漁舟讀書圖

圖畫危岩秋樹，下臨溪水，舟尾一人靜坐讀書，舟頭漁夫正用力撐，近舟處略現水波漣漪，與蘆草相接。畫左上角落款“三松”，鈐印“恭靖公孫”、“蔣嵩私印”。

此畫所取題材，屬浙派畫中常見的漁樵耕讀一類內容。蔣嵩多喜取此題材作畫，所作變體大同小異，不只一本。

此畫是一幅粗筆水墨山水畫，用簡練概括的手法，表現遠近溪山、雜木、輕舟橫渡的曠野情景，畫面的主題主要集中在畫幅下面，描繪僻靜的溪山一隅，近處上下方危岩巨石，形勢十分險峻，岩邊雜樹叢生，樹木彎斜，從山岩隙縫中伸展出來，填補畫面中段之闕，河灘處長滿蘆葦。在岩石下清溪一灣，水面開闊，水中有一葉扁舟，在溪水中蕩漾，舟中兩人，舟尾一人在垂釣之餘，靜坐讀書，意態悠閑自然。舟頭漁夫正用力撐篙，近舟處略現水波漣漪，與河灘的蘆草相接：上方遠處山峰疊嶂，雲霧迷漫，愈遠愈淡。曲渚回汀，景緻開闊清曠，更多疏秀之致。

此畫構圖簡括，主題突出。圖中人物雖小，但有點睛之妙。全圖布勢爽朗，在筆墨形式上具有浙派特色，如特寫的景物成“S”形布局。在畫法上筆墨有所放縱，形成了自己的面貌、主要特點是山石用濃墨粗筆，用大斧劈水墨皴染，勾斫皴擦多出以方筆，乾濕並用，破墨、潑墨兼及，勁健粗放，但在粗勁縱放中略嫌簡率。水墨厚潤，表現了岩石的堅硬質感。尤其遠近山石水墨濃淡的襯托，對比鮮明。雜樹、蘆葦用筆隨意勾斫、在取景方面，剪裁取捨，運用馬遠“一角山”的表現手法，側重描寫遠峰、岩石和小舟上人物活動，突出主要表現對象。尤其是近處山石、樹木、小舟的濃墨粗筆與淡抹遠山相映成趣，相互襯托，形成了遠近之勢的鮮明對比。

在畫法上，受吳偉水墨寫意一派的影響，並上承南宋馬遠、夏圭“院體”的傳統，筆墨有所放縱，形成了自己的面貌。主要特點是山石用帶水大斧劈水墨皴染，勾斫皴擦多出以方筆，乾濕並用，潑墨、破墨兼而有之，勁健粗放，墨氣淋滿。這種濃重的水墨、乾濕筆擦烘染融為一體的技法特點，成為明代中晚期浙派山水畫的一種風格。

北京故宮博物院繪畫組組長袁傑：畫家用簡練概括的手法，表現群山繞湖，輕舟橫渡的曠野之景。湖面上一條篷船蕩漾，船尾一人靜坐讀書，船頭漁夫用力撐篙，釣竿斜插於船上，表現了文人士大夫閑適安逸的生活情趣。在畫法風格上，山石雖有斧劈皴的痕迹但不像馬遠、夏圭那樣堅硬外露，落筆草草，水墨暈染濃淡相宜，為蔣嵩粗筆水墨山水畫風格的典型之作。

蔣嵩，生年不詳，約卒於嘉靖初年。號三松，金陵（今江蘇南京）人。擅畫山水、人物。山水初學元代吳鎮之法，后宗吳偉，善用焦墨枯筆，是浙派後期重要畫家。