馬長禮

馬長禮（1930——2016.11），著名京劇表演藝術家，北京京劇院老生演員，原名崇禮，祖籍北京。他幼年入北京榮春社科班學藝，出科后，向劉盛通學老生並私淑楊派，苦心鑽研，頗得楊派藝術真諦。后拜譚富英為師，又得馬連良（為馬連良的義子）、李少春的指點，技巧更加嫻熟。他博採眾長，能演唱多種流派名劇。他演唱的《伍子胥》《失街亭·空城計·斬馬謖》等，體現了楊派藝術典雅凝重、韻味醇厚的特點；他演唱的《四進士》《甘露寺》等，顯示了馬派藝術瀟灑飄逸、俏麗多姿的風格。他還善於運用不同色彩的聲腔塑造人物形象，在現代戲《沙家浜》中，將一個外表溫文爾雅、內心狡滑奸詐的國民黨特務刁德一刻畫得惟妙惟肖。1991年參演春晚京劇聯唱：《甘露寺》選段。

2016年11月22日16點10分，因病醫治無效，在北京友誼醫院逝世，享年86歲。

從五十年代後期到文革前是馬長禮藝術生涯的一個高峰期，這時的他嗓音清婉純凈、行腔圓整規矩，特別是在使用“擻音”的時候能夠優美而不花哨、響亮而不呆板，是有很強的藝術魅力的。這一階段他以演出譚、楊兩派戲為主如《探母回令》《大·探·二》以及從《戰樊城》開始的全部《伍子胥》，都是很有水平的演齣劇目。

文革之後，馬長禮更多地演出了馬派戲，如《借東風》《十老安劉》《甘露寺》《胭脂寶褶》《趙氏孤兒》《一捧雪》等等，使馬派戲迷得到了滿足。

馬長禮是一個很有創作能力的演員，他能夠在繼承前賢的基礎上對演出的角色充分發揮，取得了不小的成績。文革前他在現代戲《青春之歌》中扮演“盧嘉川”，在《草原烽火》中扮演地下共產黨員“李大年”，在《智擒慣匪座山雕》中扮演“楊子榮”，在《杜鵑山》中扮演“溫七九子”都得到觀眾的好評。至於他在《沙家浜》中扮演“刁德一”，更為反面人物行列中增加了一個“光彩”的形象。

文革中除了扮演《沙家浜》里的“刁德一”之外，他還在《紅燈記》里扮演過“李玉和”，《智取威虎山》里扮演過“參謀長”，《海港》中扮演過老工人“馬洪亮”。只是那時候政治氣候要求“學演樣板戲要一絲一毫不走樣”，馬長禮再有天大的本事也得“依樣畫葫蘆”了。

文革后馬長禮在新編古代戲《管仲拜相》中扮演“管仲”，塑造了一個嶄新的古代宰相的形象。

上世紀九十年代后馬長禮先生曾移居香港，但他無時無刻不關心著內地京劇事業的發展，他經常頻繁來往於香港、內地之間，熱心地指導年輕演員繼承傳統戲。同時他還親臨現場指導、親自協助京劇愛好者、上海名票張宇先生組織演員、排演全部《沙家浜》。

有當今梨園老生翹楚之美譽的馬長禮先生，現為北京京劇院國家一級演員。馬先生是一個地地道道的老北京人，1930年春生於北京城南一個普通家庭。1937年“七七事變”前，年方7歲的馬長禮經人介紹進入名聞遐邇的京劇“榮春社”科班學藝。學藝期滿後向著名的余派老生劉盛通投師，走向了一條攀登京劇藝術高峰的不平凡之路。

解放初期正值風華正茂的馬長禮為了藝術的進一步提高，特地向名揚華夏的京劇四大鬚生之一馬連良先生問藝，慧眼識才的馬先生也早就發現這是一棵將來必成大器的藝術苗子。在隨後的二十幾年間，已在京劇老生藝術上身懷絕技的馬先生傾心傳授其多出拿手劇目。與此同時著名京劇譚派第三代傳人譚富英先生也同樣看到馬長禮的藝術天賦與專業素質，主動表示願將其收為入室弟子。兩位著名梨園名家同時收他為徒，一時成為梨園“佳話”。

對藝術追求永無止境的馬長禮並未有絲毫的滿足感，他又向著名老生名家楊寶森、李少春等先生問藝。同時還向大師級老生奚嘯伯先生虛心請教。

眾所周知，馬長禮學馬、宗譚是其正宗的看家本事，可他偏偏又特別喜愛京劇老生另一著名流派“楊（寶森）派”。“楊派”形成於上世紀40年代中期，成熟於50年代初。其主要成就在於它具有鮮明特色的行腔兒與演唱風格，通俗地講是由譚（鑫培）腔兒徐徐切入，自余（叔岩）腔兒一氣而出，揚長避短進行二次藝術加工所創造的一種新成果。其行腔吐字力求穩重蒼勁，不浮不飄，被行家贊為“有餘音繞樑，三日不絕”。馬長禮對此感觸頗深，因而有這樣一番對楊派的深刻評述：“馬、譚、奚、楊四位名家都先後教過我，馬、楊兩家對我影響最大。雖然我以較多精力繼承馬派藝術，但對楊派多年來卻一直沒有忘懷。像老戲《伍子胥》《空城計》《捉放曹》《李陵碑》等我都是宗法楊派路子來唱的。”正是楊派這種獨特的令人回味的藝術風格，令馬長禮先生一直十分痴迷。

隨著時光推移與不斷的舞台曆練，馬長禮完全可以輕車熟路地演出馬派經典劇目《四進士》《十老安劉》《甘露寺》等，還可以熟練地演出譚派名劇《武家坡》《法門寺》《二進宮》等。更擅長演出楊派名劇中的代表劇目《失空斬》《伍子胥》《三家店》等。這些為馬長禮進一步拓寬戲路、摒棄門戶之見，吸取不同名家之精華，開闊眼界、豐富藝術修養打下了堅實的基礎。

提起馬長禮，人們還會聯想到曾風靡一時、產生在那個特殊年代的現代戲《沙家浜》中的刁德一。這個狡詐陰險國民黨軍隊的反面人物被馬長禮演繹得活靈活現，入木三分。令人稱道的是，他大膽汲取和運用傳統經典流派藝術細緻入微地塑造人物，使人物性格十分鮮明。

尤其在“智斗”“斥敵”兩場戲中僅有的二十幾句唱詞，馬長禮幾乎就融匯了馬派一貫的瀟灑流暢，余派特有的圓潤挺拔，楊派醉人的行腔韻味，真不愧是異彩紛呈、絲絲入扣、起伏跌宕，並具有高低音過度不露痕迹等特點，讓人無盡回味。這些著名的經典唱段，曾在大江南北風行一時。

馬長禮的藝術人生可以說是令人稱道的不平凡一生，他多方面地探索、吸取、融化、創新，終於使其逐步形成了繼承馬派、譚派，兼及楊派的藝術風格，最終形成自身行腔清朗圓潤，音色純正甜美，高低音過渡自如，鬆弛有度的特色。專家點評馬先生的演唱委婉細膩，感情深沉，悅耳動人，富有強烈的藝術感染力。而廣大戲迷、票友更是貼切地稱之為“新馬派。”

20世紀80年代初，山東省京劇團著名京劇裘派表演藝術家方榮翔應邀去香港演出，組織方還特邀北京京劇表演藝術家袁世海、葉少蘭、劉長瑜、張春華、張學津等人聯袂前往，消息傳開立刻轟動整個香港，門票被搶購一空。

原定6月19日的演出，打炮戲是馬派老生張學津主演的《群英會》，可就在18日下午，北京發來急電，張學津突然遇上車禍，不能如期演出。京劇團內一時議論紛紛，主辦方如坐針氈，劇團領導更心急如焚。最終，劇團電邀北京馬長禮先生前來香港救場。馬先生接到電報后，毫不猶豫地將其他演期推遲，於19日下午乘機赴港，傍晚到達。因時間緊迫，只休息片刻，即凈臉化裝。當前台主持人宣布：“張學津先生因遇車禍，特邀馬長禮先生趕來救場”時，場下頓時掌聲雷動。

馬長禮在港連演兩場，取得圓滿成功。到第三天時，馬長禮在《清官冊》里扮演寇準，不料他剛化好裝，突然嗓子失音，連喊數聲竟一字不出。這個場該如何救呢？大家面面相覷！這時山東省京劇團團長方榮翔，忽然瞥見了上半場扮演楊六郎正卸裝的青年演員李軍，果斷地對他說：“《清官冊》，你上！”李軍此時像懷裡揣了小兔子似的心情緊張得怦怦直跳。馬長禮一邊整理服裝，一邊向李軍叮囑，同時向舞台監督一揮手：“梁慶雲是我的師兄，李軍是他的徒弟，就是我的學生，開戲！”

大幕拉開了，後台的演員都為李軍捏了一把汗，馬長禮又再次走到李軍身邊，李軍看到馬長禮老師親自把場，如此信任自己，勇敢地登上了台，剛一出場就博得滿堂彩兒。李軍扮相瀟灑，做派倜儻嚴謹，嗓音響亮，吐字清晰，每唱一句都有新聲，當唱到二簧慢板“一輪明月……”時得到一陣陣爆彩兒，把演出推向高潮。

演出結束后，馬長禮走向前去緊緊握住李軍的雙手興奮地說：“你為我圓滿地救了場，你這個學生我是收定了！”當即，由站在旁邊的香港名票李和聲夫婦出面主持，舉行了一個隆重的拜師儀式。

翌日一早，這個消息通過媒體像長了翅膀似的轟動全香港，同時為山東省京劇團首次赴港演出取得巨大成功而錦上添花。

1937年七七事變前進入京劇“榮春社”科班學藝。

20世紀80年代初參加方榮翔香港演出。

1991年參演春晚京劇聯唱《甘露寺》選段。

2016年11月22日16點10分因病醫治無效，在北京友誼醫院逝世，享年86歲。

馬長禮博採眾長，融會貫通，逐步形成了自己的藝術風格，成為一個長於刻畫人物，善於演唱多種流派名劇的老生演員。他演唱的《伍子胥》、《失空斬》等劇，體現了楊派藝術典雅凝重、韻味醇厚的特點；他演唱的《四進士》、《十老安劉》、《甘露寺》、《春秋筆》、《趙氏孤兒》等劇，顯示了馬派藝術瀟灑、飄逸、俏麗多姿的藝術風格，頗受觀眾的喜愛和歡迎。

馬長禮的嗓音清朗圓病理，音色甜美，高低自如，鬆弛深厚。唱腔委婉細膩，感情深沉，悅耳動人，富有強烈的藝術感染力。他還善於運用不同色彩的聲腔，塑造不同人物的音樂形象。他對藝術富有創造精神，積極排演反映現代生活的京劇《沙家浜》、《智擒慣匪座山雕》等，充分發揮了他長於刻畫人物的特長。既成功地塑造了中國人民解放軍偵察員虎膽英雄楊子榮的藝術形象；又在《沙家浜》中，把一個外表溫文爾雅，內心卻狡詐狠毒的國民黨特務刁德一，刻畫得惟妙惟肖，成為京劇藝術畫廊中一個獨特的形象。他在新編古代劇《管仲拜相》中扮演古代政治家、思想家管仲，雍容儒雅，大氣磅礴，榮獲了演員表演獎。還曾在第六屆世界青年與學生和平友誼聯歡節的歌唱比賽中榮獲銀質獎章。

《探母回令》《大探二》《戰樊城》《伍子胥》《借東風》《十老安劉》 《甘露寺》《胭脂寶褶》《趙氏孤兒》《一捧雪》《青春之歌》《草原烽火》《杜鵑山》《沙家浜》 《紅燈記》《智擒慣匪座山雕》《智取威虎山》 《海港》《管仲拜相》《四進士》《十老安劉》《甘露寺》《武家坡》《法門寺》《二進宮》 《失空斬》《伍子胥》《三家店》等。

1954年譚富英收馬長禮為徒；

1954年9月12日在民主劇場演出《鐵面無私清官譜》；

1955年4月12日在中和戲院演出《盜宗卷》；

1955年4月14日在吉祥戲院演出《柳林會》；

1955年4月16日在長安大戲院演出《盜宗卷》；

1955年4月17日在長安大戲院演出《柳林會》；

1955年9月1日在蘇聯展覽館劇場演出《包龍圖·鍘美案》；

1955年9月15日在長安大戲院演出《包龍圖·鍘美案》；

1955年12月北京京劇團成立。在北京市文化局領導和協助下，馬連良京劇團與北京市京劇二團合併，於1956年初由文化局正式定名為“北京京劇團”。馬連良任團長，譚富英、裘盛戎任副團長，高樂春、張仲傑任輔導員。當時主要演員有馬盛龍、劉盛通、高寶賢、馬長禮、譚元壽、張洪祥、楊盛春、黃元慶、李毓芳、李多奎等；

1956年9月1至4日北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯合會”舉行義演，馬長禮演出了《八蜡廟》；

1957年1月2日北京京劇團合團紀念演出在長安大戲院舉行，馬長禮演出了《龍鳳呈祥》；

1957年10月26日受魏震山邀請，劉長瑜、劉秀榮、馬長禮領銜的中國京劇院慰問團到“花牛山”地質隊慰問演出，當天演齣劇目有《白蛇傳》、《玉堂春》、《打漁殺家》，魏震山表演《借東風》，深受觀眾好評；

1958年6月隨北京京劇團赴山東演出，演齣劇目《包龍圖·鍘美案》；

1958年12月31日北京新年聯歡京劇舞蹈晚會舉行，馬長禮演齣劇目《穆柯寨·穆天王·轅門斬子》；

1960年3月隨北京京劇團赴廣州演出，演出了《紅鬃烈馬》、《狀元媒》、《望兒樓》等劇；

1960年7月17日在吉祥劇場演出《狀元媒》；

1963年馬連良、張君秋、裘盛戎、馬長禮、李多奎等赴長春拍電影《秦香蓮》；

1965年5月1日北京京劇團在滬首演《沙家浜》；

1969年譚富英為馬長禮教唱《法場換子》唱腔並錄音；

1975年4月“中央文革”成立錄音錄像組錄製傳統戲，參加的人北京的有李金泉、賡金群、高盛麟、洪雪飛、萬一英、侯少奎、李宗義、杜近芳、李慧芳、馬長禮等，上海的方洋、劉異龍、閔惠芬等；

1976年演齣劇目：《珠簾寨》倪啟勛張春孝張學敏李玉芙。

1987年4月30日至5月7日由譚元壽、馬長禮領銜在人民大舞台演出《定軍山》《將相和》《蘇武牧羊》《三家店》等；

1990年10月香港舉行紀念徽班進京200周年演出，馬長禮參加了演出；

1991年春節聯歡晚會馬長禮、辛寶達等京劇聯唱《甘露寺（選段）》；

1991年2月23日馬連良誕辰九十周年舉辦紀念演出，參加演出的有著名京劇表演藝術家、著名京劇演員王金璐、譚元壽、馬長禮、李世濟、景榮慶、王玉敏、馬先生之女馬小曼和弟子等多人；

2000年2月4日2000年春節戲曲晚會播出，馬長禮、尚長榮演出了京劇《文王訪賢》；

2002年2月11日2002年春節戲曲晚會播出，馬長禮、李尤婉雲演出了京劇《武家坡》選段；

2003年1月31日2003年春節戲曲晚會播出，馬長禮演出了京劇《三家店》；

2004年1月21日2004年春節戲曲晚會播出，馬長禮、杜鎮傑演出了京劇《淮河營》；

2004年6月日天蟾逸夫舞台十周年慶典，馬長禮參加了演出；

2005年10月14日紀念張君秋誕辰85周年張派代表劇目匯演，馬長禮攜弟子參加了演出；

2006年1月7日馬長禮收沈利為徒，舉行拜師會；

2006年1月29日2006南北演藝名家迎春戲曲大反串晚會播出，馬長禮參加了演出；

2006年10月13日第八屆天津“和平杯”京劇票友邀請賽決賽開幕，馬長禮等擔任決賽評委；

2007年12月30日2008年新年京劇晚會在國家大劇院舉行，譚元壽、馬長禮、馮志孝等演出了《空城計》；

2008年2月3日2008年大連新春京劇晚會舉行，馬長禮參加了演出。

鍘美案

陳世美

十老安劉

蒯 徹（通）

沙家浜

刁 德 一

文昭關

伍 子 胥

珠簾寨

李 克 用

蘇武牧羊

蘇 武

戰樊城

穆桂英掛帥