獨不見

這是一首七言律詩，是借用了樂府古題“獨不見”。本詩的主人公是一位長安少婦，她所“思而不得見”的是征戍遼陽十年不歸的丈夫。

從首聯到頷聯，場景從室內移向室外之寒砧木葉，情思則從眼前移向遠方。此時，少婦聽到窗外西風吹落葉的聲音和頻頻傳來的搗衣的砧杵之聲。秋深了，天涼了，家家戶戶忙著準備御冬的寒衣，有徵夫遊子在外的人家，就更要格外加緊了。這進一步勾起少婦心中之愁。“寒砧催木葉”，造句十分奇警。分明是蕭蕭落葉催人搗衣而砧聲不止，詩人卻故意主賓倒置，以渲染砧聲所引起的心理反響。事實上，正是寒砧聲落葉聲彙集起來在催動著閨中少婦的相思，促使她更覺內心的空虛寂寞，更覺不見所思的愁苦。夫婿遠戍遼陽，一去就是十年，她的苦苦相憶，也已整整十年了。

頸聯單承第四句，寫遠征之戍人與居家之思婦。“白狼河北”正應上聯的“遼陽”，從對方落筆。女主人公在想音訊斷絕十年的夫婿的處境、命運、歸期等。這一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人連懷念都沒有一個準著落。因此，這位長安城南的思婦，在這秋夜空閨之中，心境就不單是孤獨、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在擔心，在憂慮，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至於不敢想象了。上聯的“憶”字，在這裡有了更深一層的表現。

尾聯寫少婦之愁無人得知，只有月光映照織機。寒砧聲聲，秋葉蕭蕭，叫盧家少婦無法入眠；更有那一輪惱人的明月，竟也來湊趣，透過窗紗把流黃幃帳照得明晃晃的炫人眼目，給人愁上添愁。前六句是詩人充滿同情的描述，到這結尾兩句則轉為女主人公愁苦已極的獨白，她不勝其愁而遷怒於明月。詩句構思新巧，比之前人寫望月懷遠的意境大大開拓一步，從而增強了抒情色彩。

詩人以委婉纏綿的筆調，描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬里之外，輾轉反側，久不能寐的孤獨愁苦情狀。

此詩在宋人郭茂倩的《樂府詩集》卷七五中題為“獨不見”，而最早收錄此詩的敦煌殘卷《珠英學士集》題作“古意”，在北宋初期編成的《文苑英華》卷二O五中也題作“古意”，在五代韋縠所編的《才調集》卷三中，題為“古意呈喬補闕知之”，在《全唐詩》卷九六中題為“古意呈補闕喬知之”。據題意可知此詩是寫給時任補闕的喬知之的。

明·郭濬《增訂評註唐詩正聲》：此詩比興多，用古絕不堆垛。

明·楊慎《升庵詩話》卷十：宋嚴滄浪取崔顥《黃鶴樓》詩為唐人七言律第一，近日何仲默、薛君採取沈佺期“盧家少婦鬱金堂”一首為第一，二詩未易優劣。或以問予，予曰：崔詩賦體多，沈詩比興多。

明·王世貞《藝苑卮言》：何仲默取沈雲卿《獨不見》，嚴滄浪取崔司勛《黃鶴樓》，為七言律壓卷。一詩固甚勝，百尺無枝，亭亭獨上，在厥體中，要不得為第一也。沈末句是齊梁樂府語，崔起法是盛唐歌行語。如織宮錦間一尺綉，錦則錦矣，如全幅何？

明·郝敬《批選唐詩》：化近體為古意，風韻淹雅，而略少意趣。近體不主意而主風韻，故冠冕初唐不可易也。

明·胡應麟《詩藪·內編》卷五：盧家少婦，體格丰神，良稱獨步，惜頷頗偏枯，結非本色。同樂府語也，同一人詩也。然起句千古驪珠，結語幾成蛇足。

明·陸時雍《唐詩鏡》：高古渾厚，絕不似唐人所為。三、四迥出常度，結更雄厚深沉。

明·胡震亨《唐音癸簽》：沈詩篇題原名《獨不見》，一結翻題取巧，六朝樂府變聲，非律詩正格也。

明·周珽《唐詩選脈會通評林》：錢光綉云：語語從古調淘洗，作律詩看佳，作樂府看亦佳。周珽曰：深情老筆，此十年梨花槍也。陳繼儒曰：雲卿初變律體，如此篇雖未離樂府餘調，而落筆圓轉靈通，要是腹角出龜龍、牙縫具出赤綠者。

明·邢昉《唐風定》：“起語千古驪珠，結句幾成蛇足”，此論吾不謂然。六朝樂府，行以唐律，瑰瑋精工，無可指摘。

清·王夫之《唐詩評選》：從起入頷，羚羊掛角；從頷入腹，獨繭抽絲。第七句螄吼雪山，龍含秋水。合成旖旎，韶采驚人。古今推為絕唱，當不誣。其所以如大辨才人說古今事理，未有豫立之機，而鴻纖一致，人但歆歆於其珠玉。

清·朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：燕雙棲而人獨宿，此反映法。愁不見月，倍增愁思，故怨及無情，若有人指使而然。

清·吳喬《圍爐詩話》：八句如鉤鎖連環，不用起承轉合一定之法者也。

清·毛張健《唐體餘編》：仍本六朝艷體，而托興深婉，得風人之旨，故為佳什。若王、李諸公必以此為七律第一首，則吾又不得其解也。

清·譚宗《近體秋陽》：純乎古作，安得不高？《鳳凰台》、《黃鶴樓》，要彼命篇實有不同爾，即以體氣論，吾未見能過此也。

清·沈德潛《說詩晬語》卷上：雲卿《獨不見》一章，骨高，氣高，色澤情韻俱高，視中唐“鶯啼燕語報新年”詩，味薄語纖，床分上下。

清·方東樹《昭昧詹言》：本以燕之雙棲興少婦獨居，卻以“鬱金堂”、“玳瑁梁”等字攢成異彩，五色並馳，令人目眩，此得齊梁之秘而加神妙者。三四不過敘流年時景，而措語沉著重穩。五六句分寫行者，居者，勻配完足，復以“白狼”、“丹鳳”攢染設色。收拓並一步，正跌進一步。曲折圓轉，如彈丸脫手，遠包齊梁，高振唐音。

清·張世煒《唐七律雋》：崔賦體多，沈比興多，以畫家法論之，沈詩披麻皴，崔詩大斧劈皴也。余意詩無定品，興會所至，自能動人，然須才法兩盡。崔詩才氣勝，沈詩法律勝，以三唐人詩而必以孰為第一，何異旗亭甲乙耶？

沈佺期（約656 — 約715），字雲卿，相州內黃（今安陽市內黃縣）人，祖籍吳興（今浙江湖州）。唐代詩人。與宋之問齊名，稱“沈宋”。

善屬文，尤長七言之作。擢進士第。長安中，累遷通事舍人，預修《三教珠英》，轉考功郎給事中。坐交張易之，流驩州。稍遷台州錄事參軍。神龍中，召見，拜起居郎，修文館直學士，歷中書舍人，太子少詹事。開元初卒。

建安后，訖江左，詩律屢變，至沈約、庾信，以音韻相婉附，屬對精密，及沈佺期與宋之問，尤加靡麗。回忌聲病，約句准篇，如錦繡成文，學者宗之，號為“沈宋”。語曰：蘇李居前，沈宋比肩。有集十卷，今編詩三卷。