生查子

詞牌名

生查子,詞牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁風月”“綠羅裙”“楚雲深”“梅和柳”“晴色入青山”等。原唐教坊曲,後用為詞調。有雙調五體,字數有四十、四十一、四十二三種。正體雙調,四十字。前後段各四句,兩仄韻。代表作有五代牛希濟《生查子·春山煙欲收》、北宋歐陽修生查子·元夕》、晏幾道生查子·關山魂夢長》等。

詞牌沿革


生查子,原唐教坊曲,後用為詞調。《尊前集》注“雙調”,元高拭詞注“南呂宮”。朱希真詞有“遙望楚雲深”句,名“楚雲深”。韓淲詞有“山意入春晴,都是梅和柳”句,名“梅和柳”。又有“晴色入青山”句,名“晴色入青山”。多抒怨抑之情。
首作《生查子》調者始見於魏承班、牛希濟等人詞集中。牛希濟詞下片首句攤破句法,為長短句式,即後段起首為三字句並用韻,之後張泌的《生查子》也是另一種攤破生查子。就句式的變化來看,魏詞當早於牛詞與張詞,並為此調常用形式,故應把次調正體系於魏詞的名下。有人認為劉保又(劉侍讀)《生查子》(深秋更漏長)一首應是首作此調且唐詞中僅有次體。考證可知,劉保又與魏承班俱是五代時人,但是劉保又的生卒年較晚,所作此調也要晚於魏詞。仁二北《教坊記箋訂》指出,此調最早始於韋應物,並說“東坡詞《生查子》(三度別君來)一首並見於《東坡續集》中,自註:‘效韋蘇州’,是其證。今檢《全唐詩》所載之韋作,無全合於蘇詞者。”然而,韋應物詩仄韻五言八句者甚多且皆屬於樂府古體,並不能視為《生查子》詞。雖然《生查子》的語文形式恰用五言八句形同樂府古體,但不能將此類都歸為《生查子》。從現今的文獻來看,《生查子》應該是五代詞人始做。
《尊前集》中注《生查子》為商調,其句法整飭,因而音韻頗為鏗鏘。又以欹側短促的仄聲押韻,更易於寄寓奇拗不平的感慨,因此《生查子》調最易於抒發怨抑之情。因而唐五代到北宋此調多寫戀情,又以怨嘆感傷居多。但在後來有了新的變化,南宋後用此調抒懷則尤現勁健。歐陽修《生查子》(去年元夜時)是歷來為人稱道的一首小令,尤其是“人約黃昏后,月上柳梢頭”兩句更是膾炙人口。這首詞不是單純的寫戀情,“月”、“燈”等意象的運用主要表達了物是人非之感。蘇軾也曾做《生查子》(三度別君來)一首。這首懷人詞秉承了蘇軾一貫的豪放風格,詞中所懷的人不是女子而是作者的好友。這樣就脫離了五代壞人的戀情詞範疇,擴大了此調的題材範圍。晁補之毛滂《生查子》詞中所表現的情味又有所變化。
宋代此調較之五代在聲情的變化更多,宋詞至北宋柳永辨去聲,至周邦彥又分上、去二聲,以後又有陰陽、清濁之分等,於字聲的運用更為講究。在四聲平仄的運用上,宋人尤重去聲字,於其他三聲的運用稍微靈活。清萬樹《詞律發凡》總結說:“三聲之中,上、入二者可以代平,去則獨異。故余嘗竊謂論聲雖以一平對三仄,論歌則當以去對平、上、入也。當用去者,非去則不激不起,用入且不可,斷斷勿用平、上也。”探討宋代《生查子》的聲情變化,就更應該注意四聲的運用。另外,在五代魏承班詞中此調每句第二字例用仄聲字。但是到了宋代,有前後段第二字用平聲者,如歐陽修《生查子》(含羞整翠鬟)一首就是這種情況,晏幾道、呂渭老、吳文英集中,亦有此體。在詞中應用平聲,則顯得聲調長,不剩不降,使得在慢聲吟唱中更能表達不盡的情意與盎然的韻味。

格律


格律說明

正體雙調,四十字。前後段各四句,兩仄韻。以韓偓《生查子·侍女動妝奩》為代表。此調以此詞為正體。若劉詞之多押一韻,孫詞之添字,牛詞、張詞之攤破句法,皆變格也。但五言八句,每句第二字,例用仄聲。如魏承班詞“煙雨晚晴天,零落花無語。難話此時心,梁燕雙來去。琴韻對薰風,有恨和情撫。腸斷斷弦頻,淚滴黃金縷。”宋詞照此填者甚多。間有前後段第二字用平聲者,如歐陽修詞“含羞整翠鬟,得意頻相顧。雁柱十三弦,一一春鶯語。嬌羞容易飛,夢斷知何處。深院鎖黃昏,陣陣芭蕉雨。”晏幾道、呂渭老、向子諲、吳文英集中,亦有此體。因此調創自韓渥,故以韓詞作譜。譜內可平可仄悉參后詞。若前段起句第五字可仄,則照牛希濟詞“終日擘桃穰”, “穰”字仄聲也。
變體一雙調,四十字。前段四句,兩仄韻;後段四句,三仄韻。以劉侍讀《生查子·深秋更漏長》為代表。此詞後段第一句用韻,見《尊前集》。唐詞僅有此體。
變體二雙調,四十一字。前段四句,兩仄韻;後段五句,三仄韻。以牛希濟《生查子·春山煙欲收》為代表。此詞換頭作三字兩句、用韻。按孫光憲詞,《花間集》二首、《尊前集》四首皆然。坊本或作“語多情更深”,或作“語了情未了”,刪作五字句者誤。孫詞別首換頭句“綉工夫、牽心緒”,“工”字、“心”字俱平聲。
變體三雙調,四十二字。前後段各四句,兩仄韻。以孫光憲《生查子·寂寞掩朱門》為代表。此詞換頭句作七字異。按《尊前集》魏承班詞後段第一句“花紅柳綠間晴空”、《青箱雜記》陳亞詞後段第一句“分明記得約當歸”俱七字,其體正與此同。
變體四雙調,四十二字。前後段各五句,三仄韻。以張泌《生查子·相見稀》為代表。此詞前後段起句作三字兩句,又各用韻,蓋詞家有攤破句法之例。如此詞句本五字,添一字,即被破作三字兩句,或句本七字,添二字,即破作四字一句、五字一句,即此可以類推。

格律對照

正體
格律對照例詞:《生查子·侍女動妝奩》
中中中中中,中仄平平仄。中中仄中平,中仄平平仄。
侍女動妝奩,故故驚人睡。那知本未眠,背面偷垂淚。
中中中中平,中仄平平仄。中仄仄平平,中中中平仄。
懶卸鳳凰釵,羞入鴛鴦被。時復見殘燈,和煙墜金穗。
變體一
格律對照例詞:《生查子·深秋更漏長》
平平平仄平。仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄平平仄。
深秋更漏長,滴盡銀台燭。獨步出幽閨,月晃波澄綠。
仄平平仄仄,仄仄平平仄。平仄仄平平,平仄平平仄。
芰荷風乍觸,一對鴛鴦宿。虛掉玉釵驚,驚起還相續。
變體二
格律對照例詞:《生查子·春山煙欲收》
平平平仄平,平仄平平仄。平仄仄平平句仄仄平平仄。
春山煙欲收,天澹星稀少。殘月臉邊明,別淚臨清曉。
仄中平,平中仄。平仄平平仄,仄仄仄平平,仄仄平平仄。
語已多,情未了。回首猶重道,記得綠羅裙,處處憐芳草。
變體三
格律對照例詞:《生查子·寂寞掩朱門》
仄仄仄平平,仄仄平平仄。平仄仄平平,仄仄平平仄。
暖日策花驄,嚲鞚垂楊陌。芳草惹煙青,落絮隨風白。
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄。平仄仄平平,仄仄平平仄。
誰家綉轂動香塵,陷映神仙客。狂煞玉鞭郎,咫尺音容隔。
變體四
格律對照例詞:《生查子·相見稀》
平仄平句仄平仄,平仄平平仄。平仄仄平平,平仄平平仄。
相見稀,喜相見,相見還相遠。檀畫荔枝紅,金蔓蜻蜓軟。
平仄平句平仄仄,平仄平平仄。仄仄仄平平,平仄平平仄。
針雁疏,芳信斷,花落庭陰晚。可惜玉肌膚,消瘦成慵懶。

典範作品


1.【五代】牛希濟《生查子·春山煙欲收》
2.【北宋】晏幾道《生查子·關山魂夢長》
3.【北宋】晏幾道《生查子·金鞭美少年》
4.【北宋】歐陽修《生查子·元夕》
5.【北宋】賀鑄《生查子·風清月正圓》
6.【北宋】王安石《生查子·雨打江南樹》
7.【南宋】姚寬《生查子·郎如陌上塵》
徠8.【南宋】辛棄疾《生查子·獨游西岩》