朱鳳桐

自幼拜師俞步蘭、趙綺霞、王多芬學習青衣、花旦，於20世紀30年代後期挑班演出於京津等地，頗受歡迎。他扮相俏麗，做工細膩，嗓音清亮，文武昆亂不擋，20世紀40年代初在南京等地紅極一時，也受到汪精衛及其親信的力捧，並得紅豆館主指點《坐樓殺惜》一劇。日本投降后汪偽倒台，南京政局混亂，他逃回北京，行頭全部丟失，一度以教戲為生，嗓音也不復從前，遂再度投師芙蓉草、吳富琴等名家，改工二路旦角。改二路后在天津一次演出時，管事的誤把他的真名寫上，於是將錯就錯，從此一直使用朱鳳桐的本名。

朱鳳桐對旦角的梳頭和行頭頗有研究，扮相俏麗嫵媚，身段講究，功底紮實全面（包括蹺功），青衣、花旦、刀馬旦兼能，能戲極多，即使是二路角色也能出彩，尤以《十三妹》（何玉鳳、張金鳳）、《虹霓關》（東方氏、丫鬟）、《坐樓殺惜》、《得意緣》（狄雲鸞、郎霞玉）、《樊江關》（樊梨花、薛金蓮）、《雁門關》（蕭太后）、《探母回令》（鐵鏡公主、蕭太后）、《汾河灣》、全部《王寶釧》（王寶釧、代戰公主《大銀空山》帶《搜殿》）、《蘇武牧羊》（胡阿雲）、《玉堂春》（蘇三、“嫖院”之老鴇）、《拾玉鐲》（孫玉姣）、《法門寺》（宋巧姣、劉媒婆）、《四進士》（楊素貞、萬氏）、《碧玉簪》（丫鬟）、《紅樓二尤》（尤二姐、王熙鳳）等劇最有心得。20世紀40年代起與奚嘯伯、裘盛戎、童芷苓、吳素秋、趙燕俠、趙慧秋、王紫苓、荀慧生等名家合作，並一度為程硯秋、新艷秋配戲，見聞廣博，積累了豐富的舞台經驗。教過《杜十娘》、《元宵謎》、《綉襦記》、《釵頭鳳》、《霍小玉》、《紅樓二尤》、《紅娘》、《卓文君》、《勘玉釧》、《金玉奴》、《香羅帶》等荀派本戲，王紫苓、徐凌雲、楊麗麗等荀派名家都是他的學生。徐凌雲的《霍小玉》、《紅樓二尤》即為朱所授。

后定居天津，文革后一度教戲熱情很高，憑記憶整理了不少劇本。

20世紀80年代初，朱老再度與趙慧秋合作登台，一年後因看不慣當時青年演員的散漫作風，憤而退休，閉門謝客，不問世事。2004年10月天津網聚時朱老由學生陪同來到現場小坐，與趙慧秋（75歲）、王紫苓（73歲）、張艷秋（71歲）等老朋友再度聚首，相見甚歡。幾位老人回首往事，彈指數十年，不勝唏噓。

雖然朱老很善於梳各種頭，但還是對大頭情有獨鍾。例如荀先生到《霍小玉》，按朱老的說法，荀先生早期梳大頭時別提多好看了，比後來荀自己改的古裝頭漂亮得多。他對張派名劇《望江亭》也是一樣的看法，古裝不如梳大頭漂亮；特別是“望江亭”一場，認為漁婦的打扮實在不怎麼高明，不如戴漁婆罩好看。

朱老為人古怪多疑，七旬開外之年仍然攜技自珍，不教學生。晚年承蒙津門票友照顧飲食起居，遂授藝於其。2005年疑心票友另有所圖，不辭而別，就此失蹤。