天安門

天安門

好傢夥！今日可累壞了我！

這兩條腿這會兒還哆嗦。

瞧著瞧著，都要追上來了。

要不這腿梆，您也嚇壞了。

先生，讓我喘口氣……那東西，

您沒有瞧見那黑漆漆的，

沒腦袋的，瘸腿的，多可怕！

還搖晃著白旗兒，說著話。

還開會啦，還不老實點兒！

你瞧都是誰家的小孩兒？

那不才十來歲兒？幹嘛的？

腦袋瓜上兒不是使槍軋的？

您許睡了，什麼也瞧不見。

可了不得！下的我一身汗！

咱周大一輩子沒撒過謊。

您瞧倆燈又是頂大的亮。

我說剛灌上倆子兒的油，

怎麼走著，走著，看不見走？

冤不得小禿子嚇掉了魂，

勸人黑夜裡別走天安門。

反正他們有事找不上咱：

我說這都有什麼大冤枉！

先生，這年頭兒真有怪事，

這學生們有得喝，有得吃，

沒事惹出事兒來拚老命。

咱二叔頭年死在楊柳青，

那是為肚子餓的去打仗。

沒事誰拿這老命送閻王！

聽說昨日又死了百十來人，

管包死的又是傻學生們！

鐵獅子衚衕也該鬧鬼了。

得！就算咱拉扯的倒症了

趕明日北京滿城都是鬼，

那也好，先生，您說對不對？

打住！……今日不算耍著玩兒！

謝謝！掙您二斤雜貨面兒！

此詩最初發表於1926年3月25日《晨報副鐫》第1370號上，后收入作者詩集《死水》中，收入詩集時作了大的改動。

聞一多1925年自美回國后，看到祖國的苦難、人民的憂患后，他的詩從自我情思的抒寫開始轉變到對社會現實的反映上。此詩也是如此，它反映著社會的黑暗腐敗。

二十年代中期的中國，內憂外患，社會矛盾尖銳，這都激起一代莘莘學子的愛國熱情，當時的北京城，多次發生具有全國性影響的示威請願活動，但專制腐敗的政府當局卻一向置民意於不顧，輕則不予理會，重則大打出手，血腥鎮壓，天安門就這樣成了一個屠殺民主戰士的沙場，此詩實際上就是為這些屈死的學生鳴冤，又為他們凜然正氣樹碑立傳，這才是聞一多的真正目的。

《天安門》是一首在藝術方法上別出心裁的詩，他通過一位車夫的自訴講了一個在天安門“遇鬼”的故事。

故事發生在夜裡，據這位車夫所說，當他經過天安門的時候，剛灌上油的燈忽然滅了，（舊時說法，此乃陰風所滅），接著就看見了那“黑漆漆”的東西，“沒腦袋的，蹶腳的”，“還搖晃著白旗說著話”，他們一路的緊趕過來，嚇得車夫沒命地逃……

聞一多很寫過幾首“鬼魅”的詩作，但應當說這一首“遇鬼”詩卻一點兒也不神秘、怪誕，它給人的倒是一系列的“鬼之外”的聯想。無論如何，人們也很難把“鬼怪”與偌大的長安街，與雄偉莊嚴的天安門聯繫起來。人們似乎更關心是什麼東西變成的“鬼”，敢在這陽剛之氣的天安門來耀武揚威。通過車夫的斷斷續續的敘述，可得知，這原來就是那些冒死請願的學生。是啊，他們“死”都不怕，在“死後”繼續戰鬥。於是，那“黑漆的”，“沒腦袋的，蹶腳的”魂魄便呈現出異常悲壯的意味來。

此外，仔細分析車夫的敘述，還可以獲得一些出人意料的收穫。從這些“京味”很濃的口語中，人們能感覺到，這是一位沒有文化，當然也沒有多少社會意識的普普通通的北京人，依靠拉車維持生活，屬於典型的下層居民；他的二叔實在窮得活不下去了，只好去當兵，結果命喪楊柳青。很難說這樣的不幸不會在某一個時候降臨到他的頭上；這又是一位忠厚老實的好人，“一輩子沒撒過謊”。在傳統中國人的評價標準中，無論怎麼說這都是一位善良的、值得信賴的人，從中國現代政治革命的意義上講，他也是“革命的基本群眾”。但是，他對學生請願的態度令人悲哀，他說：“這年頭兒也真有那怪事，/那學生們有的喝，有的吃，──”在他眼中，不到他“二叔”那個地步，卻要拿自己的腦袋瓜去讓槍扎，是不可理解。正如華老栓之於夏瑜，阿Q之於“白盔白甲”的革命黨，這是十分讓人心顫的一幕，這就是現代中國“革命”之“群眾基礎”，這就是現代中國先知先覺者最大的寂寞和凄涼。

現代詩人臧克家：在《紅燭》和《死水》當中，作者運用了截然不同的兩個表現方法：一種是具體的，寫實的，如《天安門》《罪過》等等，這方面數量多，比較普遍。（《臧克家全集·第10卷》）

當代漢學家馬悅然：《死水》是現代中國文學中韻律最完美的輓歌式的詩歌。提倡自由詩的人，像胡適和郭沫若，把《死水》當作“豆腐乾兒詩”！其實，聞一多運用白話固有的音樂性的能力超過專門運用自由詩的詩人。他的幾首詩（《飛毛腿》和《天安門》）據我看是介于格律詩和自由詩之間的作品。雖然兩首是押韻的，雖然每行的長短都差不多，但是詩人所運用的很自然的語言流是自由詩的一個特點。（《另一種鄉愁 增訂版》）

山西大同大學教授劉殿祥：《死水》集中各詩大致而言，主要有三種基本的結構類型。第一種是直線型結構，如《大鼓師》《淚雨》《末日》《荒村》《天安門》等，直抒情思歷程，直述現實印記。（《聞一多〈死水〉論》）

聞一多（1899—1946），原名聞家驊，號友三，湖北水人，1912年考入北京清華學校，1916年發表《二月廬漫記》。五四運動中積極參加學生運動，被選為清華學生代表，出席在上海召開的全國學生聯合會。1920年，發表第一篇白話文《旅客式的學生》。新詩集《紅燭》《死水》是現代詩壇的經典之作。