海上油畫續集

黃昏，在滿屋的夕陽里，我翻閱著上海油畫前輩的畫集，金紅與銀綠交輝的光環染盡整個空間，異乎尋常的靜，出奇的純……思緒萬千，是懷念、是崇敬、也是感激。六十年代初，我們這一代藝術院校的年輕學生，在談論廿一世紀藝術時，儘管充滿憧憬與遐想，但懷著熱情的同時不也總伴有絲絲憂愁，當代人不了解當代，顯然缺乏展望未來的基礎。在那些歲月里，上海與整個藝術世界的發展似乎是隔絕的，大一統的格局氛圍使我們這代虔誠的“藝術宗教徒”無以告慰自我的真誠。然而，我們或許也因而更能體悟藝術道路之寂寞、之艱辛。這股內心的渴望必然使年輕人為吳大羽、關良、林風眠、劉海粟、顏文樑等諸位前輩的油畫所感動，他們獨特的藝術品位及高尚的人格力量，默然地引領我們走近當代，理解真誠，直至進入他們協力構建的輝煌如果承認這個輝煌中國海派油畫藝術的行列。

七十年代末至今，上海發生著歷史巨變，恢宏的交響奏出本世紀尾聲的最強音。上海油畫界在這改革開放浪潮的推動下，開始跨上自律發展的道路，這種全力深化藝術本體的勢頭，顯示出開埠以來從未有過的生機與活力。一方面我們正視世界藝術的發展，另一方面我們加倍對祖國傳統文化的研究。油畫藝術由形式語言潛入到內在特質，畫家心態由浮躁、膚淺轉向坦然、堅毅。個性、才智、天賦得以肯定，學養、風格、創新得以尊重，大環境的不斷優化正給予藝術本體的拓展開創極佳的機遇。為此，有人認為，在上海油畫界無宗派只有流派；有人認為，上海諸多油畫流派的．總和就是海派；也有人認為，海派不是派，也不是數學意義的總和，它是一種過程，是上海特定歷史文化背景下眾多獨立人格的創新藝術家在整體意義上的演進過程……當然，我們大可不必去逐字研究其含義真諦，我想，共同奮力構建海派油畫新紀元必然是上海油畫界全體同仁的一致心愿與理想。是的，大家都期盼著上海油畫的再度輝煌。

藝術的偉大唯有用藝術家的內心生活能真誠地傾情表現，藝術畫面無疑應該是畫家內在體驗的獨特綜合，而藝術本體的光輝切點也正是精神與人格的高純度的物化，因此，在創作中當我們全心拜倒於西方藝術時，當我們一味傾迷於東方文化時，甚或當我們為自己所敬愛的前輩藝術家完全折服時，那麼，面對潔白的畫布我們不得不以真誠心態去抗衡這種引力進而自衛，成熟的畫家非常尊重他山之玉，但一定用自己的音去歌唱，用自己的心去描繪。走自己的路！我深信，這也是前輩大師們所殷切期望的。

當代上海油畫藝術的新走向必然是多彩多姿的后海派藝術的崛起（相對本世紀的海派藝術而言，故廿一世紀也可稱新海派藝術）。多文化格局及其縱深的突破符合藝術發展定律，也更貼近上海的歷史與現實。這種定勢是偉大的世紀轉替期對上海油畫家的鼓舞，我們無須在具象與抽象之間作限定，也無須於架上與非架上之間去斷論，胸襟寬容，心地坦然地走自己的路。至於經濟大潮中呈現的種種灰色媚俗的行為更不足為奇，歷史是公正無情的，唯有尊重歷史的人歷史才會尊重他。真正的上海油畫家別無選擇地走海派藝術獨特之路，這是一條最放鬆、最寂寞、最艱辛、當然也是最富於挑戰性的勇士之路，而我們的前輩們，通過這條路已經到達了光輝燦爛的彼岸。

隨著世紀之幕的徐徐降落，眾多前輩也相繼應招而去，這種神奇的彌合，壯麗而激奮！留下輝煌，也留下重任……明天，旭日將再次升起，新世紀的偉大序幕將展開，我相信，韓君碧池此次決然續編、《海上油畫集》的苦心良意，正是為了迎接這個莊重時刻的到來，實令人欽佩！

夕陽已經西沉，燈火即將通明，黑暗中我仍緊捧畫集出神，寧靜依舊、思緒猶存，是追念、是展望，更是振奮……