夏日

長夏江村風日清，檐牙燕雀已生成。

蝶衣曬粉花枝舞，蛛網添絲屋角晴。

落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲。

久斑兩鬢如霜雪，直欲樵漁過此生。

江村：村鎮

檐牙：指屋檐間伸出的互相勾連的部分，形狀像牙齒，故稱檐牙。這裡指屋檐下。

已生成：指燕雀棲息於此，孵化出了幼雛。

蝶衣曬粉花枝舞，蛛網添絲屋角晴：這兩句意思是說，蝴蝶翅膀停在花枝上，使花枝不斷地震動；在晴朗的天氣里，蜘蛛在屋角添絲補網。蝶衣，蝴蝶的翅膀。曬粉，蝴蝶晾曬翅膀。

落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲：這兩句意思是說，映在帘子上的月影疏疏落落；納入枕畔的溪水聲嘈嘈雜雜。落落，稀疏的樣子。疏簾，稀疏的帘子。嘈嘈，雜亂的聲音。虛枕，夏日乘涼用的竹制的中空的枕頭。

久斑：早已經花白。

直欲樵漁過此生：意為一直想做個砍柴的樵夫或打漁的老翁度過餘生。直欲，就想。樵，樵夫，砍柴的老翁。漁，打漁的老翁。

炎熱的夏日裡，村子里天氣難得今天這樣的清爽；屋檐下羽翼未滿的小燕子和麻雀也將頭伸出了窩巢，嘰嘰喳喳的鳴叫。蝴蝶煽動著翅膀停落在花枝上，使花枝不斷地舞動；在晴朗的屋角處，蜘蛛正在添絲補網。眼前是照射在帘子上疏疏落落的月影，響在枕畔的是小溪潺潺流淌的水聲。久已花白的頭髮如今像霜雪一般白了，不如就做個樵夫或漁翁度過餘生。

張耒（1054—1114）字文潛，號柯山，楚州淮陰（今江蘇淮陰）人。宋神宗熙寧進士，歷任臨淮主簿、著作郎、史館檢討。哲宗紹聖初，以直龍閣知潤州。宋徽宗初，召為太常少卿。蘇門四學士之一。“蘇門四學士”(秦觀、黃庭堅、張耒、晁補之)中辭世最晚，受唐音影響最深的作家。詩學白居易、張籍，平易舒坦，不尚雕琢，但常失之粗疏草率；其詞流傳很少，語言香濃婉約，風格與柳永、秦觀相近。代表作有《少年游》、《風流子》等。后被指為元佑黨人，數遭貶謫，晚居陳州。

本篇是詩人罷官閑居鄉里之作。詩人罷官還鄉之後，以此為題作詩三首，這是其中之一。作品通過夏日燕雀、蝴蝶、蜘蛛等意象的描寫表現了詩人對清靜、安寧的生活的喜愛，抒發了詩人淡泊名利，厭倦世俗，不願與世相爭的高潔情懷和對村野田園生活的嚮往。

“長夏江村風日清，檐牙燕雀已生成。”這一聯寫的是詩人對農村夏日的總的印象。夏日炎熱，令人煩躁，難得有清爽的環境，而農村對於城市和官場來說，也愈顯清靜，這正是詩人所孜孜以求的。“長夏江村風日清”中既有環境的“清”，也有心境的“清”。“檐牙燕雀已生成”，幼雀雛燕整天在房檐前鳴叫，似乎進於鬧，但禽鳥之能戲鬧於屋前，恰恰說明了農村壞境的清幽和遠離塵世的喧囂，反襯了一種清幽，一種寂靜。

“蝶衣曬粉花枝舞，蛛網添絲屋角睛。”此聯寫蝴蝶於花間曬粉，蜘蛛在屋角添絲補網之情景，這一動態的描寫，使環境更顯得幽靜至極。當你佇足凝視這些光景物態的時候，自然會在心中產生一種幽深寧靜之感。

在以上兩聯中，詩人通過寫燕雀、蝴蝶、蛛網等動態事物的描寫，襯托出了鄉村生活的恬靜，寫的是晝日消夏時的悅目賞心之景緻，描繪的是鄉村生活那種生意盎然的情趣，流露的是詩人對鄉村生活的喜愛與嚮往。

“落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲。”這一聯寫的是詩人夜裡的所見、所聞和所感。月光透“疏簾”而入，彷彿是“疏簾”邀請來的婆娑的月影；溪聲傳至耳邊，如若被納入“虛枕”之中。“邀”字運用的是擬人手法，晃動的月影好像是“疏簾”請來的一樣；“納”字展開想象，溪聲好像可以用“虛枕”裝起來一樣。“邀”、“納”兩字極為傳神地把月影寫成了有情之物，把溪聲寫成了可裝納起來的實體，化無形為有形，流露了詩人對於月影、溪聲的欣賞和喜愛之情，也表明作者的心已經與大自然融為了一體，心已清靜如洗。

“久斑兩鬢如霜雪，直欲樵漁過此生。”作品寫到頸聯，已成功地寫出了一片清幽的環境和清閑的心境，因此尾聯已成為水到渠成之筆。詩人已經兩鬢如霜，也早已厭倦世俗官場，眼前這鄉村環境又如此宜人，於是產生了退居村野過此一生的念頭。

在寫法上，個人以為值得注意的有以下兩點。一是側面描寫與反面襯托。如前兩聯以燕雀、蝴蝶、蜘蛛等動景反襯鄉村的幽靜；再如頸聯月影、溪水動靜結合從側面烘托夏夜的清靜，全篇靜中有動，動中有靜，巧妙地從側面寫出了環境之“清”。二是鍊字。如頸聯中的“邀”和“納”兩個字，“邀”字運用的是擬人手法，晃動的月影好像是“疏簾”請來的一樣；“納”字是運用了想象，嘈雜的溪聲好像可以用“虛枕”裝起來一樣。這些都為表現詩人清閑的心境和歸隱村野、終老鄉間的願望起了決定性的作用。