三寸金蓮

由武漢市京劇團創排的《三寸金蓮》，在武漢劇院一亮相便引起了轟動。由於戲里復活了幾近絕跡的“蹺功”，演繹的又是馮驥才頗具爭議的同名小說中的故事，所以還未演出之前就已炒得沸沸揚揚，不僅吸引了很多外地戲迷，就連多年未出家門的老專家也來到劇場一飽眼福。

“足尖舞”

15人跳“足尖舞”滿台跑蹺

一行行踩著蹺的“小腳”女子疾走如風，主角戈金蓮率眾女眷上街一起示威、展示小腳。石玉昆告訴記者：“這是第六場場景，也是全劇最有意思的地方。”他解釋道，這段表現的是一批打著“蓮界萬歲”橫幅的小腳女人集體上街示威，她們認為纏足是中國婦女固有的一種美學追求。14名演員在主演戈香蓮的劉薇率領下，用身段、舞蹈和跑圓場來展示蹺功。

石玉昆說：“這批跑蹺的人物中年齡最小的十三四歲，最老的都七八十歲了。裡面還有個彩旦（四兒媳董秋榮），是由一名已60歲的男演員扮演的，還有一位老旦也在隊伍當中。原先最多只是主角踩蹺表演，這樣集中地群體展示蹺功，在過去可是從來沒有過的。半年前她們開始練的時候，有很多孩子別說是跑圓場，就是踩著蹺走路都很困難。現在她們的指甲都有些變厚，腳上磨得都是老繭，有的腳面都變形了。在這場戲中，緊接著有一群穿著絲襪和高跟鞋的天足會的女孩子出場，在舞台上兩撥女人形成了強烈的對比。”

“大賽”

三次“足尖舞大賽”

飾演戈金蓮的劉薇在這齣戲里要整場用足尖行走表演。石玉昆告訴記者：“全劇共有三次賽小腳的場景，還專門設置了極具現代感的T型台。現在劉薇雖然在舞台上穿著軟蹺，但她已習慣了穿著硬蹺，所以她踩著蹺走台步、跑圓場、下腰、翻身、平轉、舞蹈等，都非常流暢。”

綵排的第二天一早，原以為連日來疲勞的劉薇會蒙頭睡到中午，沒想到她一早就爬起來為當晚的首演做準備。劉薇說：“這齣戲對我來說真的是很難得，我很感謝導演給了我這個機會。團里為了這齣戲在人力、物力、資金等方面也都投入很大，春節期間劇組一天也沒休息，全都到團里來排戲。這齣戲大概要演兩小時五十分鐘，從第一場到第七場，基本上就是我一個主角，我要從16歲一直演到金蓮的女兒長大，時間跨度非常大。但通過這齣戲，我也學到了很多舞台經驗。”劉薇專門選擇了最難的“硬蹺”足足練了大半年。可劉薇一再要求記者，千萬別再提她因練蹺腳腫得又紅又亮看著嚇人那些事，她說：“吃這些苦都是我心甘情願的，算不了什麼。”

劇組在徵求了馮驥才的同意后，將京劇《三寸金蓮》的故事發生地從天津移到了湖北，在一些帶有調侃性的人物——如男旦的唱段中融入了楚劇、漢劇等湖北地方劇種的唱法。

據介紹，該劇大膽吸收採用了一些西洋樂器、現代樂器，在京胡、二胡、月琴、三弦等傳統樂器的基礎上，加入了大提琴、貝司、吉他，把較單調的京劇配器音色變為京劇傳統音樂+民樂+西洋樂+現代音樂的立體配樂，原有的9人伴奏編製也擴大到了32人。儘管伴奏看似小型混合樂隊，但在演奏過程中，京劇以鑼鼓為“板”的傳統並沒有改變，仍能感受到京劇的“原汁原味”。

據介紹，在唱腔方面，處處突出“情”的主題。在全新配器的配合下，旋律大方、流暢。部分唱段巧妙地糅合了其他藝術品種的旋律和風格，如天津時調、蘇州評彈、山歌等，詼諧、幽默。為了吸引現代觀眾，《三寸金蓮》為人物設計唱腔借鑒了“樣板戲”的一些手法；而在表演和舞台整體呈現方面，則大量借用了話劇和影視劇的表現手段，戈金蓮生活的大宅子就如同一個攝影棚。

《南史齊東；昏候轉》鑿金為蓮華以貼地，令藩妃行其上，曰此步步生蓮花也。

原著里佟家其實還有第四個兒媳爾雅娟，京劇里只有三個。並且原著里四兒媳董秋榮長得還可以，京劇里則長得很醜（彩旦，由男性演員扮演）。

原著裡帶走牛俊英（佟蓮心）的是牛五爺，京劇里是僕人活受。原著里活受和佟少華一起偷了東西逃走，隨後佟少華被活受殺死。京劇里是佟少華自己逃走被強盜殺死，活受回來報信。

原著里暗示了潘媽是戈香蓮公公佟忍安的情人，京劇里完全體現不出來。原著里潘媽在佟忍安死後不久也自殺死了，京劇里一直活到最後。

原著里戈香蓮的丈夫佟紹榮在第一次賽腳會之後不久就死了，京劇里則是第二次賽腳會以後才死。

原著里二兒媳白金寶的女兒佟月桂離家出走並放腳以後不久又回來了，並且重新裹腳。京劇里沒有回家也沒有重新裹腳。並且在天足和纏足兩派對壘的時候出現在天足一派的隊伍里。

原著里是戈香蓮死後丫環桃兒把真相告訴牛俊英，京劇里是戈香蓮把牛俊英找去，親自告訴她真相以後吐血而亡。