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- 唐代張仲素的詩作
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春閨思
唐代張仲素的詩作
《春閨思》是唐代詩人張仲素的作品。此詩描寫徵人妻子在春天裡思念丈夫的心態，開頭緊緊扣住一個”春“字來寫，展現了一派郊野的春光；后兩句從寫景轉為寫人，刻畫女主人公的特寫形象。全詩雖篇幅短小，但構思新巧，剪裁精工，場景選擇典型，人物刻畫生動，語約意遠，堪稱佳作。
俗畫畫畫延續，須選“包孕豐富片刻”畫，窺件。，短式似乎合宜，某短篇“”辦，收束故，尋味。唐五絕篇運，仲素《春閨思》例。
詩詩境畫，甚雕塑。“裊裊城柳，青青陌桑”。城、陌、柳絲桑林，構幅春郊景。“裊裊”柳依態，“青青”柔桑逗顏，疊詞渲染融駘蕩春。組幅村採桑圖：“蠶春，春柳含綠。采春桑，歌吹春曲”（《採桑》），謂“皆具義”（王夫之）。於是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環境：城邊千萬絲楊柳，會勾起送人的往事；而青青的柔桑，會使人聯想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
二句蠶漸忙、眾採桑背景形：倚樹凝思，，提空“籠”——極富暗示“具”，“提籠忘采葉”，露桑焉。，末句“漁陽”二，味深。“漁陽”唐征戍，閨婦懷。思念丈，傷怨。詩題，未婦，推昨夜，“昨夜夢漁陽”。僅婉曲，且晝夜懷思、，單思，深厚。
“提籠忘采葉”，這詩中精彩的一筆，是從上古詩歌中借鑒而來。楊慎早有見得，道是：“從《卷耳》首章翻出。”《詩經·周南·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩，其首章云：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。”斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩有神似處。但就詩的整體說，彼此又很不同。《卷耳》接著就寫了女子白日做夢，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩說到“夢漁陽”，似乎開了個頭，接下去該寫夢見什麼，夢見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情，一概留給讀者從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩人手心“翻出”了。
明代徐用吾《唐詩分類繩尺》：真情實意，詞語悲婉。
明代唐汝詢《唐詩解》：見柳而感別；因桑而懷人，宜其不能采也。此從《卷耳》翻出。
明末清初邢昉《唐風定》：顧云：是樂府“鋪麋”意。
清代吳昌祺《刪訂唐詩解》：吳昌祺曰：下聯脫化固妙，而起以“柳”興“桑”，又從《伐木》章來。
清代黃叔燦《唐詩箋注》：“裊裊”句是賓，“陌上桑”是主，然“邊城柳”亦是傷別之景，相引入妙。
清代李鍈《詩法易簡錄》：前二句皆說眼前景物，而末句忽掉轉說到昨夜之夢，便令當日無限深情，不著一字而已躍躍言下。筆法之妙，最耐尋味。
清代吳瑞榮《唐詩箋要》：畫出形神失據，行經絕無佻巧之氣，唐音所以足貴。
近代鄒弢《精選評註五朝詩學津梁》：起對偶，柳與桑切春也。后二句但寫“思”字。
唐代邊境戰爭頻仍，又加上安史之亂，給人民帶來了極大的痛苦。唐詩中，包含廣大量描寫征夫思婦相互懷念的作品。張仲素是以寫閨情見長的。這首《春閨思》就是這類作品，其具體創作時間暫時難以考證。