盧漢華

初學人物，后專事山水，重視寫生，所作筆墨蒼勁渾厚，畫面樸實自然。作品曾多次在國內外展出及在《廣西日報》、《廣西畫報》等發表。1983年曾在廣西南寧、梧州、柳州等地舉辦“五嶽歸來寫生畫展”。作品有《神女峰》、《清涼台》、《展旗峰下紫霄殿》等。獲得中國文聯頒發“從事新中國文藝工作六十年”榮譽證章證書，對他在新中國成立以來為廣西文藝事業做出卓越貢獻和獲得崇高榮譽。辭條輯入《中國當代美術家人名錄》、《中國現代美術家人名大辭典》、《中國當代藝術界名人錄》等。

畫過《灕江百里圖》的有關山月、黃獨峰、黃格勝都是靠速寫起家的寫生高手，也都是嶺南派傳人，再往上推，陳樹人也是寫生大師。30年代就出版過精彩絕倫的《桂林寫生冊》。只是在廣西這個地域，從60年代起，逐漸滋長了一條以寫生為主導的繪畫流向，至今生生不息。其中在國畫里，便有一個明顯的黃獨峰體系，他的精神、方法、寫生觀風流所及，構成了80年代至今廣西國畫山水的一個特色和鼎盛局面。其中黃獨峰以降，盧漢華、劉益之、莫更原、黃格勝、陳玉甫、梁耀等，都是深得真傳者並一同構成了廣西山水寫生格局中傳承有序的一個隊伍。只是對此宣傳不夠，也研究不足，其中的有些畫家至今被遮蔽。黃獨峰講嶺南畫派西移，恐怕指的就是對寫生的這份堅持，由他帶起一個廣西的寫生影響，此語流露了他的得意。當然，在一個更大範圍的寫生隊伍、風格里，同時還有陽太陽、劉錫永這樣的傳統，以及張復興、何緯仁、陽山、肖舜之這些熱愛寫生、精研寫生的優秀山水畫家。