京白

在京劇演員中說“京白”說的好的從來就不多，念白也該當藝術研究，尤是“京白”，絕不是普通說話，裡面的技巧也不少。我們稱侯寶林是語言藝術大師，正是因為他運用語言的技巧很高，表演講節奏、有張力，讓人耐聽。京劇也如是。

四大名旦里梅蘭芳的念白最好，若論“京白”還是首推荀慧生。我們現今能聽到的他的錄音大部分是花甲之年的演出，雖音色黯啞，但細聽起來還是那麼嬌嗔俏皮，難得的是那份考究，每個字就像一個音符。其弟子能把“京白”念出味兒的不多。旦角里小翠花的“京白”也好，但不同於荀的純真可愛，反倒有點爽辣的感覺，讓人一聽就想起世井婦人的勁頭。

花臉里“架子花”的“京白”多些，聽過的戲印象中侯喜瑞、袁世海的“京白”很有特色，銅錘中王泉奎的不錯，而裘盛戎的就不好。丑角中說“京白”是常事，現今的一些演員多把心思用在抓哏上了，“京白”全似平日說話。聽聽蕭長華、馬富祿的，一個冷利雅緻一個潑辣爽快，都毫無油滑之調，更無嘩眾取寵之感。武丑里葉盛章及其弟子張春華的都聽來出口如珠，令人慨嘆。 “京白”也要提著氣念才有神彩，每句台詞都該有所藝術把握，才等起到應有的效果，記得有人評價馬三立說：“別看他說相聲像落家常，擺到紙上哪句也不是廢話”。京劇也是同理，念“京白”也得下大功夫的。

當今演員中“京白”能給人印象的更少了，《彩霞工程》中一次播放李維康的專輯，其中有《戲鳳》一劇，李的“念白”真讓人驚艷。

現在愛“過把癮”的人不少，“生一千，旦一萬。”鮮見學丑的，另一方面愛聽丑的也少了，會欣賞丑的更少。其實丑角在很多戲里是很重要的，在後台，也是丑角為尊，他不勾臉點白，誰敢動手？梨園敬丑。哪行都要說戲詞，唯丑角能講點大實話。

若花旦“京白”就是耍嬌，丑角“京白”就是逗哏。這樣的“京白”不是藝，不耐聽，不會為人物或戲添什麼彩兒。旦念“京白”易尖利，丑念“京白”易啰嗦，這都是功夫不到家，京劇的深遂也在此，容不得馬虎。