楊寶森

楊寶森自幼喜愛京劇老生行當，八歲學藝。初學譚派，幼年師事裘桂仙，開蒙學戲，練習毯子功，后拜鮑吉祥學習老生，宗余派。他10歲左右便“帶藝搭班”，長期在俞振庭的斌慶社求藝並演出。曾拜陳秀華、鮑吉祥為師，學余派（余叔岩創）。后帶藝搭班入斌慶社科班。十四歲登台。

12、13歲時專攻余派，16歲時演出《打漁殺家》，擅長演出《文昭關》一劇。

1939年組建寶華社挑班演出。出科后與筱翠花（於連泉）、程硯秋、荀慧生等合作演出，以《失空斬》《捉放曹》《桑園寄子》《托兆碰碑》《楊家將》《汾河灣》《賣馬》等余派戲為主。

在20世紀30年代末與馬連良、譚富英、奚嘯伯一起並稱為“四大鬚生”。

1949年10月1日建國後任天津市京劇團團長。專心研習余叔岩的表演藝術。唱法、行腔自成一派，世稱“楊派”。四十年代與馬連良、譚富英、奚嘯伯並稱為“四大鬚生”。代表劇目有《伍子胥》《失·空·斬》《擊鼓罵曹》等。

在20世紀50年代，其藝術造詣日臻完美，楊派藝術漸漸流行。

楊寶森的曾祖父楊貴慶工刀馬旦。祖父楊桂雲是清朝末年與譚鑫培同時代的著名京劇演員，為“四喜班”的著名花旦，其長子楊孝亭，藝名小朵，亦演花旦；次子楊孝方（毓麟），藝名幼朵，長於武生，兼工銅錘花臉，中年因病退離舞台。楊寶森系孝方的長子，堂兄楊寶忠（孝亭之子）後來成為著名琴師。

1939年與趙霞彰結婚8年，機緣巧合之下收了友人外孫女為養女，取名為楊文蕙。

趙霞彰去世后，與謝虹雯結為夫婦，有了自己的兒子楊珉。

1958年2月10日逝世，享年49歲。

藝術傳人

“楊派”藝術特別是“文革”以後逐漸的“紅”了起來。在今天的京劇界，“楊派”已屬“顯學”。“楊迷”遍布全國，連港台的票房也風行“楊派”。

楊寶森是中國京劇史上的“四大鬚生”之一，他創造性地繼承發展了譚派和余派藝術，使得“楊派”成為當今流傳最廣、影響最大的京劇流派之一，更造就了“十生九楊”的京劇生行格局。楊寶森雖以唱功為主，但是做派也有相當的功力。曾得到名師陳秀華及堂兄楊寶忠的許多指點，他曾向名票、余派研究家張伯駒先生問藝，也曾向王鳳卿、王瑤卿求教，力求不斷提高自己的藝術修養。30歲以後逐漸脫出余派範圍，吸取譚、汪（桂芬）諸家之長，對余腔有所變革。后創立了既出於余派、又大大有別於余腔的楊派唱腔。在繼承余派藝術的基礎上，他根據本人倒倉后的嗓音條件，並結合他多年的藝術實踐、創出一種嶄新的唱法，自成一家，成為楊派藝術的創始人。

唱腔唱法

楊寶森的唱腔、唱法，純以韻味取勝，他的嗓子寬厚而低沉，音色不夠明快，音域也不廣，不宜大起大落、激昂高亢的唱腔，他避開余派的立音、腦後音唱法，代之以自己的擻音和顫音。又利用較低部位如喉、胸的共鳴而使發聲深沉渾厚，行腔與吐字力求穩重蒼勁，不浮不飄，如寫字之筆筆送到。楊寶森的唱腔簡潔大方，雖少大幅度的起伏跌宕，卻於細微處體現豐富的旋律，細膩而不瑣碎。他的唱腔舒展平和，至晚年雖嗓音甚或臨場失潤，仍能以圓熟的行腔來彌補，而不顯枯澀生硬。