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馬連良

代表作《打登州》

馬連良,男,1901年2月28日生於中國北京,畢業於富連成社,中國著名京劇藝術家。

26歲演出《打登州》《白蟒台》等戲,被觀眾熟知。1930年組成扶風社。1938年將《反徐州》改為《串龍珠》。1955年與譚富英裘盛戎之北京市京劇二團合成北京京劇團,人氣大漲,合作排演《赤壁之戰》《趙氏孤兒》《青霞丹雪》《官渡之戰》等劇目。

“文革”初,馬連良因演出《海瑞罷官》遭受迫害,於1966年12月16日逝世。

人物關係


人物生平


8歲入喜連成(后改富連成社)科班。先從茹萊卿學武小生,后 從葉春善、蔡榮桂、蕭長華學老生,一年以後即登台演出。
11歲時同時學演老旦、丑和小生戲,有時扮演龍套。
14歲開始主演老生。
15歲變聲后,學習重念劇目《審潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盜宗卷》。
馬連良照片
馬連良照片
他時常觀摩譚鑫培所演《連營寨》、《天雷報》、《捉放曹》、《南陽關》等傑作,潛心揣摩,獲益頗深。
17歲,學藝十年期滿出科,應邀去福州擔任主演,標以譚派鬚生。
18歲北返,聲譽鵲起。南赴福建之後,繼續深造之心迫切,再次坐科三年以上。每天清晨去西便門外喊嗓、練念白,回家吊嗓,堅持不輟,不動煙酒,嚴格律己。富連成社科班每天演出日場,他為學習前輩藝術成就,則於晚間看戲。
21歲時初演於上海。當時變聲尚未恢復,嗓音較低,但已贊聲四起,灌制唱片數張,風行各地。辭出富連成社搭班演出期間,為追摹譚派藝術,時常登門求教於王瑤卿
25歲開始整理改編、演出傳統劇目。1927年26歲時挑班演出,名掛頭牌。
26歲 演出《打登州》、《白蟒台》等戲,發出創新光彩被觀眾譽為獨樹一幟。
1930年組成扶風社。
1933年 與周信芳同台演於天津,技藝精湛,各具風采,被譽為“南麒北馬”。
1934年赴武漢演出。
1936年為改革京劇征股籌建新新戲院(今北京西長安街首都電影院)。
1938年獲丁果仙所贈《反徐州》劇本,改為《串龍珠》,表現反抗異族壓迫,首演於新新戲院。方擬再演,被日偽當局勒令停演。
1942年 被日偽脅迫赴偽滿演出,《蘇武牧羊》亦遭禁演。因受敵偽壓迫,抑鬱成疾,新新戲院被迫賣出。抗戰勝利后,在北平多次參加義演。
1946年春,赴上海為宋慶齡主辦之兒童福利基金會義演多場。后以赴偽滿演出事受誣,返北平病休。
1947年受誣事得以澄清,在北平義演十餘場。同年秋,赴上海,直至1948年春,連續演出四個月。
1948年冬,由滬赴香港演出,因患病滯留於香港。
1951年10月1日,馬連良因渴望早日返回內地,謝絕了台灣的約請,秘密乘車至羅湖(香港)經深圳到達廣州,隨即轉往武漢與張君秋組成中南聯誼京劇團演出,然後北返。
1952年7月1日受到周恩來總理接見,他熱愛祖國、熱愛社會主義、毅然返回內地之舉受到周恩來的讚揚。同年8月建立“馬連良劇團” 。先在青島演出,演期未滿即返京主動參加第三屆赴朝慰問團,在朝鮮演出《四進士》等劇。次年,歸國即參加鞍山三大工程建成典禮的慶祝演出。返京后,參加慰問中國人民解放軍的演出。
1955年,馬連良京劇團與譚富英、裘盛戎之北京市京劇二團合成北京京劇團,馬連良任團長,次年底,張君秋領銜之北京市京劇三團併入。
1961年趙燕俠領銜之燕鳴京劇團併入,他與趙燕俠合演《坐樓殺惜》。
1962年兼任北京市戲劇專科學校校長。1963年赴港澳演出近三個月。
1964年他以64歲高齡參演現代戲《杜鵑山》。
1965年排出《南方來信》,參加華北地區現代戲會演,又排出現代戲《年年有餘》。
“文革”初,馬連良因演出《海瑞罷官》遭受迫害,於1966年12月16日逝世。

創作特點


馬連良對藝術學而不厭,虛懷若谷。出科再入科,對藝事渴求不已。
馬連良演出
馬連良演出
他曾拜師前輩賈洪林;時常觀摩名家演戲;挑班前後,不斷求教於錢金福、王長林、王瑤卿;30歲時專程赴天津拜名家孫菊仙為師。
37歲時向山西梆子老藝人張寶璽、高文翰學到《春秋筆》劇中的《燈棚換子》和《換官殺驛》。足見他為京劇藝術事業精益求精、不驕不滿的胸襟。

個人作品


代表劇目
名稱
《白蟒台》《寶蓮燈》《串龍珠》《春秋筆》
《打登州》《打嚴嵩》《盜宗卷》《定軍山》
《杜鵑山》《斷臂說書》《法門寺》《范仲禹》
《汾河灣》《焚綿山》《甘露寺》《廣泰庄》
《海瑞罷官》《火牛陣》《將相和》《九更天》
《臨潼山》《梅龍鎮》《南陽關》《年年有餘》
《清風亭》《清官冊》《群英會·借東風》《三顧茅廬》
《三娘教子》《三字經》《桑園會》《十道本》
《十老安劉》《四進士》《蘇武牧羊》《鐵蓮花》
《渭水河》《武家坡》《胭脂寶褶》《羊角哀》
《陽平關》《要離刺慶忌》《一捧雪》《御碑亭》
《趙氏孤兒》《珠簾寨》《狀元譜》《坐樓殺惜》
影視
名稱
《打漁殺家》《借東風》《秦香蓮》《群英會》
《三家店》《游龍戲鳳》
書畫
名稱
《花鳥圖》《富貴榮華》

人物影響


馬連良是與梅蘭芳齊名的20世紀最具影響力的京劇大師,著名的“四大鬚生”之首,他開創的馬派藝術影響深遠,甚至超越了京劇的界限,是我國京劇里程碑式的代表人物。