永儒布

永儒布是我國著名的蒙古族作曲家、指揮家。他把蒙古族傳統音樂同現代作曲技法進行完美結合併且自如運用，構築了自己音樂作品的獨特品質。

1933年，永儒布出生在哲里木盟（今通遼市）科左中旗西拉木倫河畔的巴彥塔拉鎮。遼闊的科爾沁草原的深情滋潤，悠揚的蒙古族民間音樂的醉人熏陶，使得永儒布在童年時代就對音樂表現出了異乎尋常的痴迷。多少年後，他回想起童年的經歷時感慨地說：“這就是我一生中所上的最富有價值、讓我終身受益的音樂課！”

1947年，年僅14歲的永儒布懷揣著對未來的熱切嚮往，毅然離開了殷實的家庭，遠行千里，參加了中國人民解放軍，成為內蒙古軍政大學文工隊里最小的一名戰士，開始了他漫長的音樂生涯。1950年春，初展音樂天賦的永儒布被選送到東北魯迅藝術學院音樂部深造。至今他仍然清楚地記得第一次隔牆聽到交響樂時驚喜不已的情形：“這聲音怎麼這麼好聽？是用什麼樂器演奏出來的？”正是在東北魯迅藝術學院學習的這段短暫卻彌足珍貴的經歷，使得他眼前的音樂世界豁然洞開。他明白除了蒙古族民歌之外，還有交響樂，還有貝多芬、莫扎特和德彪西。之後，這些世界音樂大師所創造的無與倫比的美妙音樂，滋養著年輕的永儒布茁壯成長。

1952年，剛剛19歲的永儒布受命擔任內蒙古軍區歌舞團指揮。一個初出茅廬的年輕人，竟然一躍成為整個樂隊的靈魂人物。在以後的幾年裡，他的作品連連獲獎。1954年，因為在作曲方面有貢獻，他被國防部授予三等功，1955年又被國防部授予三級解放獎章。然而，正當英姿勃發、躊躇滿志的永儒布要在音樂的天空自由翱翔之時，一個接一個的政治狂飆將他摧殘得遍體鱗傷，先是在反右鬥爭中被打成右派，下放勞動改造，後來又在文革浩劫中被扣上“內人黨”、“反革命”的帽子，投進了監獄。在長達20多年的時間裡，他牧馬、放羊、餵豬、種地、打井、趕車，飽嘗了艱辛，歷盡了磨難。

“是音樂救了我，讓我活了下來！”每當回首那段令人痛楚的往事，永儒布總是傷感不已，同時又流露出對音樂的不盡感激。他說：“下放勞動改造的3年中，我的衣兜里總是裝著貝多芬、德彪西的作品集，並且自修完成了西方古典音樂的各門理論課程。那時我總是在想：哪天能在北京搞個音樂會，指揮國家級樂團演奏自己的曲子就好了！”對音樂的執著令他堅強，給他希望，賦予了他戰勝苦難的力量。

1978年，一個盡掃陰霾、春回大地的時節。已經人到中年的永儒布，重新呼吸到了自由的空氣。這一年，他出任內蒙古廣播藝術團指揮。當他揮動起那支久違了的指揮棒時，那壓抑已久的靈感與激情，便猶如火山岩漿一般不可遏制地噴發了出來。

1986年，53歲的永儒布寫出了他的第一部交響樂作品《故鄉》，它用深沉、凝重的旋律，深情地敘述了一段人與自然、人與社會“對話”的故事，通過隱喻和象徵的手法表現了大自然的和諧完美與人類歷史的壯麗浩蕩，以及生活在其中的每一個生命主體無限豐富的情感世界。這部作品在永儒布的音樂生涯中具有里程碑意義。

1989年5月9日，永儒布終於在北京成功舉辦了個人交響樂作品音樂會。音樂會由我國著名指揮家陳佐湟執棒、中央交響樂團演奏。這是蒙古族歷史上第一次個人交響樂作品音樂會，也是我國歷史上第一次舉辦的少數民族作曲家個人交響樂作品音樂會。中國音樂家協會特地給內蒙古音樂家協會致函：“從此，蒙古族音樂升華到了國家級水平，其交響樂與國際接軌……”

對於家鄉草原，對於民族音樂，永儒布始終懷有一份苦戀的情懷。他說：“對於這片土地，我愛得很深沉。我有一顆蒙古人的心，我的交響樂技法是從西方學來的，可是作品的靈魂還是民族音樂。”

永儒布堅定地認為：“蒙古族音樂是舉世無雙的，把它和多聲部的音樂融合起來，就能創作出很多神奇美妙的音樂來。蒙古民族的民歌資源最為豐富，我們不但要保護我們的民族音樂資源，更要發展、升華它，讓它走向世界。”多年來，他始終抱定這個信念，為之做著不懈的努力，並且獲得了一個又一個的成功。

尤其令人難忘的是，2005年10月1日，他受文化部派遣，率內蒙古廣播電視合唱團赴美國參加中國文化節開幕式，同時在華盛頓肯尼迪藝術中心舉行專場合唱音樂會，獲得巨大成功。肯尼迪藝術中心總監被感動得熱淚盈眶，她說：“如果上帝真的存在，他會感動，他會因你們天籟般的歌聲而流淚！”

2016年1月23日晨8點20分，蒙古族作曲家、指揮家永儒布先生在呼和浩特逝世，享年83歲。

特別值得一提的是，2006年8月，由他作曲的大型交響合唱《草原頌》，作為向內蒙古自治區成立60周年大慶獻禮的重點藝術工程，在第三屆內蒙古國際草原文化節上首演，引起轟動。這部包含9個樂章、史詩般宏大的作品，充分運用交響樂的豐富表現力，深情讚頌了草原的壯美，給人以震撼心靈的美的享受。有評論這樣讚譽：“《草原頌》不愧為中國第一部現代蒙古族大型交響合唱佳作，它的問世，是蒙古族音樂發展史上的一個壯舉，也是對弘揚社會主義先進文化的一大貢獻，必將對民族音樂創作和發展產生重大而深遠的影響。”

永儒布這個名字已經和他的音樂作品一起，鐫刻在了當代蒙古族音樂史冊中。他在一本著作中寫到：“我活著，就是要多寫幾部蒙古族交響音樂作品和其他形式的多聲部音樂作品。我相信，在內蒙古這塊土地上，終究會出現貝多芬這樣的作曲家，使蒙古族音樂立於世界之林。這當然還需要幾代人的努力，我要為此而奮鬥！”