馬富祿

馬富祿 (1900年—1969年)北京人。幼年人鳴盛社科班，後轉入富連成科班；曾受教於郭春山、蕭長華，學文武丑、彩旦，兼演老旦。出科後，與馬連良、荀慧生、筱翠花長期合作演出。他嗓音寬亮，唱念乾凈利落，富有韻味，善於刻畫人物性格。常在《法門寺》、《四進士》、《群英會》、《鴻鸞禧》、《十老安劉》、《打漁殺家》，以及武戲《連環套》、《偷雞》等劇中扮演丑角。

七歲入“鳴盛和”習老旦，后因科班報散，十歲經劉喜益介紹轉入“富連成”科班習藝。初排名連祿后改富祿，先工老旦，后改醜行。從師蕭長華、郭春山。由於他天賦條件好，尊師好學，刻苦勤奮，在科班裡就小有名氣，常與馬連良合作，配合默契，相得益彰。

出科后，馬富祿拜傅小山為師，習武丑，並隨楊小樓、梅蘭芳、於連泉等赴上海天蟾舞台獻藝。載譽歸京后，他繼續從蕭長華、王長林學藝深造。后又與荀慧生、筱翠花、馬連良、尚小雲、金少山、高慶奎、郝壽臣、王又宸、譚富英、葉盛蘭等名家鼎立合作。並曾與老生張春彥、小生金仲仁、旦角趙桐珊被譽為荀慧生劇團的四大金剛。他長期為筱翠花、馬連良配戲，是“三小戲”和做派老生戲中不可多得的丑角人才。

馬富祿的嗓音響堂，天賦條件奇絕，他口齒清晰爽脆，以唱念的絕對優勢勝出，每每一個清脆響亮的悶簾“啊哈”，就能掌聲四起，攏住台下所有觀眾的神。他所演的角色，不論是方巾丑、袍帶丑、茶衣丑還是彩旦、丑婆，都非常有光彩。他戲路寬廣，念白流利，身手矯捷，文武皆通。

能戲頗多，文戲擅演《審頭刺湯》的湯勤、《群英會》的蔣干；武戲擅演《偷雞》的時遷、《盜鉤》的朱光祖；尤以《法門寺》的賈桂更為人所稱道。除去文武丑角應工戲外，他還能兼演老旦應工戲及花臉應工戲，如老旦戲《清風亭》的賀氏、《四郎探母》的佘太君、《龍鳳呈祥》的吳國太、《得意緣》的狄母、《斷臂說書》的乳娘，花臉戲《打龍袍》的包拯、《渭水河》的姜尚、《洪羊洞》的孟良、《空城計》的司馬懿等。他在1944年與郝壽臣、張春彥等拍攝了《李七長亭》京劇影片，並錄製過《請醫》和《打刀》等唱片。他與蕭長華合作《十八扯》、《戲迷傳》、《絨花計》及《四郎探母》之兩位國舅，曾享譽一時；他傍梅蘭芳演《貴妃醉酒》的高力士，為戲增光添彩；他與李多奎合作的《釣金龜》、與馬連良及筱翠花聯袂演出的《烏龍院·活捉三郎》珠聯璧合，精彩絕倫。

馬富祿擅演的戲除上所述，還有《連環套》、《打杠子》、《打刀》、《打灶王》、《打櫻桃》、《小放牛》、《荷珠配》、《鴻鸞禧》、《雙背凳》、《掃地掛畫》、《失印救火》、《一匹布》、《棋盤山》、《淮河營》、《翠屏山》、《問樵》等戲，他的丑婆戲，如《梅玉配》的黃婆、《挑簾裁衣》的王婆、《四進士》的萬氏、《拾玉鐲》的劉媒婆、《送親演禮》的陳氏、《探親家》的鄉下媽媽等更是受到廣大觀眾的歡迎，即便在梨園界也享有極高的盛譽。

馬富祿能在戲里起錦上添花的作用，許多挑班的主演爭相邀他輔弼。過去的演出團體，人員不大固定，一個配角演員可以同時應幾個主演之邀，在同一天晚場趕幾處演出。有時甚至不卸妝，臉上帶著彩（脂粉），用頭巾一蒙，便登車趕到下一個演出點。當年與“凈角三大家”之一金少山在上海合演《霸王別姬》，創連演69場滿座紀錄的京劇名家李硯秀，如今已83歲高齡，提及馬富祿先生，還在說：“那時候，我們哪個班都愛邀他。他嗓子好，既亮堂，又有韻味，尤其貫口，連念一大段兒，真像‘大珠小珠落玉盤’一樣，能得幾次‘滿堂好’，他的婆子戲更好，特別有哏。像《梅玉配》中的黃婆、《挑簾裁衣》中的王婆、《拾玉鐲》中的劉媒婆，真給主演提氣，給觀眾提神！”馬富祿與馬連良二位合作時間也很長，以往的不說，僅從新中國建立直至“文革”中，他受迫害去世之前，都是“馬派”名劇中的重要角色。像《十老安劉》的欒布、《胭脂寶褶》的金祥瑞等等，都能產生極為強烈的喜劇效果。他還善演老旦，像《清風亭》中的張氏老太太，描摹老態龍鍾又窮途潦倒的神情時，頭部點動，腳步踉蹌，面現凄苦，聲音顫抖，都給人以真實感，卻又不失藝術神韻。他在尚小雲、荀慧生、葉盛蘭三大名家合演的《得意緣》中，扮演的狄母也為絕響。既表現出人物老邁，又表現出仍存的英武之氣，以及火氣，也還得夾雜著對孫女的疼愛之情。從人物形象到內在感情，都讓觀眾信服，看不出一點兒裝腔作勢的造作。馬富祿的精湛技藝即使不能說“空前”，也可以說是“絕後”。前些時候有關方面想為馬富祿表演過的京劇經典劇目錄製“音配像”，在當今醜行中竟難於物色到從體態到表演方面都符合要求的恰當人選。

京劇界有句諺語，說：“衣抬人，鳥抬林”，意思是不要認為只有挑班兒（帶領劇團併當主演）的是好樣兒的、是藝術家；沒挑過班兒只不過為主演做配角兒的演員，藝術上達到了一定境界，同樣是好樣兒的、是藝術家，能把主演捧出來。這樣的演員，可以起到錦上添花的作用，因此又有“台上只有活頭兒（角色）大小，沒有演員大小”之說。出身於北京名科班“富連成”第三科（屆）、“富”字輩的馬富祿，就是其中突出的一位。