於連泉

於連泉(1900年8月21日，光緒二十六年（庚子）七月廿七日—1967年1月9日農曆丙午年冬月廿九日 )

京劇演員，工花旦，擅演潑辣旦，工尤佳。原名桂森，字紹卿，藝名筱翠花，北京人，原籍山東登州。他九歲入老水仙花主辦的鳴盛和科班學藝，演梆子、京劇花旦，曾名盛琴，藝名“小水仙花”。1911年，鳴盛和科班解散，次年加入富連成科班，經蕭長華、郭春山等名宿教導，技藝大進。因替人扮演《三疑計》的丫環翠花，演得非常出色，蕭長華就把劇中人的名字加上一個“筱”字，作為他的藝名“筱翠花”。出科后搭入斌慶社科班演戲，先後與尚小雲、楊小樓、余叔岩合作演出，后又自己挑班。曾拜田桂鳳為師，同時向路三寶、侯俊山、余玉琴、郭際湘、王瑤卿學藝。他所演刺殺旦一類劇目，繼承了路三寶的藝術風格，兼融諸家之長而有所發展，自成一派。於連泉功底深，戲路寬，善於運用眼神，做功身段刻意求工，神態舉止俱有法度。中年時嗓音變為沙中帶啞，但念白仍能送遠響堂，饒有韻味。擅演《花田錯》、《鴻鸞禧》、《坐樓殺惜》、《戰宛城》、《陰陽河》、《紅梅閣》、《挑簾裁衣》、《打櫻桃》、《荷珠配》、《一匹布》、《小放牛》等。他豐富了“蹉步”、“趕步”、“雲步”、“倒步”、“碎步”等花旦步法。《紅梅閣·陰配》一折中的“魂步”即各種“?步”的組合，飄灑輕盈，婀娜多姿。弟子有毛世來、陳永玲等。曾為北京市戲曲研究所研究員，並在中國戲曲學校任教。著有《京劇花旦表演藝術》一書

藝術經歷

他九歲入郭際湘（藝名水仙花）主辦的鳴盛和科班學藝，演河北梆子、京劇青衣花旦，曾名盛琴，藝名“小水仙花”。1911年，鳴盛和科班解散，次年加入富連成科班連字科，經蕭長華、郭春山等名宿教導，技藝大進。因替人扮演《三疑計》的丫鬟翠花，演得非常出色，蕭長華就把劇中人的名字加上一個“筱”字，作為他的藝名“筱翠花”。他從田桂鳳、路三寶、侯峻山、余玉琴、王瑤卿都學過戲，博採眾家之長，以擅演花旦戲著稱。他會戲多，戲路廣，文武兼備。1918年出科后，他搭入斌慶社演戲。後來曾輔佐尚小雲，並參加尚派新戲《婕妤熊當》、《白兔記》等演出。他也和楊小樓演過《東昌府》、《戰宛城》，和余叔岩演過《坐樓殺惜》、《游龍戲鳳》（又名《梅龍鎮》）等。最後，自己組班，在北京、上海、漢口等地演出，聲譽大振。新中國成立后，於連泉曾擔任北京市戲曲研究所研究員，並在中國戲曲學校任教。他曾在榮春社擔任教師。

於連泉戲路博廣，他從陳嘯雲學過《戰蒲關》、《二進宮》、《走雪山》等青衣戲；從張彩林學過《秦良玉》、《玉虎墜》、《珍珠扇》等刀馬旦戲；也學過《撿柴》、《梅降雪》、《紫霞宮》、《殺狗》等河北梆子花旦戲。他的《鐵弓緣·英傑烈》是師法郭際湘，自己又有所突破創新。他演過崑曲《昭君出塞》、《琴挑》和吹腔《奇雙會》；古裝戲演過《貂蟬》。曾參加過高慶奎的新戲《七擒孟獲》飾祝融夫人，全部《慶頂珠》飾蕭桂英。他自己挑班后，演過《樊梨花出世》、《梵王宮》等戲；武打戲他演過《巴駱和》，並演過《演火棍》；反串戲則演過《八蜡廟》的賀人傑。其他擅演劇目還有《打櫻桃》《荷花配》《紅梅閣》《小放牛》《鴻鸞禧》等劇。

於連泉的扮相好，身段苗條，揮灑自如，眼睛大而秀美，雙目似會說話，善於運用眼神傳達人物思想感情。雖然中年時嗓音欠佳，但他的演唱功力深厚，念白饒有韻味，又打遠又響堂，字字能送到最後一排的耳朵里。他做功細膩，蹺功已臻化境，一舉一動，一步一趨，皆具法度。他雖然正式拜的老師是田桂鳳，但他崑曲、梆子皆通，武功根底深厚，這一點與路三寶相同。從戲路子上講，於連泉擅演的《坐樓殺惜》、《戰宛城》等花旦刺殺戲帶有兇狠煞氣的精湛表演，也是繼承了“面有慘厲之色”的路三寶后，再加以豐富發展的。而對於連泉“筱派”藝術風格影響最大的，也是路三寶。他自成一派，而為“筱派”之後，創演的《馬思遠》、《雙釘記》、《陰陽河》、《西湖陰配》等戲，在今天已不宜公演，但他的《拾玉鐲》、《鐵弓緣》、《貴妃醉酒》等戲，卻是別具風格的。不論“筱派”戲內容如何，他的花衫表演技巧、潑辣矯健的花旦藝術都是後人學習的典範，很有吸收、借鑒、繼承、充實的價值。

於連泉的弟子有毛世來、崔熹雲、李丹林、陳永玲等。還有劉盛蓮等也是完全宗法“筱派”的。

他不斷總結舞台經驗，豐富了傳統戲曲的磋步、趕步、雲步、倒步、

碎步等花旦步法，並在蹺工的基礎上創造了“魂步”。著有《京劇花旦表演藝術》一書。