第63屆威尼斯國際電影節
第63屆威尼斯國際電影節
第63屆威尼斯國際電影節於2006年8月30日至9月9日舉行。組委會7月27日在義大利首都羅馬正式宣布了參賽片名單。開幕影片是布萊恩·狄帕瑪(Brian De Palma)導演的《黑色大理花懸案》(The Black Dahlia),閉幕影片是帕沃爾·羅金導演的《奧斯特羅夫》(Ostrov)。香港導演杜琪峰的《放·逐》、台灣導演蔡明亮的《黑眼圈》和大陸導演賈樟柯的《三峽好人》(驚喜片)都入圍了競賽單元,爭奪最高獎項金獅獎;馮小剛導演的《夜宴》入選非競賽展映單元;陳木勝導演的《寶貝計劃》入選午夜展映單元;劉傑導演的《馬背上的法庭》將參加地平線單元最佳影片獎的角逐,賈樟柯導演的《東》則成為地平線單元最佳紀錄片獎的有力競爭者。台灣導演鄭有傑的《一年之初》入圍威尼斯影展“國際影評人周”單元。
第63屆威尼斯電影節於北京時間2006年9月10日凌晨徐徐落下帷幕。賈樟柯的《三峽好人》將驚喜進行到底,一舉摘取威尼斯影展的最高榮譽--最佳影片金獅大獎。這也是繼張藝謀的《一個都不能少》以來,我國大陸地區的電影人又一次捧得該榮譽,只不過上次是第五代的老謀子,這次是第六代的賈樟柯。因此,《三峽好人》這尊金獅的歷史傳承意義顯得非比尋常。
金獅大獎來之不易
回首三年來的金獅作品:《回家》、《維拉·德雷克》、《斷臂山》。連續對陰鬱、黯淡調子的選擇,對絕望、無奈情感的讀解、對社會中下層弱勢群體生活狀態的關注,似乎形成了既定的審美體系。賈樟柯的《三峽好人》雖是清新的川味風情,但鏡頭的“字裡行間”仍飽含著對社會底層的人文關懷,想必正是這種先天下之憂而憂的態度打動了評委會。
當然,馬可·穆勒主席事前過分張揚的“神秘參賽影片浮出水面”的噱頭和另一部賈氏作品《東》在紀錄片展區參賽的“附加印象分”,一定程度上使這尊金獅獎盃“有種不真實味道”。不過,我們對賈樟柯的尊敬和恭喜卻仍由衷地發自肺腑:感謝賈樟柯老師在不甚靠譜的《世界》后認真反思,回歸“城鄉生態寫實”的傳統強項,並在經歷一番卧薪嘗膽后,以《三峽好人》再次一鳴驚人。
最佳導演實至名歸
同樣以映射社會真實狀態著稱的,是因《絕密隱私》榮膺最佳導演銀獅獎的84歲耄耋老人阿倫·雷乃。自1961年憑藉《去年在馬里昂巴德》問鼎金獅大獎后,時隔三十五年,水城再次向這位“健在的新浪潮代表人物”頂禮膜拜--與5月的戛納電影節致敬肯·洛奇的方式何其相似(《風吹稻浪》的金棕櫚獎)。
《絕密隱私》改編自戲劇大師阿蘭·艾克本的同名作品。雷乃先生,用區區兩小時的時間,緊緊抓住原作的神髓,以顛覆式的網狀改編結構、爐火純青的調度和控制,打造了一出足以令今年的奧斯卡最佳影片《撞車》汗顏的精彩群戲,探討現代都市人孤寂的內心世界。
因患得患失執著過去而辛苦勞累之人、因迷失生活目標而辛苦輾轉之徒、因忘記愛情沉迷慾望而辛苦恣睢之輩……各種社會問題和盤托出。難怪當地影評人盛讚《絕密隱私》完全應該入選當代法國社會課的教材。四戰威尼斯的一金一銀兩座獅子,充分見證了雷乃大師這段影史傳奇。於是,最佳導演的封號眾望所歸。
影帝爆冷影后正常
我在昨天的預測里把本-阿弗萊克的名字寫在影帝候選中,曾引起部分人民群眾不滿。儼然淪為“萬用票房毒藥”的小本,在與兩位珍妮佛的情事緋聞風暴中幾乎斷送了前程。所幸《好萊塢莊園》的發行方焦點影業不按常理出牌--欲令事業起死回生的小本,使出渾身解數的“入魂”演技,鬼魂附體一般絕妙再現了上世紀50年代老明星喬治·里維斯的逼人魅力。於是,繼本土前輩西恩·潘和大衛·斯特雷澤恩之後(《21克》、《晚安,好運》),又一位好萊塢出身的威尼斯影帝誕生。
贏得最沒懸念的,莫過於新科影后--伊麗莎白二世《女王》“陛下”海倫·米倫。貴為“英倫銀幕三女神”之一(與麥琪·史密斯、朱迪·丹奇並稱)的“米倫大姐大”,素來以勇敢嘗試各色題材而聞名於世(前幾年還曾在《月曆女郎》中高調全裸出鏡)。不僅外形相似,華麗冰冷的壓迫性演技更堪稱女王角色的不二人選。
上個月在艾美獎上剛剛憑《伊麗莎白一世》封后最佳電視電影女演員,這位“女王專業戶”便馬不停蹄地御駕親征,眼下又於水城登基--如此技驚四座的表現,難怪在攝製之初遊行抗議“歪曲王室形象”的保皇民眾,獲悉海倫·米倫出演后立即欣然接受。繼前年的艾美達·斯丹頓之後(《維拉·德雷克》),又一位高齡的英國籍威尼斯影后誕生,可謂英倫演員功力出眾的有力佐證。不僅如此,《女王》海倫·米倫極有望重複斯丹頓當年的軌跡,手捧銀獅笑望奧斯卡。當然,同樣躋身沖奧種子行列的,還有“偶像派影帝”阿弗雷克。
由是觀之,法印混血的女星伊希爾·勒貝斯柯多少有些無奈。雖然《影無形》里放棄了事業與愛情、隻身遠赴印度尋找生父的角色,帶給她極大的演技空間,但面對經驗、技藝均更勝一籌的米倫前輩,也只能以“最佳新人獎”抱憾而歸。其實,更遺憾的是《影無形》的導演伯努瓦·雅克,天然去雕飾的創作風格,使他長期與最佳導演的頭銜擦肩而過--老人家成就的眾多年輕演員,卻已是桃李滿天下。
獎項平衡啞然失笑
亞洲電影“爆冷”奪冠,歐美部分的利益分配顯得格外複雜。最終,用另類眼光注視未來社會的《人類之子》以寫實的草根主義映像,征服了評委挑剔的眼光,斬獲最佳攝影的技術貢獻獎。由於主演海倫·米倫的“喧賓奪主”而與其他大獎失之交臂的《女王》,以最佳編劇獎的方式獲得補償--威尼斯評審團再次借鑒了戛納用編劇獎打發阿莫多瓦的《回歸》的舉措,難逃東施效顰之嫌。
更大的笑話來自義大利本土作品《他們的相遇》的“特殊金獅獎”。想必主席團自覺對東道主尚有虧欠,便專門開設了亘古未有的“銀獅新發現獎”,贈與另一部義大利電影《金色大門》--可惜,視之為羞辱的亞平寧媒體似乎並不領情。此外,非洲文藝片《達萊特》捧得評委會特別獎。法國短片《Comment on freine dans une descent》喜獲最佳短片金獅獎,另一個同類獎項歐洲最佳短片則由《The Making of Parts》勝出。
地平線單元的編外驚喜
令賈樟柯成為本屆威尼斯電影節風雲人物的另一要因,便是三峽移民紀錄片《東》斬獲歐洲紀錄片協會與歐洲藝術協會獎的喜訊。勇於拓展紀錄片領域,既為內地電影帶來嶄新的榮譽,又使賈老師全面開花。儘管歐洲紀錄片協會與歐洲藝術協會獎,以及張元(blog)受封的“羅伯特·布萊森獎”,難掩非官方部門或非競爭單元的事實,但畢竟金獅在手。除了慶祝,我們還有什麼好矯情的?
何況還有一件錦上添花的喜事。未能進入競賽單元的《馬背上的法庭》,一舉奪得地平線單元的最佳影片大獎,堪稱“失之東隅,收之桑榆”。這部小品性質的文藝片由中青年導演劉傑掌勺,聚焦改革開放以來在司法改革中存在的種種社會現象。而因前段時間的“戲霸風波”成為時下爭議指數No.1的演員--表演藝術家李保田先生領銜主演,更為《馬背上的法庭》增加了話題性。
地平線單元的另一部獲獎電影,是“美國東海岸影人的驕傲”斯派克·李導演的《When the leeves broke》。這部全面捕捉本土災難--罕見颶風卡特琳娜襲擊新奧爾良的作品,獲得地平線單元的紀錄片獎早在預料之中。黑人導演斯派克·李不愧為全能選手,今年春天公映的犯罪驚悚片《內部人士》剛剛賺得一片盛讚與接近2億美元的全球票房。轉型紀錄片后又立即在水城有所斬獲,著實令人欽佩。
綜上所述,在《三峽好人》擒獅成功的佳音里,全球一家的電影人告別了清秀柔婉的麗都島、告別了莊嚴肅穆的聖馬可廣場,等待明年在水城的旖旎風光里重逢。第63屆威尼斯電影節到此結束,我們祝願明年有更優秀的中國電影滿載而歸。
第63屆威尼斯電影節完全獲獎名單 | |
最佳影片金獅獎 | 賈樟柯《三峽好人》 |
最佳導演銀獅獎 | 阿倫·雷乃《絕密隱私》 |
銀獅“新發現”獎 | 艾曼紐爾·克里亞勒斯《金色大門》 |
評委會特別獎 | 馬哈曼特-薩雷·哈隆《旱季》 |
最佳男演員 | 本·阿弗萊克《好萊塢莊園》 |
最佳女演員 | 海倫·米倫《女王》 |
最佳編劇 | 皮特·摩根《女王》 |
最佳技術貢獻獎(攝影) | 艾曼努爾·盧貝茲基 《人類之子》 |
最佳處女作獎 | 《Khadak》 |
最佳新人獎 | 伊斯爾德·勒貝斯科《影無形》 |
最佳短片金獅獎 | 《Comment on freine dans une descent》 |
電影節特別獎 | 《與他們相遇》 |
地平線單元獲獎名單 | |
地平線單元最佳影片大獎 | 劉傑《馬背上的法庭》 |
地平線單元紀錄片獎 | 斯派克·李《When the leeves broke》 |
終身成就獎 | |
終身成就獎 | 大衛-林奇 |
羅伯特-布萊森獎 | |
羅伯特-布萊森獎 | 張元 |
其他獎項 | |
歐州最佳短片 | 《The Making of Parts》 |
《三峽好人》賈樟柯
《墮落》芭芭拉·阿爾伯特
《消逝的星星》吉安尼·阿梅利奧
《珍愛源泉》達倫·阿羅諾夫斯基
《好萊塢莊園》艾倫·寇爾特
《金色大門》艾曼紐爾·克里亞勒斯
《人類之子》阿方索·卡隆
《黑色大麗花》布萊恩·德·帕爾瑪
《博比》艾米利奧·艾斯特維茲
《女王》斯蒂芬·弗雷斯
《旱季》馬哈曼特-薩雷·哈隆
《不可觸及》伯努瓦·雅克
《紅辣椒》今敏
《私有財產》約阿希姆·拉弗塞
《蟲師》大友克洋
《心之歸屬》阿倫·雷乃
《與他們的相遇》讓-馬里·斯特勞布、丹尼奧勒·惠勒特
《放·逐》杜琪峰
《黑眼圈》蔡明亮
《黑皮書》保羅·范霍文
《狂戀興奮症》伊萬·維里帕夫
《綜合症與一百年》阿彼察邦·韋拉斯哈古
評審團由主席法國女演員凱瑟琳·德納芙和另外六個評審團成員組成,他們是韓國導演兼攝影師朴贊郁、西班牙電影導演畢加斯·路納(BigasLuna)、葡萄牙老牌電影製片人寶羅·布蘭科、美國著名導演卡梅隆·克勞、義大利演員兼導演米切勒·普拉西多和俄羅斯著名女演員查爾潘·卡瑪托娃