馮志孝

1981年8月27日參加北京舉辦紀念梅蘭芳逝世二十周年演出，演齣劇目是《龍鳳呈祥》。

1986年和於魁智首次赴青島演出，演齣劇目是《文昭關》。

1990年12月20日參加北京紀念徽班進京200周年振興京劇觀摩研討大會開幕，演出京劇《四郎探母》。

1993年5月12日參加中國京劇院首次赴台演出第一場，出演《楊門女將》在劇目中飾演寇準。5月15日參加中國京劇院首次赴台演出第四場，出演《群英會·借東風·華容道》在劇目中飾演飾孔明。5月20日參加中國京劇院首次赴台演出第七場，出演《淮河營》在劇目中飾演飾蒯徹。5月21日參加中國京劇院首次赴台演出第八場，出演《龍鳳呈祥》在劇目中飾演前喬玄、后魯肅

徠1999年10月6日參加慶祝國慶五十周年人民劇場戲曲演出第五天，出演《四郎探母》。

2000年10月2日參加北京長安大戲院2000年10月2日演出，出演《龍鳳呈祥》。

2000年12月30日參加懷仁堂2001年新年京劇晚會，出演《淮河營》選段。

2002年參加春節戲曲晚會，出演《打嚴嵩》。

2005年11月7日參加中國-東南亞京劇愛好者國際演唱會。

2009年10月26日重陽節老藝術家演唱會上演唱《清官冊》“接過了夫人酒一樽”選段。11月27日梅蘭芳大劇院成立二周年京劇名家演唱會上演唱《甘露寺》“勸千歲殺字休出口”選段。

2010年1月2日紀念荀慧生誕辰110周年京劇演唱會上演唱《將相和》“聽說小巷又被擋”選段。5月22日仿生皮京胡伴奏名家演唱會上演唱《清官冊》“接過了夫人酒一樽”選段。8月28、29日國家京劇院演出全部《楊門女將》，於《金殿》一折中飾演寇準。9月18日“花好月圓、綠色生活”中秋名家演唱會上演唱《甘露寺》“勸千歲殺字休出口”選段及《法門寺》“劉公道做事真膽大”選段。10月16日重陽節老藝術家演唱會上演唱《蘇武牧羊》“漢蘇武身困在沙漠苦海”選段。12月23日慶祝京劇申遺，京津滬京劇流派對口交流演唱會上演唱《蘇武牧羊》“漢蘇武身困在沙漠苦海”選段。12月28日盛世中華京劇名家新年演唱會上演唱《蘇武牧羊》“漢蘇武身困在沙漠苦海”選段、《四進士》“上寫田倫頓首拜”選段、《法門寺》“劉公道做事真膽大”選段。

2011年4月23日仿生皮京胡伴奏名家演唱會上演唱《將相和》“聽說小巷又被擋”選段。7月9日“京劇與科技”仿生皮京胡伴奏名家演唱會上演唱《胭脂寶褶》“老王爺登大寶一統天下”選段。8月18日紀念馬連良誕辰110周年專場演出，於全部《趙氏孤兒》后單獨演唱《胭脂寶褶》“老王爺登大寶一統天下”選段和《淮河營》“淮南王他把令傳下”選段。10月5日重陽節老藝術家演唱會上演唱《趙氏孤兒》“老程嬰提筆淚難忍”選段。1月18日上海新春京劇晚會上演唱《紅色娘子軍》“眾望所歸根基牢”選段。

戲劇學習方法

馮志孝學習馬派有他自己特殊的方法，他從手、眼、身、法中鍛煉自己的形體，對唱法進行嚴格訓練，避免一個小節一個音符地死刻模子，做到動於衷，形於外，收控有致，聲情自如，並極見規範。譬如他在《群英會、借東風、華容道》這出與前輩名家各佔一角的戲里扮演諸葛亮，同名家相比，火候儘管不足，但他的身份切合，情緒準確，《借東風》一段重點唱，流暢自如。不從花巧上追求表面效果，在婉轉華麗中暗蓄沉雄之力。與同台的李少春、袁世海兩大名家相比，給人以盛開的奇花與初放的蓓蕾相映生輝之感。在《淮河營》一劇里，他講究方法，發揮自身優勢，借自己嗓音寬亮、訓練紮實的條件，以神完氣足之勢，把馬派唱工婉轉自然、起伏圓順、華麗俏皮的特色充分體現出來。並在深入研究劇本的基礎上，順應情節和人物思想情感的發展，不撒湯不漏水地把戲演足，做到新紅不被老綠欺。

正由於馬先生本人在京劇史上就是開創、革新的名家，他的藝術觀點對於馮志孝自然就有一定影響；再由於同團的李少春、袁世海，也是不拘一格、廣學博採的高手，他們的藝術思想和表演方法，對馮志孝有許多的熏陶。因此馮志孝拜馬連良為師之後，還十分注意從其他流派中吸收營養，以豐富自己的表演藝術。一位和馬先生關係密切的前輩，很早就發現：“這孩子台上有時也象李少春。”行家的目光是銳利的，譬如馮志孝和杜近芳合演新編歷史劇《梁紅玉》，他演的韓世忠，大將的身份和白蟒、黑三、倒纓盔的扮相，都不易在馬派常演劇目中尋求借鑒，因此志孝除運用自己譚派功底外，在身形舉措聲氣神情方面，都經過揣摩鍛煉，顯示出幾分李派韻味。此後，在李少春參加排演的《戰渭南》《紅燈記》中，馮志孝都擔任B組角色，因此他在表演方法與風貌上都有了新開拓。

認真態度

馮志孝多年來對馬派藝術一直採取嚴肅認真的態度。這首先表現在他對自己所演的馬派名劇既有統觀全局的了解，又有細緻入微的分析。象馮志孝在《蘇武牧羊》中飾蘇武《淮河營》一劇，有馬先生為何能處理得毫不雷同了馮志孝通過請教和分析，懂得了在同一板式中要依人物不同的情感來表現不同的情境和韻味；其次，決不能平均使用力量，而是抓住重點段落並著重發揮重點的句和字。在四段《流水板》中，見淮南王一段，是顯示“舌辯候”面臨險關能穩住陣腳，冒險向前而又風趣樂觀的重點唱段，其中“三人同往鬼門關上爬”一句，從唱句內容和位置安排以及唱與做、表結合上看，又是重點唱段中的重點唱句，所以“爬”字的甩腔就該多層次、多遷回，在起伏停連之間突出圓潤巧妙、華麗俏皮的特色，並結合一氣呵成的氣勢，充分顯示人物的丰采與精神。再如《四進士》中馬先生三入公堂的表演，給他印象最深，也是他從內到外倍下功夫鑽研、學習的重點。他既從整體上理解人物在三次不同情境中的不同心情，又細緻地把握住老師在每次上堂時語調聲氣的區別，以及在摘巾、拱手、抖臂、測髯、提褶、邁步、進堂等一連串動作中內心節奏和形體變化的細微區別。正是由於馮志孝能夠對馬派藝術進行一絲不苟的精心鑽研與深入分析，他演出的馬派劇目，才能不落俗套，另有新意。