古電視台、玉泉區人民政府、鄂爾多斯羊絨集團、北京晉商博物館於2009年共同投資拍攝的電視劇，由王新民執導，於震，喬振宇，吳連生領銜主演。
該劇由創業、興業、歇業三部構成，歷史跨度270年，講述了自清代“走西口”歷史背景下由晉商創造的中國清代最大的跨國貿易商號——“大盛魁”的興衰傳奇。
2017年3月7日該劇在內蒙古廣播電視台黃金檔首播。
大盛魁，在百年前的草原上，這是一個響噹噹的名號。大盛魁商號，被譽為“草原第一商號”，這個由漢人在草原上建立起的巨大事業，堪稱是蒙漢乃至中俄貿易的一座里程碑，也為民族交流、融合刻下了不可磨滅的一筆。
行事略帶莽撞、性格直來直去、重義氣腦子快的王相卿，父母早逝跟著姐姐一家長大，他是眾人口中愛吹牛的“王二娃子”，他“癩蛤蟆想吃天鵝肉”地看上了皇商孫家的小姐孫香玉（周顯欣飾）。屢遭孫家少爺孫文舉（劉奕君飾）的奚落、欺侮，王相卿決定背上行囊去當隨軍民夫，跟著康熙皇帝征討蒙古葛爾丹的叛軍闖蕩草原。就是在此時，他遇上了張傑和史大學。身為民夫隊伍中的百夫長，史大學為人小氣摳門，不得人心，王相卿不斷與其發生衝突。這時候，牽著一峰駱駝的張傑出現了，王相卿發現，這個外來者居然是自己的“同鄉”，興奮不已更兄弟相稱。但沒想到，他人生中第一次大難，也是第一次轉機，就這樣出現了。
電視劇《大盛魁》由“創業”、“興業”、“歇業”三部曲組成，跨度與大盛魁的歷史相始終：
第一部“創業”可稱中國版《貧民窟的百萬富翁》，講述大盛魁三位創始人的奮鬥故事，以及他們與蒙、漢、回、滿等民族靠著一峰峰駱駝，風餐露宿、爬冰卧雪，開闢了橫跨歐亞的國際商道——茶葉之路和實現百年傳承中的矛盾與鬥爭。
第二部“興業”根據內蒙古著名作家鄧九剛的長篇小說《大盛魁商號》改編。19世紀中後期，在近代中國承受歷史大變局、中西“商戰”興起的背景之下，以王廷相、古海等大盛魁新一代管理者為主角，表現他們如何勵精圖治，前赴後繼，最終不負前人，創造新的輝煌。
第三部“歇業”的內容最具悲壯色彩。20世紀初，世界和中國國內格局都發生了重大變化，大盛魁的命運也由此走到了終點。
三部戲通過錯綜複雜的矛盾糾葛，不同民族的相互交融和眾多人物的愛恨情仇，在制度建設的層面上，弘揚了中國商人自強不息，堅忍不拔，以義為利，以德為鄰的精神之魂。
職員表
| 出品人 | 趙春濤、張藝齡 |
|---|---|
| 總導演 | 王新民 |
| 製作人 | 六毛、李杉林 |
| 監製 | 劉永欣、王林祥、韓志然 |
| 美術設計 | 胡朋 |
| 造型設計 | 鍾佳妮 |
| 編劇 | 王路沙、梅峰、陳濤、卓朝陽 |
| 服裝設計 | 鍾佳妮 |
| 攝影 | 汪洋、溫曉 |
演員表
| 角色名 | 演員名 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 王相卿 | 於震 | 大掌柜 | |
| 史大學 | 吳連生 | ||
| 孫書同 | 鄭玉 | ||
| 孫文舉 | 劉奕君 | ||
| 費揚古 | 王繪春 | ||
| 張傑 | 喬振宇 | 盜馬賊 | |
| 孫香玉 | 周顯欣 | ||
| 鳳娘 | 蘇麗 | ||
| 老采頭 | 午馬 | ||
| 錢寬子 | 王卓 | ||
| 丁毛蛋 | 侯祥 | ||
| 土木勒討浩 | 張秋歌 | 蒙古軍官，與王相卿交好 | |
| 順娃 | 何智鵬 | ||
| 李金來 | 馬岩 | ||
| 薩瓦 | （俄）安德烈 | 俄國商務大臣 | |
| 路人甲，清兵乙、 | 李志 |
角色介紹
王相卿
演員 於震
大掌柜，為人坦蕩重情義，敢闖敢想，是蒙古大草原上稱雄的商業傳奇。出身貧苦，早年因為生活所迫當過傭工，清軍平叛時是一名隨軍民夫。歷經磨難，經過數十年苦心經營，最終把“大盛魁”辦成旅蒙晉商專做蒙俄貿易、員工達6000餘人、商隊駱駝近2萬頭、年貿易總額達上千萬兩銀子的著名大商號，成為壟斷外蒙市場的商界巨頭。
張傑
演員喬振宇
人稱“張三爺”，滿身匪氣，能說會道。自幼父母雙亡，流落至哥薩克土匪窩長大成人，從小便學會了一手騎馬盜馬的好本事。多年草原生活使其精通多種族語言，擅長談判。早期奔放不羈，痞氣中帶著一絲狡詐，混跡草原與各路人打交道，桀驁不馴。和王相卿不打不相識，偷了三次害了兩次之後反而被王相卿感化，與其結成兄弟並開始經商，一起成就大清第一商號“大盛魁”的偉業。
史大學
演員吳連生
精於算計。是歸化城(今呼和浩特)有名的“一掌經”，單憑著手掌上的點、捻、盤算，就能把複雜的賬面料理得一清二楚。
孫香玉
演員周顯欣
女，皇商孫家的小姐，孫文舉的妹妹。與王相卿有著剪不斷理還亂的感情羈絆。
孫文舉
演員劉奕君
“皇商”孫家少爺。倚仗著其身份和孫家厚實的家業基礎，一直打壓王相卿，欲置其於死地。
| 曲名 | 作詞 | 作曲 | 演唱 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 《一直走》 | 王志雲 | 王星銘 | 額爾古納樂隊 | 主題曲 |
1.喬振宇在劇中顛覆形象，飾演“馬賊”，首次挑戰說蒙語、騎駱駝等。
2.《大盛魁》是喬振宇的轉型力作。加盟該劇的消息甫一發出，其熱情粉絲便在各論壇為偶像打氣，並趕在喬振宇進組之前從全國各地趕到北京提前為他慶生。
3.拍戲第二天，冷空氣來襲，劇組主創們卻直呼“天公作美”。因為當時劇組正拍攝的場景，劇本所需環境便是風雪交加的惡劣天氣。因此，導演王新民緊急調度，將拍攝內容臨時調換，將雪景利用起來，完成全劇的重要部分。
4.參與《大盛魁》製作的服裝設計師鍾佳妮，不僅認真研讀劇本，還查閱大量史料和繪畫作品，特別對清朝初期的蒙古族服飾進行了深入研究，盡其所能還原歷史人物風貌，用服裝展現人物性格和命運。
5.於震在拍攝一場的戰場戲中受傷。先是被劇中壯碩的蒙古大汗實實在在踹了一腳。之後，為了達到最佳效果，導演設計了幾個不同動作、機位，於震被踹得在地上翻滾。當這個鏡頭終於完成時，於震的手腕不慎在摔倒時扭傷，然而敬業的於震在簡單噴過藥劑之後，又迅速投入到工作。
6.喬振宇首次嘗試20歲到60歲的演繹跨度，首次嘗試老年造型。
7.戲中所穿的蒙古靴材質在嚴寒中會變硬。喬振宇穿著硬靴爬山、策馬，等到收工脫下一看，兩隻腳的大拇趾都已變成紫色。但從現場表現來看，他演繹的張傑瀟灑、機靈，絲毫看不出受傷和嚴寒對其表演狀態的影響。
8.於震飾演的“王相卿”有一時期頗為落魄，幾乎命喪草原。在近零下二十度、一望無際的冬日草原上，現場工作人員都用圍巾、脖套等裝備，將頭臉捂嚴實。於震則完全地感受風雪的“撫摸”，還得躺倒在雪地中食雪充饑，在拍攝遠景時，於震更是上演了獨行雪地中屢屢摔倒的戲碼。但他的幽默細胞沒被冷空氣凍結，拍攝間隙，於震笑言，後期製作的時候，應該在這個(食雪)畫面上加幾個字兒，寫上“誰有我慘？！”讓現場工作人員都笑了起來。
9.拍攝中，王新民導演已六十的年紀，在現場奔走，與演員溝通、與攝影討論機位、盯監視器。每天收工后，他還琢磨劇本，不斷修改完善。在連續高強度工作之下，王新民導演病倒。趕往醫院輸液治療、短暫休息之後，第二天他又出現在現場，敬業態度讓全組演職人員讚歎。
10.導演王新民透露，不拍戲的時候他（喬振宇）會結交很多內蒙的朋友，向他們了解一些內蒙的風俗習慣，這對他的表演很有幫助。
11.全劇中的重頭戲之一，清軍征討葛爾丹叛軍的戰爭戲，時間背景在冬天。劇組調動大批駝隊、馬隊和群眾演員，力爭將戰爭的恢弘場面重現在熒屏上。但天氣的寒冷、地面的冰滑讓駿馬幾乎無法飛奔。
拍攝戰爭的爆破場面時，在布置好炸點后，工作人員還需要往炸點上澆上水，低溫之下，幾分鐘的工夫，炸點上就蒙上了一層冰。儘管如此，劇組工作人員還是努力克服自然環境的惡劣，認真地將戰爭的宏大場面完美地呈現。
12.於震最頭疼的是搭檔駱駝，這是他第一次跟駱駝拍戲。駱駝反芻時經常會往人身上噴，很臭，跟它相處要特別小心。於震被駱駝摔過一次。
13.於震首度挑戰晉商角色，他坦言自己是被劇本深深吸引自薦出演的。在這部戲里要從23歲的小夥子一直演到70多歲，年齡跨度非常大，他直言這是一個很大的挑戰。
14.喬振宇不僅在劇中蓄起小鬍子，還把皮膚也塗成小麥色，變身粗獷漢子。很多前去探班的媒體被他一身極具異域風的造型吸引。
15.清朝戲在熒屏上不鮮見，滿清男子要剃頭，只留下頭上後半部分頭髮，編成髮辮垂下。但王新民導演與團隊查閱史料研究清朝髮式，最終確定《大盛魁》中滿清男子髮型——金錢鼠尾。這是此前在熒屏上比較少見的一種呈現，在當時，男子剃頭只留下後腦勺一小撮如銅錢大小的頭髮，編出的髮辮也細如鼠尾，因而稱為“金錢鼠尾”。這次《大盛魁》重現“金錢鼠尾”，劇中主演的發套皆由熟練匠人手工編織而成，價格不菲。
16.在拍攝財東來搶糧食的戲時，出於效果和機位的需要，喬振宇一次次展示矯健的身手。現場積雪頗深，光是行走便頗為艱難和緩慢，而他的動作迅捷乾淨，漂亮的踢腿動作即使重複多次也頗有質量，不改其“馬賊”本色。
17.於震獻出私家珍藏——仿清代蟈蟈葫蘆作為劇組道具。
18.拍攝期間，經常有喬振宇的粉絲前來探班，送來食品、飲料、防暑藥品等，寫親筆祝福為他加油打氣。有心靈手巧的粉絲送上具有蒙古特色的牛皮手繪像以及彩繪盤子、摺紙等富有創意的禮物，讓喬振宇很感動。
創作背景
《大盛魁》首次將中國近代史上最大的跨國貿易商號大盛魁搬上熒屏。大盛魁崛起於清代的內蒙古草原。康熙二十九年(公元1690年)，為解決西征葛爾丹的清軍後勤給養，康熙帝決定徵調內地大批商賈及民夫隨軍出塞，由此逐步放開了明清以來統治者長期執行的對蒙古地區“禁邊”政策，拉開了歷史上“走西口”移民壯舉的序幕。就是這西遷的洪流，催生了中國商業史一個偉大的奇迹：三個來自社會底層的山西漢子，王相卿、史大學和張傑通過數十年的艱苦奮鬥，歷經常人難以想象的挫折磨難，以無錢無權無勢的平民身份融入茫茫草原，創建了“草原第一商號”——大盛魁。 大盛魁跨越清代，見證了民國的誕生，直至解放前夕關門歇業，綿延近三百年。其鼎盛之時，擁有包括漢、蒙、回、滿等各族員工近萬人，國內外分號八十二家，駱駝二萬多峰，資產超過白銀一億兩，若以銀鋪路，能從北京一直鋪到烏蘭巴托，經商足跡遍及全國各省及俄羅斯和中亞諸國，雄踞塞外而傲視天下。
劇本創作
為了把這部歷史大戲拍成精品，導演王新民組建的老、中、青三代編創隊伍，深入內蒙、山西、陝西、河北等地，遠赴俄羅斯和蒙古國，考查調研，收集素材數百萬字，劇本數易其稿。
主創團隊
曾經成功執導過《東方商人》、《燕子李三》、《連城訣》、《鐵道游擊隊》等劇的導演王新民擔任《大盛魁》的總導演。出於對家鄉的熱愛，王新民從2006年開始籌備《大盛魁》的拍攝，力圖將其拍成國內第一部全景式反映中國近代民族商業輝煌、涉及中俄貿易史、深入探討東方財富觀的電視劇作品。
劇本創作隊伍老、中、青三代齊全。中國人民解放軍八一電影製片廠資深攝影師汪洋掌鏡。劇組力邀曾獲得過多項國際知名服裝設計大獎，並為多部影視作品如《笑傲江湖》、《五月槐花香》、《康熙微服私訪記》等設計服裝的金牌服裝設計師鍾佳妮設計全劇服裝。鍾佳妮為主角的每個時期都設計了多款服裝，從大跨度上符合時代的發展，從細節上符合人物的個性。
部分演員從內蒙古衛視的選秀節目《絕對有戲》選拔產生。
道具場景
《大盛魁》全劇都採用實景拍攝。劇組建設的拍攝景地有大盛魁總號拍攝景地、駝道拍攝景地、濕地公園拍攝景地、草原拍攝景地。大盛魁總號拍攝景地是以大盛魁總號遺址為中心，建設大盛魁文化創意產業園。
駝道拍攝景地位於呼和浩特市回民區攸攸板鎮段家窯村，此處是古代北出陰山的唯一通道，至今還完整保留著10公里長的千年駝道遺跡。濕地公園拍攝景地在位於呼和浩特市玉泉區境內的濕地公園內搭建，將再現玉泉井、四眼井、大召前街、牛橋等老歸化城的標誌性景觀，劇中一些江南風景也在這裡拍攝。草原拍攝景地在烏蘭察布市四子王旗境內，用於拍攝蒙古國和俄羅斯的異國風情。三個項目將隨著電視劇的完成再現大盛魁商號的雄姿和萬里茶路的壯麗景觀，使茶葉之路成為內蒙古又一黃金旅遊項目。
拍攝進度
2009年5月9日，電視劇《大盛魁》暨大盛魁文化創意產業園啟動儀式”新聞發布會在北京舉行。
2009年10月30日，在內蒙古呼和浩特市回民區段家窯村的拍攝基地舉行開機儀式，喬振宇身著蒙古族傳統服飾代表劇組現場跳蒙古舞；劇組陸續轉場內蒙、北京、山西等多地取景。首先開赴赴呼和浩特地區，集中拍攝第一部中駝隊、馬群及戰爭等大場面和草原、沙漠、戈壁等相關春夏外景。2009年12月下旬，結束第一階段的冬景拍攝。2010年3月，在北京開始第二階段的拍攝。2010年3月中旬，再次移師內蒙古進行拍攝。於2010年7月底殺青。
這三部戲通過錯綜複雜的矛盾糾葛，不同民族的相互交融和眾多人物的愛恨情仇，在制度建設的層面上，宏揚了中國商人自強不息，堅韌不屈，以義為利，以德為鄰的精神之魂。
