陶笛

陶笛（中國實用新型）特點介紹：

1:左右手共同完成第一第二腔體。

2:第一第二腔體指法指序統一。

3:第三腔體各調性超吹音域統一，半音階統一，指法統一。

4:持笛角度舒適減輕左手承重負擔，和弦吹奏組合更豐富。

陶笛，攜帶型的吹管樂器。

陶笛 形狀各異，大小各異，因外形、大小、材料的不同，陶笛的音色也不同。

這種樂器的音色優美，小的陶笛

的聲音清脆嘹亮；大的陶笛的聲音低沉婉轉。

陶笛可以吹半音，轉調十分方便，12孔中音C調能輕易演奏7調的樂曲。

這種樂器屬於大眾普及型樂器，價格低，簡單易學，成手快，即使沒有音樂基礎的人，依照相應的陶笛曲譜，經過短時間練習，也能吹出令人滿意的曲子。這種樂器的學習費用很低，完全可以自學。

儘管陶笛屬於大眾普及型樂器，但它有極強的音樂表現力，愛爾蘭哨笛的優美飄逸、二胡的低沉凄涼，相應的專業演奏陶笛同樣可以模擬演奏，它的音樂渲染力與前者相比毫不遜色。

製作陶笛的材料很多，陶土、瓷泥、紫砂、塑膠、木材等。

由於陶笛的製作材料不同，因此音色和屬性也不完全相同。

陶土熏燒的陶笛音色柔美，瓷泥燒制的陶笛聲音清脆悅耳。

紫砂的陶笛的聲音清脆明快，黑陶的音色介於熏燒陶笛和瓷質陶笛之間。

但以上燒制的陶笛有一個共同缺點：怕摔易碎。

塑膠的陶笛價格便宜結實耐用，但是它們的音色無法與以泥土為原料的陶笛相比。

現代陶笛的源頭可追溯至六世紀南美的瑪雅人和阿茲特克人用於裝飾和祭祀的仿鳥鳴的彩繪樂器。

在南美洲的厄瓜多出土了一批粘土燒制的器具，製作的年代大約在公元前2000年，經分析發現，當時人們對粘土的製作水平達到了一種很高的水平，這些器具被證實並不是玩具，其中有一些可以吹奏簡單的樂曲。經過發展，在公元前500至600年，瑪雅人製作的陶笛可以吹奏完整的音階。

陶笛從美洲來到歐洲是在西班牙佔領時期，在1527年，一批墨西哥的阿茲特克藝人給查爾斯五世宮廷的表演就用到了帶哨口的陶笛。演出獲得很大的成功，給在場的每個人留下了深刻的印象，他們成名后，經常到歐洲各地演出，讓更多的人認識到這種樂器。

陶笛的名稱ocarina的來歷，有一種說法是義大利北部的小村budurio有位名叫juzeppe的麵包師，經常用他的烤箱燒制低溫陶制玩具和一些新奇的東西，有一次他燒制了一種上面有像脖子一樣哨口的蛋形玩具，因為很像日常生活中常見的小鵝的形狀，所以就起名為“ocarina”，義大利方言就是“小鵝”的意思。陶笛的英文名稱“ocarina”就是從這裡來的，音譯為奧卡利那笛，該名稱一直普遍沿用至今。

隨著自由貿易和工業革命的發展，義大利王國在1861年形成，1860年Giuseppe Donati在義大利成立了第一個工廠開始製作陶笛，他們對原先流行的陶笛進行了改造，看到的義大利十孔陶笛就是在那以後出現的。這個工作室幾經轉讓，仍在生產義大利式陶笛。

現代狀似潛艇的十按孔陶笛是由義大利音樂家Giuseppe Donati於1860年予以定形和命名的。

陶笛在世界各地的叫法不一，又稱為奧卡利那笛、瓷笛、土笛、火笛、洋塤、甜薯笛等。從它豐富的名字我們也可以看出，許多國家的藝術家都在很早以前就研製和開發過此類樂器。例如，南美的阿茲特克人（Aztec）和瑪雅人在2,500多年前就有了鳥笛；英國人在14世紀初發明了羚角號（Gemshom）；義大利人在19世紀中葉發明了奧卡利那笛（Ocarina）。

國際上比較流行的陶笛大多數是以19世紀中期義大利人都那提（Giuseppe Donati）設計的潛艇型款式為參照對象的。都那提不但是最早給這種樂器取名為“奧卡利那”（即義大利語中“小鵝”之意）的人，而且還開辦了最早的陶笛工作坊，曾經設計七種不同規格的10孔陶笛，並組成了世界上第一個陶笛樂隊。陶笛在國際上比較通行的名稱一般還是沿用都那提所取的名字——“奧卡利那”。在都那提的10孔奧卡利那笛的基礎上，後來的日本、美國等地的藝術家又繼續對此進行了改進，從而有了12孔陶笛和復管陶笛。

第一次和第二次世界大戰期間，由於陶笛尺寸小，易於吹奏，為了鼓舞士氣，美國軍中開始流行這種樂器，為了便於批量生產，一般都採用石膏或塑膠材料，形狀多採用小鵝形狀和甘薯的形狀。在《17號囚房》這部片子可以看到有關這種陶笛的情況。

二十世紀，陶笛先後傳到美國及亞洲國家。

隨著陶笛的流行，1963年在英國倫敦John Taylor製作了第一個四孔的陶笛，四個大小不同的孔好像是二進位的排列，可以組合出十六種不同的狀態，第一次用很少的孔實現了更多的音。指法也和以前的順序指法不同，採用的是交叉指法，此外在還可以擴展為5孔、6孔甚至更多，音域也隨之增加。現在流行的六孔的陶笛就是以它為基礎。在台灣最早流行的陶笛是秘魯樣式的工藝陶笛，能發聲但不容易吹奏 出標準規範指法的音階，後來經過改進，灣式陶笛，常規的形狀像一個水滴或心形樣式，也有各種變形的陶笛品種。台灣還發展出具中國特色的品種，比如說以製造紫砂壺用的陶泥所做的紫砂笛，由於紫砂笛硬度較高，音色也特別清脆。

在台灣有很多地方都有製作陶笛的地方，比如南投縣的鼎記陶笛、高雄市的唐山扁笛、還有宗翰陶笛、是誠陶笛等等很多，其中的是誠陶笛陳金續自己研製的陶笛品種，指法和流行的標準六孔的不一樣。

由於陶笛的音域不寬（中音C調笛能吹A至F十二度），因此也有人發展出雙腔、三腔的陶笛，以擴展其音域。

在中國大陸“陶笛”這個名稱也是沿用了台灣的叫法，山東的陶笛製做者於2001年開始小批量在當地製做銷售8孔的可以吹奏9度音域的5-6厘米左右的泥哨，從2002年底，成立作坊批量生產偏向於娛樂紀念品的8孔和4孔陶笛，2004年4月成立山東臨沂華強陶笛廠，同年10月繼寧夏的李蘊林稍後幾天開通了陶笛網站，即"中國陶笛網前身"但是因為當時的產出的數量極大，而認知環境的範圍和需求量卻難以與之呼應，持續8個月後因運行不暢關停，重新返復到作坊狀態。

2004年前後至今國內出現了更多的陶笛製作者，這其中有幾個是原來主要製作陶塤的，兼做陶笛，如龍韻樂坊和李蘊林，其主流產品的因為是套用塤的指孔，雖然比塤容易吹但指法麻煩。

一部分製作者為了怕交叉指法教學和製作上的麻煩，套用了中國笛子的指孔排列，對有笛子基礎的人很容易上手，但音域過窄。

2005年，邢台的侯義敏研製出具有防摔性能聲音柔和的木陶笛。

一部分是以台灣六孔陶笛為基礎，經過模仿和改進，繼承了這種陶笛的易吹易學的特點。比如廈門雅迪工坊的孫建剛製做的7孔陶笛。

來自台灣省的陶笛製作者也進駐大陸建廠生產陶笛，比如景德鎮的的新立瓷笛，這些陶笛製作團隊對陶笛在中國大陸的普及起到很重要的作用。

2005年5月，邢台的侯義敏研製出具有防摔性能聲音柔和的木陶笛。

2010年3月，侯義敏設計製作了國內第一支低音BC三管陶笛（木陶笛）。

2010年11月，侯義敏設計製作了AG三管木陶笛，填補了陶笛製作領域的技術空白。

2010年12月，侯義敏設計製作了國內第一支AF三管陶笛（木陶笛）。

2011年11月，侯義敏突破了原有的陶笛製作工藝，製作出寬音域木陶笛，將12孔陶笛的音域範圍從原有的13度音擴展到16度音。

2013年2月，侯義敏設計製作了國內第一支AC四管陶笛（木陶笛）。

2013年3月，侯義敏設計製作了國內第一支BC四管陶笛（木陶笛）。

2013年3月，侯義敏設計製作了國內第一支10C單管陶笛（木陶笛），這款陶笛又被稱為重單管重低音陶笛，形似潛水艇，體積比較龐大，長35CM，直徑15CM，重量約500克左右，這支陶笛的音色低沉渾厚、古樸圓潤。這支陶笛是陶笛樂隊專用陶笛，可用於陶笛樂隊的四重奏、七重奏。

2013年3月，侯義敏以松木為原料製作了經濟型的三管系列陶笛（BC、AF、AG和AC），降低了三管陶笛的價格門檻，使三管陶笛能被廣大陶笛愛好者接受；這個松木系列三管陶笛重量輕、便於攜帶，同時又一定防摔抗振性能。侯義敏又拓寬這種陶笛的第二管和第三管的音域，增強了各管之間的銜接，這樣演奏邊緣的相鄰音時，演奏者不必頻頻換管。這種陶笛剛剛面世，就受到廣大的陶笛愛好者的好評。

2013年4月，侯義敏設計製作了用於合奏的和聲系列三管陶笛（BC、AF、AG和AC），這種側重於整體合奏，適用於中小學組建陶笛樂隊。

2013年5月，侯義敏設計製作了12孔專業演奏型木陶笛。

在三管陶笛的研發製作方面，趙洪嘯也作出了一定貢獻，推動了三管陶笛的發展和進步。

2011年3月，趙洪嘯借鑒國內外多款成熟的三管陶笛製作經驗，經過多次的設計和反覆的修改試奏，製作出可站立式三管陶笛，這種可站立式的三管陶笛在國內外居於領先水平，這款陶笛的特點：

三個獨立的音管腔體音色線條接近統一，尤其是解決了低音管和中音管之間的音色銜接問題；

低音管底部設計有平底，可以讓整個陶笛豎直站立，這樣增加了演奏陶笛取放的方便度，更增加了這款專業陶笛作為高檔擺件的觀賞性；

基本指法按照自然音階設計，也能演奏所有半音階，自然音域達到完整的三個八度，

超吹可達到四管陶笛的音域，也達到了西洋長笛的音域，超過了傳統竹笛的音域。

分為高音陶笛、中音陶笛、低音陶笛。

高音陶笛的表示符號為S ，高音陶笛有C調陶笛、F調陶笛、G調陶笛，分別為SC、SF、SG。

中音陶笛的表示符號為A，中音陶笛有C調陶笛、F調陶笛、G調陶笛，分別為AC、AF、AG。

低音陶笛的表示符號為B，低音陶笛通常為C調陶笛，也就是BC。

還有另外的表示符號：

高音陶笛 C調（1C）、F 調（3F）、G調（2G）。

中音陶笛 C調（4C）、F調（6F）、G調（5G）。

低音陶笛 C調（7C）。

4孔陶笛、5孔陶笛、6孔陶笛、7孔陶笛、8孔陶笛、9孔陶笛、10孔陶笛、11孔陶笛、12孔陶笛，

甚至還有17孔以上的陶笛。普通陶笛多為6孔陶笛和12孔陶笛。

6孔陶笛可以吹10度音，採用交叉指法，12孔陶笛可以吹13度音，採用順指法。

工藝陶笛、彩繪陶笛、裂紋陶笛、槍型陶笛、潛水艇型陶笛、扁形陶笛、球形陶笛、圓柱形陶笛等。

工藝陶笛就是模仿各種造型製作的陶笛。如：動物陶笛、植物陶笛、車輛陶笛等。

單管陶笛、復管陶笛。

復管陶笛，包含了雙管陶笛、三管陶笛和四管陶笛，復就是多的意思。由於陶笛音域有限，當吹奏超出其音域的曲子的時候，除了換用不同調的笛子外，還可以選擇使用復管陶笛。復管陶笛是在普通常規陶笛的基礎上增加了一個附管或更多的附管構成。主體部分稱為主管，附加的部分稱為附管。

常見的復管陶笛為單附管或雙附管，單附管陶笛主管加上附管兩個有吹氣孔，兩個共鳴腔，所以也稱作“雙管陶笛”或“雙腔陶笛”，雙附管陶笛也稱為“三管陶笛”或“三腔陶笛”，有三個吹氣孔，三個共鳴腔。復管陶笛一般有有18孔、24孔和32孔三種規格。這種陶笛的音域可以達到兩個八度以上，還能奏出和聲效果，主要供專業演奏者使用。

雖然復管陶笛只是相當於把幾個陶笛組合在一起，由於陶笛本身製作上的特殊性，除了要考慮各個共鳴腔的結構、開孔對手指的舒適性的影響等問題外，還要考慮主管和附管的氣量和音色的平衡。因此造成了復管陶笛製作難度大，成品率低，價格相對較高。低音三管陶笛（BC）和中音三管(AF、AG），這類陶笛製作難度大，工藝要求高，能製作這幾種陶笛的廠家很少。

BC三管陶笛雖然是低音陶笛，但它的主音管音域範圍屬於男中音，附音管的音域範圍屬於男高音，這種陶笛適合演奏流行歌曲，這種陶笛的音色非常優美。

AC三管陶笛屬於中音三管，國內的廠家所生產的三管陶笛大都是這類陶笛，它的音域範圍相當與女高音。

AF三管陶笛和AG三管陶笛，也屬於中音三管陶笛，它們的音域範圍介於BC三管陶笛和AC三管陶笛之間，適合演奏流行歌曲和流行樂曲，因為音高適中，音色優美纏綿。

四管陶笛，目前有AC四管陶笛和BC四管陶笛，有四個獨立的音管，它們的音域接近4個8度，高音區達到了鋼琴的最高音區，BC四管陶笛的音域範圍已完全覆蓋了“七件套”的音域（從低音BC陶笛到高音SC陶笛的七支陶笛）。四管陶笛的製作工藝極其複雜，製作者和生產者更是鳳毛麟角。

台灣的TNG四管陶笛音色很好，得到陶笛演奏家宗次郎的好評，這種陶瓷的陶笛的體積小，份量也輕，在推廣和使用方面都非常方便。 2013年3月，國內侯義敏先生使用木材為原料，也開發出了四管木陶笛。

吹好12孔陶笛

這套視頻教材（3DVD）是由中國民族管弦樂學會陶笛分會副會長林燁編輯錄製。

本套教材分為“基礎知識篇”、“演奏技法篇”和“演奏欣賞篇”三大部分。作者從十二孔陶笛的歷史講起，分別對陶笛的內外結構、製造過程、音區、調性、指法及選用保養等方面內容進行了細緻的介紹，在“技法篇”中著重針對中、高級演奏水平的人在學習陶笛過程中遇到的技法瓶頸進行了解析探討；總結了“氣、指、舌”三大技法的學習經驗，同時還展示了五首作者原創的陶笛曲目的演奏過程。本教材內容深入淺出，形式活潑多樣，在圖面上還配有適時文字說明，圖文並茂，一目了然。經多年的教學演奏實踐，作者對十二孔陶笛了解全面，還獨創了如泛音、碎吐等陶笛演奏技法，並在教材中得到了充分的展示。這是我國大陸推出的第一套陶笛演奏視頻教材，它既適合初學者又適合於中、高級演奏者。有了這套教材，陶笛發燒友們足不出戶就能學會陶笛演奏絕活。中國廣播音像出版社出版

零基礎到高手

本書是作者劉洋經過親身實踐的成果總結。

陶笛的音色優美，價格便宜，入門容易，她迷人的優點，吸引了越來越多的來自五湖四海的愛好者。雖說陶笛簡單易學，但陶笛初學者和陶笛演奏家之間存在難以逾越的鴻溝，因為有許多樂理知識和陶笛技法需要系統的學習……

當我們一提到需要系統的學習時，許多初學者望而卻步，因為他們有難言之隱：沒有音樂基礎，陶笛都沒摸過，一切都是空白，樂理知識和陶笛技法都是零基礎……

本書用了兩年時間，對陶笛初學者所遇到的問題進行了系統的調查，又參閱了大量的專業著作，嘔心瀝血完成此書的編寫。

本書以初學者的視角出發，用通俗易懂的語言講述相關的樂理知識和各種陶笛演奏技巧。對於這些知識的講解，作者力求細緻、系統、循序漸進。當然了，此書不但講述樂理知識和陶笛技巧，就連與陶笛演奏有關的設備和電腦軟體的使用方法，作者也進行了詳細的講訴。

初學者經過系統的學習，能夠輕鬆的理解相關的知識和技巧，通過輕鬆的練習就可輕鬆的掌握這些知識和技巧，從而輕鬆的踏入美妙的陶笛音樂世界。

國內外，有多位陶笛演奏家出版了自己的專輯和合集。

國內陶笛專輯

林燁的專輯：《送給媽媽的歌》、《一路花香》；

周子雷的專輯：《千年風雅》、《789的天空》、《祈福》、《來自泥土的呼喚》；

董文強的專輯：《心中的歌》；

趙方的專輯：《單程列車》、《幸福·愛次方》；

史岩的專輯：《黑白世界》；

郭揚的專輯：《淘氣的陶器》

葉光照的專輯：《與大自然親密接吻吧 陶笛暢想家》、《聆聽那些年的感動 陶笛動漫太空梭》《辭舊中國年 陶笛時光機》《中國四大名著 陶笛留聲機》《抹不去的香港電影記憶 陶笛留聲機》《還能不能愉快的頑耍啦 陶笛時光機》《北京曲藝北京味兒 陶笛檔案館》《陪伴我們長大的國產動畫片 陶笛智慧樹》

遊學志（台灣）的專輯：《陶笛奇遇記》、《陶笛意想樂》、《陶笛共和國》、《陶笛飛行船》、《陶笛美樂地》、《陶笛夢想家》；

海外陶笛專輯

宗次郎（日本）的專輯：《木道》、《風人》、《水心》、《又一個聖誕節》；

《光之國—樹蔭下的花》、《遠古夢想》、《前進的腳步》；

《 Japanese Spirit 》、《acoustic world 42》、《 Best Selection 》；

《天空的奧利安》、《在寂靜的地球上》、《宗次郎原創BEST featuring voice》；

《宗次郎的兩個生活～原風景 + 現風景～》、《 Ocarina Wind Family》；

《奧卡利那笛練習曲～宗次郎演奏的古典名曲集～》；

《奧卡利那笛練習曲 2 ～宗次郎演奏的愛唱歌・名曲集～》；

《 奧卡利那笛練習曲 3～二重奏～》、《奧卡利那笛練習曲4～教堂～》；

《奧卡利那笛練習曲 5～銀屏音樂～》、《奧卡利那笛練習曲精選～點播～》；

本谷美加子（日本）的專輯：《隨風而飄》、《森林之歌》

吹奏姿勢

正面：或坐或立，身體必須端正，重心平衡，上體放鬆，不能聳肩，兩肘略張開。

側面：背部自然伸直，不可向前傾，使陶笛與直立的身體保持45度。

口形

先將吹口輕輕放在下唇上。

吹口的位置在上下唇之間，門牙緊，不可以用門牙咬住吹口，也不宜含太深。

手型

以雙手大拇指按住陶笛後面的兩個音孔，雙手食指按住陶笛前面上兩孔，雙手中指按住陶笛前面的下兩孔，以最自然的姿勢把持陶笛，不可過松過緊，以便靈活而準確地開/按每一個音孔。

以雙手無名指托住陶笛尾端，右手在上左手在下（不可顛倒）。

運指時以各手指第一節指肚肉厚平軟部分按孔，不可用指尖，手指關節必須自然彎曲隆起，不可以過度用力是關節下凹。

練習吹奏時盡量把陶笛掛在胸前以免摔碎。

呼吸方法

陶笛的呼吸和平時說話時的呼吸是不大一樣的。它需要採用“腹式”或“胸腹聯合”的呼吸方法，就像要吹滅1米以外的一支蠟燭，不是簡單地把肺部的氣通過喉頭呼出，而應該下意識的深吸一口氣，並且下意識引導至丹田（臍下少許小腹處），這時的吸氣一定是自然鬆弛，並且是胸腹聯合的。呼氣的感覺就像在一座山頭呼喊另一山頭的同伴，必須把氣息儘可能拉長，就是高聲唱歌和抒情吟頌的狀態。細水長流而非突然暴瀉，練習時一口氣不得少於8秒，8秒鐘內能用腹部支撐和控制氣息，做到發音強弱收放自如。吹奏陶笛發音的質量和藝術感染力主要取決於是否掌握正確的呼吸方法。

運舌方法

舌頭在陶笛吹奏中有著非常重要的作用：陶笛發音時需要用舌頭作”TU“（音：吐，用T表示）或”KU“（音：苦，用K表示）的動作可以使吹出的音飽滿有力，還可以用來隔開前後兩個相同的音。按照一定規律用”TU“”KU“配合發音還可以表現歡快跳躍的樂曲。

以雙手大拇指按住陶笛背面兩個氣孔，食指與中指分別按住正面氣孔。

無名指輕輕扶住陶笛底部，以防陶笛在手指全放時掉落。

以指腹輕輕按壓氣孔，不可用指尖，只需留意不可有任何空隙，不必太用力。

以嘴唇輕輕含住吹口，不可含太深，以免蓋住出氣孔。

吹氣方式宜以丹田之力(腹腔)穩定送出，一可避免太多口水，二可產生振音效果，讓笛韻更為悅耳。

長音的吹奏，要求音量平穩，不可忽大忽小，音與音之間，要流暢的連接，不可斷斷續續。

短音與重音需運用“踢舌”的技巧，將舌尖抵住上齶牙齒與牙齦的相接處，於吹氣時瞬間將舌頭縮回，就像念注音符號“ㄊㄨ”一樣，這樣的聲音乾淨有力，聽起來有活潑歡樂的感覺。

滑音：開合氣孔的方式，一般是直接提高手指，音階瞬間轉換，另一種方式是將手指向陶笛外側慢慢滑開，如此可以產生優美的滑音。

圓滑音：在兩個以上不同高的音符之間加上“”記號，此記號成為圓滑線，它的吹法是用一口氣連接的吹完整串音符，中間氣不間斷，注意第一個音仍要踢舌！

氣震音：氣震音是指在吹奏中用氣流的變化來讓發出的音發生波動，產生顫抖的感覺，所以又稱氣顫音，靠腹部控制，又叫腹震音。

呼吸方法：使用胸腹式呼吸法是一種比較科學的呼吸方法，大致分為兩個步驟，吸氣速度要快，胸腹要做到聯合動作，讓胸腹快速吸到更多的氣，也可以用口協助吸氣。

六孔陶笛的選購

對於沒有音樂基礎，又不想學複雜的樂器的人來說，6孔陶笛當然是不錯的選擇，還有一些正在發育的兒童，手指纖細，要自學陶笛，直接駕馭12孔陶笛還是不容易的，那麼6孔陶笛就是不錯的選擇了，6孔陶笛，很多屬於工藝陶笛，除了本身是樂器，另外還是美觀的工藝品，有很好的收藏和欣賞價值。

六孔陶笛也是有調性之分的，如AF、AC、SF、SC ，也分低音、中音和高音，陶笛的音調高低不同，大小也不同，低音陶笛大，高音陶笛小，中音陶笛介於兩者之間。

一般說來，買6孔陶笛，大都買中音陶笛（AC），音高適中，陶笛的大小也適中。

中音陶笛（AF）的體積比中音陶笛（AC）大，因為表面積大，所以工藝圖案更加美觀，聲音低沉，如泣如訴，適合悲凄的樂曲，但是由於6孔陶笛的音域窄，因此適用這種陶笛的樂曲和伴奏曲相對少一些，這種陶笛的指孔大，氣息的控制難度要比中音陶笛（AC）和高音陶笛難一些。

高音塑膠陶笛（SC），對於青少年來說是不錯的選擇，首先它的音色優美，聲音飄逸悠揚，而且抗摔耐振，價格也便宜，廠家又配有陶笛樂譜，這種陶笛輕易上手，輕鬆自學。

十二孔陶笛的選購

初學陶笛，也可以跳過6孔陶笛，直接購買12孔陶笛，如果說學陶笛必須從6孔陶笛開始，那麼這種說法未免太偏執了，很多陶笛培訓機構直接培訓12孔陶笛，很多學過陶笛的人發現，12孔陶笛的指法要比6孔陶笛的指法簡單，12孔陶笛的指法是順指法，6孔陶笛為交叉指法，12孔陶笛的指法易記好學。

12孔陶笛的音域範圍比6孔陶笛寬（12孔陶笛一般能吹13個音，6孔陶笛能吹10個音），與12孔陶笛同調性的6孔陶笛在音域上少了三個音，以中音C調為例，12孔的低音區比6孔的多了低音6和低音7這兩個音（控制氣息很弱時6孔的可以勉強吹出低音7），高音區多了高音4（強吹時可以吹出高音4）；其他各調的12孔是比同調的6孔多了兩個最低音、一個最高音。

初學者購買陶笛，最好選擇中音陶笛（AC），陶笛的培訓機構大都熱衷於培訓12孔中音陶笛，相對而言，中音陶笛的氣息容易掌握，但是對於手指纖細的小學生，12孔陶笛的指孔大，手指捂不住孔位，吹奏的音的音準有誤差，那麼12孔中音陶笛就不適合他們了，可以為他們選擇高音F陶笛（SF）作為入門陶笛。

就12孔的陶笛而言，好的陶笛，低音圓潤柔和，高音明快飄逸，而且高音能完美表現（不容易吹破音），陶笛的品牌不同，性能也不完全一樣，有的陶笛的高音不需要俯吹，這對於初學者相對容易掌握，但我們也不能說高音不需俯的陶笛好於需要俯吹的陶笛，只是生產者的設計理念和追求的差異所致。

同等價位的陶笛性能差不多，比如說，熏燒陶笛和海波浪陶笛的同款陶笛，它們的音色差異不大，高檔陶笛無論是外觀和音色都好於低檔陶笛。陶笛有材質之分，有陶制的陶笛和瓷制的陶笛，陶制陶笛的音色好於瓷制的陶笛，價格也高於後者，但瓷制的陶笛的外觀要好於陶制的陶笛。但這兩種陶笛的致命缺點就是怕摔，很多陶笛愛好者都有摔陶笛的經歷，纖細的掛繩只起輔助保護作用，最好用手扶持著陶笛，如果沒有掛繩輔助保護，一旦脫手墜地，陶笛難免粉身碎骨。為了防止意外，陶笛愛好者可以在地面上鋪上泡沫地板塊，防止陶笛墜地摔壞。

耐摔的陶笛也是有的：木陶笛和塑膠陶笛。

12孔的木陶笛也是不錯的選擇，從音色上講，木陶笛與熏燒陶笛差異不大，好的木陶笛的價格要高於熏燒陶笛，木陶笛因材質和做工的不同價格也不一樣，星級越小，材質越好，價位越高。寬音域木陶笛，有自己獨自的超吹性能，這款陶笛將12孔陶笛的音域範圍從原有的13度音擴展到16度音。它的音域範圍相當於AC雙管陶笛，但價格要比後者低三百多元。

陶笛專業演奏人員也可以選購12孔專業演奏型木陶笛，這種陶笛低音飽滿，附孔的音不需要弱吹，兩個附孔的音量與主孔的音量完美銜接，這種陶笛適合專業演奏和錄音棚錄製專業樂曲。這種陶笛也有缺點：比普通的陶笛耗氣，不適合做教學培訓，但對於專業演奏人員來說這個缺點是微不足道的。

12孔塑膠陶笛，耐摔，便於維護，但市面上的12孔塑膠陶笛音色平平。

低音陶笛（BC），適合吹低沉渾厚、凄涼惆悵的曲子；中音陶笛（AF、AG、AC）適合演奏流行歌曲和流行樂曲；高音陶笛（SC），小巧玲瓏，穿透力強，並能模擬鳥鳴。

經濟條件好的陶笛愛好者，可以根據需要購買四件套（AC、SF、SG、SC）或七件套（BC、AF、AG、SF、SG、SC），需要補充說明的是：AF與AG、SF與SG的音域差異不大，主要是調性的區別。使用哪種調性的陶笛要配合相應調性的伴奏曲。

音色的問題。越小的陶笛吹奏的音調越高，聲音越尖，音色越明快；相反，越大的陶笛音調越低，聲音越沉，音色越圓潤。

12孔的陶笛有的調性還分加長型和圓頭型兩種，這兩種陶笛的區別主要是在音色上：圓頭型的從外觀上看高音區的部位更胖，吹奏出的低音音色更加圓潤一些；加長型吹奏高音更為容易。

其實買陶笛主要是價格和音調音色之間的平衡，好的笛子自然價格會貴，但相對於其他樂器，陶笛還是比較好學又比較便宜的。

多管陶笛的選購

多管陶笛，顧名思義，就是有多個獨立音管的陶笛，也就是雙管陶笛、三管陶笛、四管陶笛。

相比單管陶笛（六孔陶笛、十二孔陶笛），多管陶笛出了主音管，還有附音管，多管陶笛的音域要比單管陶笛寬廣，有些曲子音域範圍超出了單管陶笛的音域範圍，演奏者大多不採取轉調的方法演奏，或者再使用其它型號的陶笛。但如果有合適的多管陶笛，那麼一支陶笛就可以完全勝任了。

什麼人適合購買和使用多管陶笛呢？有陶笛基礎的人，沒有陶笛基礎的孩子和初學者，需要在專業教師和陶笛愛好者的指導下學習陶笛。不要因一時衝動直接購買多管陶笛，以免資金浪費。

買幾管陶笛合算？雙管陶笛、三管陶笛，還是四管陶笛？當然了管越多，音域越寬廣，從演奏的實用性來看，買三管陶笛和四管陶笛最合算，絕大多數的曲子都能演奏，超音域的曲子很少（當然不能與鋼琴相比），但還有一個問題：陶笛的重量就越重，價格越高。雙管陶笛相對輕一些，價格便宜一些，能夠適用於大部分樂曲，但也有不少名曲超出了雙管陶笛的音域範圍。如果買雙管陶笛，最好買AC雙管陶笛，SG雙管陶笛，適用的樂曲少，實用性差。

如果購買三管陶笛最好優先考慮AC三管陶笛，絕大多數的廠家生產的三管陶笛是AC三管陶笛，AC三管陶笛的使用者最多，AC三管適用的伴奏曲也比其它類型的三管陶笛多。市面上的AC三管陶笛以陶瓷的最為常見，它們的特點是清脆悅耳，它們的缺點就是略重，拿在手裡沉甸甸的，怕摔易碎，表面很光滑，手出汗時，容易脫手墜落，因此使用者用這類陶笛練習和演奏時，要採取必要的防摔保護措施（參見“十二孔陶笛的選購”）。

陶瓷的AC三管比較有影響的有兩種：AC三管陶笛（熏燒紫砂）和AC三管陶笛（釉面）。三管熏燒陶笛適合演奏古典風格的曲子，售價大約1800-3600元(2016年10月）；三管釉面陶笛適合演奏現代風格的樂曲，售價大約1500元（2016年10月）。

AG三管陶笛，音色柔美，對於流行歌曲有很好的表現力，因為製作工藝複雜，製作難度高，市面上的AG陶笛比較少，陶瓷材質的AG三管熏燒陶笛的售價大約3300元——3500元（2016年10月）；普及型的AG三管木陶笛的售價約1400元左右。

BC三管陶笛和AF三管陶笛，它們的音域範圍屬於男中音和男高音，適合演奏流行歌曲和流行樂曲，悅耳動聽，但是陶笛廠家很少生產陶瓷的BC三管陶笛和AF三管陶笛，我們也買到陶瓷材質BC三管陶笛和AF三管陶笛。但是不至於讓陶笛失望的是可以買到BC三管木陶笛和AF三管木陶笛，普及型BC三管木陶笛的售價大約1700元（2013年5月），普及型AF三管木陶笛的售價大約1600元（2013年5月）。

四管陶笛可以屬於陶笛愛好者的終極追求目標了，四管陶笛對於陶笛演奏專業人士和陶笛發燒友來說，是很有必要購買和收藏的，陶瓷材質的四管陶笛在國內也可以買到，售價8600元，目前市面上已有批量生產及銷售；由於制笛技術的進步四管陶笛的體積也十分輕巧（例如右圖四管陶笛體積大小僅：175mm*125mm*51mm），重重僅僅只有420-500克，便攜性極佳，對於演奏者來說，使用的舒適也非常棒；現如今是世界各地陶笛演奏大師（林燁、宗次郎、朴鳳圭等）必備之陶笛。

隨著十二孔日式陶笛在日本的流行，先後出現了很多著名的陶笛演奏家。宗次郎就是其中一位，他在10年間製作的數量愈萬，從中精心選出十幾支使用。1985年發行第一張唱片，1986年在NHK特別節目“大黃河”音樂中一炮走紅，成為人人追捧的演員。之後每年都發行原創專輯，在出售專輯的同時，還在全國各地巡迴舉辦音樂會。1993年出版的自然三部曲專輯---《木道》、《風人》和《水心》獲得第35屆日本唱片大獎“策劃獎”。始終保持與自然、大地的親近感，不斷活躍在音樂會、作曲和創造活動中。而對於大多數中國聽眾來說，認識宗次郎則是因為1995年的TVB劇<神鵰俠侶>中採用了一首他的《故鄉的原風景》作為配樂，清新悠揚的樂音引的很多人們到處找尋這首曲子的作者。

說到中國陶笛的發展，有兩個人不能不提這就是周子雷先生及遊學志先生，兩人在陶笛界都是很有威望的人，周子雷先生在國內建立了十幾家"陶笛公社"，並在2011年首次讓陶笛在國家大劇院舉辦了《千年風雅》世界陶笛名家專場音樂會，2014年舉辦了《來自泥土的呼喚》世界陶笛名家專場音樂會，2012年又首次讓中國陶笛登上了奧地利維也納金色大廳的舞台！為中國陶笛的發展做出了不可替代的貢獻！遊學志先生在台灣推廣陶笛上起到了很大的作用，兩人都對推動陶笛的發展起到了不可替代的作用，迄今為止出了很多陶笛音樂唱片。

中國北京798藝術區陶笛藝術沙龍，將做以陶笛為中心的演繹，世界各地陶笛名家笛友見面會，陶笛名家專場小型音樂會，世界各地陶笛展覽等陶笛相關服務。

談起北京798藝術區的歷史，必須從新中國工業化開始說起，北京798藝術區所在的地方，是新中國“一五”期間建設的“北京華北無線電聯合器材廠”,即718聯合廠。