春山游騎圖
春山游騎圖
《春山游騎圖》是明代畫家周臣創作的絹本淺設色畫，現藏於北京故宮博物院。
畫面作高遠景色，崇山峻岭，由近及遠，自低至高，既深邃又高峻，自呈風貌。崖邊棧道盤旋而上，山下河流洶湧，桃花燦爛似煙霞。橋上主僕三人正在過橋，游騎悠然，行旅客店歇腳。全畫構圖清曠細密，筆法清秀，融合了北宋李成、郭熙及南宋李唐、劉松年畫法，山崖巨石於陰面多用小斧劈皴，山石呈一定亮度，使山川雄中寓秀。人物用細線淡色，格調周密雄勁而又疏朗清秀，別具新意。
畫卷描繪了高遠景色。遠處山巒疊嶂，山勢陡峭險峻，又如一座座屏障，高低不一。山頂和山坳處松柏林立，雜木茂盛，點綴遠處山色。畫幅中間山頭較為緩平，山石高低不一，崎嶇不平。在山坡平坦處和臨溪水邊築有數間屋寧房舍，屋堂一窗打開，堂上坐有數人，正論經說道，相互交談，有的站立門外傾聽，側身昂首，神情專註。山崖邊有一條小徑有棧道盤旋而上，山隙峰巔松柏並茂，山腳有一泓潭水，清澈見底，溪水潺潺流淌，山間河岸桃花盛開，春意盎然、山下寬闊溪水，波紋起伏，溪岸蜿蜒曲折，坡石和溪岸，松柏和雜木叢生。溪河上架有一座較長的板橋，等溪水兩岸連接。在橋上有長者策杖緩步前行，彎腰駝背，很吃力邁著小步；後有一騎馬的游者，側身回首看望挑著柴木的樵夫，橋頭右側平山平坡上座落數間客店，是游者歇息，飲喝，餵驢的場所。
該圖左下山石中署“東村周臣”，鈐“東村”、“舜卿”朱文印。
在中國繪畫史上，游騎是畫家們樂於表現的題材之一，作品中往往散發著歡暢與悠閑的氣氛，讓人有身臨其境之感。此圖以春遊、行旅為題材，融合北宋李成、郭熙和南宋李唐、劉松年畫法，再現了古人春分時節騎馬旅遊的情景。
《春山游騎圖》是以寫山水之景而寓畫家之情，追求情與景的交融的作品。畫中繪茂林遠岫，高山峻峰連綿聳立，棧道蜿蜒于山之一側，松柏與雜樹相掩映于山石之間，潺潺的水流源出於遠處的山間，讓人彷彿聽見流水之聲。有房舍庭院位於山麓的水畔，水上橫一木橋，有一位士人正騎馬而過，他回首遠眺，已經完全被眼前的美景所吸引，其前後跟隨引路和擔負行李的家僕各一人。水岸桃枝初綻，樹木繁葉垂枝，一片春意盎然的山間景色。
《春山游騎圖》局部
畫面設色以山石的石青、石綠作主調，以桃花、樓閣的粉紅色點醒畫面，明秀輕快中見古雅，尤其是游騎馬鞍施以朱紅，起到了突出主體的作用。
此畫筆墨技法來自南宋李唐，近景及中景墨色較重，方硬細密的小斧披皴表現出岩石嶙峋堅硬的質感和石體的向背。遠景筆墨簡淡，極高遠處峰岫則略微渲染，於虛實對比之中顯示出高遠深邃之景，頗近馬夏山水畫法。畫中人物造型準確生動，呼之欲出，筆法柔勁細膩。
此畫構圖穩重，頗得氣勢，所繪景物繁複中見清曠：繁而不亂，密處不塞。在緊湊的結構中注意疏密相間，在畫面的上端和上半部留有較大的空白，使景色繁複而清曠。
此畫山勢高峻方硬，且雄險之勢，山石皴法學劉松年，用細密凝重的斧劈皴，細密的小斧劈皴多用於陰面，使山石陽面呈現一定亮度。樹木枝幹嚴整工細，屬於周臣精細秀麗的一種面貌：整個畫面渲染墨色富濃淡變化，大致前景濃重，遠景輕清，中景適中漸淡，山岩深沉，人物用細線淡色，在渾厚之中透出明麗，創造了可望、可游、可居的真實境界，其景緻十分誘人。
近代書畫家張伯駒：（此畫）明朝繪事第一。
現代中國美術學院藝術人文學院教授毛建波：作者融李成、郭熙縝密勁健的全山大景與李唐、劉松年小中見大、簡潔明快畫法於一圖。
《春山游騎圖》使今人了解到古人在旅行方面的基本情況。在古人的旅行生活中，最重要的交通工具就是馬。無論外出旅遊，還是遠行，總是以馬代步。到了唐代，騎馬逐漸成為一種風尚。自此以後，騎馬旅行或遠遊成為人們主要的旅行方式。從此圖可看出，在明代古人旅行也基本是騎馬出行。
