春愁曲

春愁曲

紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。

遠翠愁山入卧屏，兩重雲母空烘影。

涼簪墜發春眠重，玉兔熅香柳如夢。

錦疊空床委墮紅，颸颸掃尾雙金鳳。

蜂喧蝶駐俱悠揚，柳拂赤闌纖草長。

覺后梨花委平綠，春風和雨吹池塘。

⑴“紅絲”句：謂紅絲線穿珠而成的帘子上掛著露珠，給人清泠之感。

⑵啞啞（yā）：象聲詞，轆轤汲水時的聲音。下纖綆（gěng）：放下簾繩。纖綆，本意是井繩，這裡是指簾繩。綆，汲水的繩索。

⑶“遠翠”句：謂屏風上所繪的翠山起伏如愁眉一般。

⑷雲母：雲母為飾的屏風。空烘影：空自映照著屏風內之人的孤影。

⑸涼簪（zān）：以玻璃為飾的簪子。

⑹玉兔：指玉兔為飾的香爐。或指月亮。熅（yùn）香：一作“氤氳”，煙霧瀰漫貌。柳如夢：意謂籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢似幻的感覺。

⑺錦疊：指錦被。委墮紅：錦被一端墜在床下，可見卧床之人輾轉難眠。墮，一作“墜”。

⑻颸（sī）颸：涼風。掃尾：拂動鳳尾。雙金鳳：雙股的金鳳釵，或釵上有一雙金鳳。此釵疑為步搖簪，即簪釵一頭垂懸著吊墜似的飾品，可以邊走邊擺動。

⑼赤闌：赤闌橋，長安城郊橋名，后多泛指男女或朋友相會之處。闌，即“欄”。

⑽委：散落。

用紅絲串起露珠一樣的珠子做成的簾幕，晶瑩透亮，漂亮的珠簾像瀑布一樣，“啞啞”地舒放下來。

圍繞著睡床的屏風繪有山水，畫意清遠；地上的熏爐中，雙層的雲母隔火板上朦朧映出炭火的紅光。

在春寒中發簪也帶著涼意，床角的兔形小薰爐里香料暗燃，籠罩在煙幕中的柳樹給人以如夢似幻之感。

皺疊如浪的紅錦被上是拖著長尾、展翅對飛的金鳳紋樣，涼風吹著一頭垂懸如鳳尾的發簪緩緩搖曳。

蜜蜂嚶嚶嗡嗡，蝴蝶飛飛停停，悠揚不斷，楊柳依依，細草茵茵，柳絲輕柔地拂著赤闌橋的欄桿。

一覺醒來，滿樹梨花落在綠色的園地上，春風和雨吹拂著池塘的水面，池塘水面上泛起陣陣漣漪。

溫庭筠的樂府詩絕大多數是描寫女性的。這首《春愁曲》就是其中之一，是為表現空守閨房的女性的愁思與孤寂而作的。其具體創作時間難以確證。

這是一首閨怨詩。全詩寫女子之愁，雖然是春天，但“珠簾”是冷的，鏡中的人也是孤單的，與“雙金鳳”恰好形成映襯，久睡不醒，夢中的香暖又與現實的寂冷形成鮮明對比，醒來后看著斜風吹著細雨落入池塘，心中的惆悵猶如漣漪一圈一圈散開，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細節和女子所見所聞，但描摹得非常細膩，全詩的愁情於詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。

此詩開頭兩句寫破曉時的外景。“冷”，說明氣候還處於春寒料峭之中，也渲染出深閨冷清的氣氛。“百尺啞啞下纖綆”運用了誇張的手法，說珠簾長達百尺，既寫出了女子住處的豪華，同時也寫出了深閨的孤寂。在寫了啞啞而下的珠簾之後，第三至八句描繪了美人空床獨眠的畫面。先描寫室內環境，再出現了睡夢中的女人的形象，其情景給人一種凄清的感覺。第九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨寂寞。末尾兩句描寫女子睡醒后的所見所感，以風雨送春之景，寫春光虛度、美人遲暮之感。“梨花委地”，“春風吹池”，讓她回到的現實。但這“梨花”“春風”並不是給她美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。溫庭筠是質感的大師，是物質世界的敏銳察覺者，華麗但並無生命的日常物品，經他筆觸一點，便魔幻般地有了生氣，一個個都變成了暗夜中的精靈，隨著夜的節奏輕輕呼吸。

此詩寫閨中春愁，在藝術上的重要特徵是用細節描摹閨中的傷春幽怨情緒。詩中對女主人公之外貌、心理、行動均不作正面描繪刻畫，完全藉環境氣氛之烘托渲染與自然景物之映襯暗示透露，寫法細膩婉曲，儼然花間詞境。如“遠翠”二句之與《菩薩蠻·小山重疊金明滅》“小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪”，“玉兔”句之與《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》“江上柳如煙，雁飛殘月天”，“覺后”二句之與《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》“雨後卻斜陽，杏花零落香”、《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》“花落子規啼，綠窗殘夢迷”，取象造境，均極相似。但其此類作品由於刻意追摹李賀，不僅意境較為隱晦，語言亦時有生硬拗澀之處，與其詞之圓融自然有別；表現亦稍嫌繁盡，不如其詞之含蓄蘊藉。

中央文史研究館館長袁行霈《中國文學史》（第二卷）：從內容看，屬於一般閨怨詩，但側重視覺彩繪，側重膩香脂粉的溫馨描寫，華美綽約，既染有齊梁詩風，又在細密、隱約和遣詞造境上具有某些詞的特徵。

溫庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，穠艷精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“溫韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集箋注》等。