崔繼昌

崔繼昌自幼嗓門就大，調門特高。在幼兒園裡唱歌，他唱得最響亮，老師是他的堂姐，教會他唱許多歌。他也真爭氣，不論什麼場合，讓唱就唱，唱得還很棒，回回引來熱烈的掌聲和稱讚。

十二歲那年，三河著名京東大鼓藝人康福元和弦師盧永棟來到小丁庄說《小八義》，住宿在崔繼昌家裡，崔繼昌圍住他們兩個不離半步，一會兒敲敲鼓，一會兒拔拉拔拉三弦，纏著康福元要拜師學藝，只因他家裡人極力反對，才沒有如願。但是從此卻結下了他對京東大鼓的無限情結。

文化大革命時期，村村成立了毛澤東思想文藝宣傳隊，小丁庄村雖不大，也鬧兩派，兩派宣傳隊的頭頭都爭著搶著要崔繼昌，他認為兩派都是革命的，所以也不知道參加哪派好。弄得兩派還因為他發生了糾紛，最後抓鬮才解決問題。好在只文斗，沒有武鬥。在宣傳隊里，崔繼昌不但演唱京東大鼓《毛主席的書我最愛讀》，而且還從那時起就開始創作節目，由他編寫的村史劇《牛道溝作證》雖然沒有演出，但卻使他得到了鍛煉，也顯示出他的創作才能。在公社的一次會演中一炮打響，都說小丁庄出了一個大活寶，將來一定有前途。

1969年12月17日，崔繼昌坐上了在天津西站開往部隊的火車，次日到達了他服役17年的坦克部隊。在偵察營二連新年聯歡會上，崔繼昌演唱的京東大鼓受到官兵的熱烈歡迎，從此成為連隊文藝骨幹。在1974年師直屬隊文藝會演中，他與另外三名戰友組成的偵察二連演唱組一舉奪魁。他演唱京東大鼓《大老粗當批判家》受到一致好評。同年10月參加了濟南軍區文藝會演，他們的四人演唱組被推薦晉京演出，引起了極大的轟動。1975年，在濟南戰區作為優秀演唱組的標桿進行了巡迴演出。崔繼昌的京東大鼓唱到哪兒響到哪兒，而且多人多次上門求教學習演唱京東大鼓。崔繼昌則不厭其煩地教授傳唱，受到了基層幹部士兵的極高讚譽。

崔繼昌在部隊服役17年，參加軍、軍區文藝會（調）演13次，13次被評為優秀演員，20餘件作品獲獎，他創作演唱的京東大鼓每次都是保留節目，而且次次獲獎。1977年，他第三次參加濟南軍區文藝會演，創作演唱的京東大鼓《挑炸藥》獲創作、演出雙獎，並被山東電視台、電台錄音、錄像播放，他帶領的演唱組也再次被評為晉京參加全軍文藝會演代表隊。

1980年，崔繼昌所在的坦克部隊由濟南軍區轉為南京軍區，同年10月參加南京軍區文藝會演，他的京東大鼓《挑炸藥》同樣唱響了南京軍區，被多人學習演唱。1982年，他創作的京東大鼓《百家水》獲南京軍區《前線文藝》徵文優秀獎。

1983年參加第十二集團軍文藝會演，崔繼昌創作表演的京東大鼓《旅途趣聞》獲得一等獎。1986年第二次參加第十二集團軍文藝會演創作表演的京東大鼓《月圓之夜》獲得了創作一等獎，崔繼昌獲個人特別獎，從而也為他軍旅文藝舞台藝術實踐劃上的一個圓滿的句號。

1986年底，崔繼昌轉業到三河文化館。1987年春就創作表演了京東大鼓《三河之最》在向縣委書記彙報演出時受到了書記的當場讚揚。10月國慶節演出，受到觀眾熱烈歡迎，被三河電視台錄像播放，在京東大地廣泛傳唱。鄰縣的京東大鼓愛好者便慕名而來學習演唱，或者請其創作反映現實的京東大鼓，如：他為平谷創作並表演的京東大鼓《夫妻夜話》；為薊縣邦均鎮第五小學創作的《好學生》及《邦均五小校歌》等。

崔繼昌轉業后不久，就被文化館委任為群眾藝術組組長，他與全組同仁組建了三河市青年藝術團。騎自行車下鄉演出，得到當時縣委書記為他們送行，河北電視台作了專門報道。1988年、1989年連續兩年在市區廟會演出，足跡遍及三河每個鎮區。不論到哪裡演出，他都堅持走到哪裡，唱到哪裡，為誰演出就唱誰的精神。因此，他的京東大鼓也就特別受歡迎。

1989年，崔繼昌擔任副館長后，對工作更是認真負責。他不僅堅持對京東大鼓的追求，更加重視對新人的培養。1987年他剛剛參加文化館工作，首先就提出了辦文藝培訓班的想法。同年，文化館辦起了音樂班和表演班，為後來成立青年藝術團打下了良好的基礎。1990年正式組建青年藝術團，他任團長期間，加大力度培養三河藝術人才，突出的有王樹才、田海春、劉守余等。王樹才現為北京市曲藝團北京琴書演員，還兼任演出外聯部經理。

崔繼昌在部隊服役期間，部隊安排他兩次到天津向著名京東大鼓表演藝術家董湘昆學習。董老還特意為他寫下了：“努力學習京東大鼓這種文藝形式，更好地為人民服務”的題詞。這句話一直激勵著他，他一直堅持著對京東大鼓的追求。

1997年2月19日（陰曆正月十三）下午和晚上，《歡歌笑語唱三河——崔繼昌個人作品演唱會》在人民禮堂隆重舉行。著名作家浩然在市委、市政府領導陪同下觀看演出，崔繼昌的兩位師父——著名京東大鼓表演藝術家、工人曲藝家董湘昆、高派山東快書表演藝術家劉立武參加了演出。兩場演出近3000名觀眾，不僅被精彩的演出所感染，更被崔繼昌那種對京東大鼓的追求精神和他對三河的熱愛之心所感動。觀眾不時報以熱烈的掌聲，這不僅是對精彩節目的獎賞，也是對崔繼昌對三河文化貢獻的肯定。

1993年5月，崔繼昌由文化館副館長兼黨支部書記調入市文化局任文化藝術股股長兼任局機關黨支部書記。此時，他有機會經常下鄉接觸了很多業餘文藝愛好者，特別是對京東大鼓農村派代表人物陳懷德老先生的接觸，使他對京東大鼓的發源、發展、傳承、流派，有了進一步的了解，對京東大鼓的未來發展更加有一種責任感。為此，他與三河的一些鼓書藝人加強聯繫，不斷從他們身上學習創作和演唱技巧，為他的創作和演唱幫助非常大，也為他被河北省命名為京東大鼓傳承人起到了關鍵性的作用。

擔任文化館館長

1997年5月，崔繼昌回到文化館擔任館長，一干就是八年。用文化館一位老同志的話說：崔繼昌當館長的八年，是文化館活動最多的八年。

主要活動有：

1、創建了藝術學校，為三河市藝術教育填補了一項空白，受到社會普遍讚揚。

2、組織舉辦彩色周末活動，新世紀廣場每到周末熱鬧非凡，成為三河市區一道亮麗的風景。每一次活動一個主題，一個主題一台節目，而且從市區發展到鎮區村街，開創了群眾文化活動新內容、新形式和新局面。

3、自1987年組織舉辦了首屆三河市歌手大獎賽，此後堅持每年舉辦一屆，發現和培養了成千上萬的優秀業餘歌手，向專業文藝團體推薦輸送了近百名業務骨幹。突出的有現北京市曲藝團北京琴書演員王樹才、鐵路燕郊電務段李娟等。

4、自1998年開始，每年舉辦一屆“明慧杯”少兒書畫大賽。2003年參賽者超過萬名，影響之大，在河北都屬首創。

5、自2000年開始每周末都舉辦文藝沙龍，被廊坊市文化館系統推廣並介紹經驗。

6、帶領文化館獲得河北省基層文化先進集體、廊坊優秀文化館稱號，年年是三河文化系統先進集體，他個人也是年年先進個人、多次獲廊坊市優秀文化館長稱號。

7、組建了三河市禮儀服務公司，為三河市重大慶典禮儀活動增添了很大光彩，提高了三河市慶典文化品位。8、主持建立了三河市文化館燕郊分館和北城分館，在一不要錢、二不要物、三不增人，只要辦公地點，就開展起了各項活動，舉辦的首屆西市區歌手大獎賽和迎新年文藝晚會受到西市區領導以及各界人士一致好評。9、組建了三河市絕技絕活藝術團，參加全國絕技絕活大賽獲一個金獎、一個銀獎，文化館獲組織獎。

10、組建了三河市殘疾人藝術團，恢復了盲人演出隊，將算命的盲藝人們重新召回，用說書唱曲等藝術形式，搞有意義的文化活動，多家媒體給予高度關注並作了報道。

三河市文化館因崔繼昌當館長而創造了輝煌，崔繼昌在館長的位置上也干出了驕人的業績，單位面貌改變了，得到社會各界普遍稱讚。崔繼昌的藝術活動卻從未因工作繁忙而停下，反而創造了更加輝煌的成績，特別是對京東大鼓的發展和普及，做出了更加突出的貢獻，只要有演出，就有他的京東大鼓，繼《三河之最》唱得領導群眾都說好后，在每年的春節團拜會上，都有《新編三河之最》將三河一年大事唱得淋漓盡致。燕郊大型招商活動開幕式上一曲《燕郊之最》不僅領導滿意，而且賓客稱讚，為燕郊開發區招商引資發揮了不可估量的作用。同台演出的著名相聲演員馮鞏都給予了極高的評價。“彩色周末”文化活動中，一場一段大鼓，一段大鼓唱一個單位。下鄉演出一場一個村街，一個村街一段大鼓，現編現演，恰如其分，言簡意賅，表達準確，誰看了誰誇好，誰聽了誰稱讚，把京東大鼓這種傳統的藝術形式，與現實生活結合得天衣無縫，使京東大鼓文藝輕騎兵作用得到充分體現。在京東大鼓的發展歷史上可以說已經登峰造極。即使應邀參加北京市曲藝團下鄉演出，他也堅持如此，受到北京市區城鄉居民、學校學生的熱烈歡迎。

不僅對京東大鼓，崔繼昌的曲藝創作和表演展現在各種曲種上，他與女兒崔征表演相聲《千方百計》不僅獲得河北省最高獎燕趙群星一等獎，而且河北電視台多次播放。他與女兒崔征是全國當時唯一的一對父女搭檔。父女共同創作表演的男女相聲《圖書流供員》獲全國曲藝徵文三等獎，填補了三河歷史上沒有人獲全國曲藝獎的空白。他創作並表演的快板書《三河豆片的傳說》，2003年再獲河北省燕趙群星獎。概括地說：崔繼昌三十幾年的藝術實踐，獲得各種獎勵有百餘件，獎狀、證書裝滿了一個書櫃，他雖然很珍惜地保存著，但卻從不向外人炫耀。2000 年，他申請高級職稱，人事局負責整檔的人員向他要證書原件。他把原件背到人事局職稱股，把人家嚇了一跳，不由得脫口而出說道：您的條件肯定夠，沒說別的，馬上給他辦理各種手續。使他成為三河市文化界為數不多的高級職稱人才。

擔任評劇團團長

2000年11月15日，三河市文化體育局黨組集體找崔繼昌談話，要他兼任經營狀況極差，難以為繼的評劇團的團長。黨組成員都認為談話會很困難，而局長剛做了開場白，卻怎麼也沒想到，崔繼昌很鄭重地答應了。他說得好：只要局黨組信任我，我就沒什麼好說的。沒有困難，好乾的差使，局黨組不會這麼嚴肅地找我談話。只要領導支持我，我保證讓評劇團恢復雄風。然而，評劇團畢竟不是文化館，雖是事業單位，但卻實行的是財政補差政策。說補差，當時每年只撥款22萬元，就什麼也不管了，而評劇團退休人員的退休金就超過了23萬元。不足部分還要劇團到市場掙錢用於給退休人員發退休金，有時不能按時發放，退休人員有意見，在職人員干工作卻拿不到工資，更是牢騷滿腹。因此，專業人才大量流失，尤其是現大廠評劇團主演趙麗蓉弟子李玉梅，更有部分人員去當吹鼓手。全團士氣極度低落，人心不穩，危機四伏，更加之排練沒有場地，住宿沒有暖氣，只有十幾間破舊平房，連庫房都沒有。服裝、道具就在外面堆放著，風吹日晒、無人問津。整團就像一盤散沙，人人朝不保夕，各自打著算盤，隨時都有不辭而別，甚至臨走時還順手牽羊帶走點有用的服裝道具。

崔繼昌到評劇團報到，是局長將他親自送去，並宣布任命的。局長宣布了任命便離開了，留給崔繼昌的就是如此破爛不堪的劇團。他當天晚上就住在寒冷的劇團團長辦公室，可他一宿沒睡著。劇團該怎麼辦，該怎麼發展？他連夜就制定了“發展現代歌舞，恢復傳統評劇，培養尖子人才，創建一流劇團”的工作方針，和“台上塑造藝術家形象，台下塑造自己形象，對內塑造劇團形象，對外塑造三河形象。我是劇團人，劇團是我家，人人爭做好演員，振興三河評劇團。寧願自己千辛萬苦，也讓百姓誇咱政府”的團訓及評劇團近、遠期發展規劃。第二天的全團大會上，他向全團公布了工作方針、團訓和近、遠期發展規劃，受到了全團演職員的一致擁護，共同的心聲是：劇團終於有了好團長，只要團長一句話，我們堅決沒二話。全團的人心統一了，幹勁自然也大了。在制度的約束下，工作積極性高了，鑽研業務的勁頭大了。不到一個星期，就編排了一台法制宣傳教育專題節目《校園紅綠燈》。在全市校園演出，受到師生的普遍歡迎，一下子打開了演出市場。接二連三的專場演出使評劇團初步走上了良性循環之路。上任不到三個月，就帶領劇團恢復了傳統評劇《花為媒》及部分選場摺子。在正月十五元宵商貿燈會上演出，一千多名觀眾在散戲后還戀戀不捨地不願離開，非要再確認一下台上的演員都是那幾位，出門時觀眾們還在交頭接耳，讚不絕口，都誇評劇團又有希望了，以後又可以看到三河評劇團的評戲了。這次演出拉回了劇團一批忠實觀眾，還培養一批年輕觀眾，為劇團的振興有了群眾基礎。

崔繼昌到評劇團工作一天不多，一天不少，整整四年。在他的努力爭取和不懈地追求下，解決了評劇團的五大難題：

1、解決了全體員工的社會保險和失業保險。為此，他上下使招，把時任的主管領導都逼煩了，好在工夫不負有心人，解決了劇團全體員工的後顧之憂，使全團人員一條心，接連創出新的業績。

2、解決了評劇團的團址，使這個建團近五十年的老團終於有了屬於自己的家。固定資產由原來的幾十萬元一下子提升到近二百萬元。

3、增加了財政撥款。2000年底，崔繼昌任團長時，雖說財政每年撥款22萬元，但是因退休人員工資就需近24萬元，所以不能全額發放退休金。自從解決了養老保險，退休人員到保險所領取退休金，退休人員滿意了。可是財政每年的22萬元錢卻不再撥給劇團了，在崔繼昌的極力爭取下，財政勉強撥款5萬元作為業務經費。然而他仍不滿足，繼續上下協調，市長被他的敬業精神感動了，又增撥業務經費5萬元，總額為10萬元。在全廊坊就僅次於大廠評劇團，而強於其他任何劇團。

4、2002年創作、排練、演出了他集編、導、演於一身的現代評劇《傻柱子艷遇》，參加河北省第六屆戲劇節，獲劇目、編劇、導演、優秀演員四項大獎，成為三河市評劇團新的里程碑。崔繼昌一人獲編劇、導演、優秀演員三項大獎，成為河北省第六屆戲劇節一段佳話。

5、四年恢復四齣傳統評劇：《花為媒》、《小姑不賢》、《楊三姐告狀》、《勸艾寶》，使三河評劇團基本恢復了元氣，增強了市委、市政府對評劇團的信任，堅定了評劇團全體員工的信心，使三河人民看到了評劇團希望，為評劇團的完全振興打下了極好的基礎。

2017年12月28日，入選第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人推薦名單。

2018年5月，被評定為第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人。

培養人才

早在部隊服役期間，他多次舉辦曲藝培訓班，弟子數十人，被部隊譽為培養軍地兩用人才的軍旅藝術家。回地方后，他不僅自己堅持演唱京東大鼓，而且從理論上加強學習研究，積累了大量的材料。2002年寫出了《淺談京東大鼓的挖掘、整理與開發利用》獲河北省挖掘整理民間藝術徵文二等獎。在培養新人方面，崔繼昌不拘一格，因人施教，上到五、六十歲的離退休人員，如：電影公司原職工王文英、民間盲藝人王林等；中對年輕人，如：現北京曲藝團北京琴書演員王樹才、三河市評劇團副團長王東艷、三河市工商局職工田海春；少有李旗庄鎮中學學生劉帥等弟子10餘人，劉帥參加全國少兒曲藝大賽河北賽區比賽，獲得三等獎，崔繼昌獲輔導獎，廊坊曲協獲得了組織獎。崔繼昌為京東大鼓的傳承發展做出了卓越的貢獻。

京東大鼓展演

2009年4月24日晚，由中央民族大學教育學院主辦的“民族民間藝術傳承與普及系列活動之三－－京東大鼓展演”在大學生活動中心成功舉行。

活動邀請到中國曲藝家協會會員、河北省曲藝家協會理事、京東大鼓河北省傳承人、北京曲藝團特邀京東大鼓演員、河北省廊坊市曲藝家協會主席崔繼昌老師、北京“琴書太子”王樹才老師及北京曲藝團兩名演員為我校師生義務獻上了一場寓教於樂、聲情並茂的傳統京東大鼓表演及講演。教育學院黨總支書記董艷老師，團總支書記譚忠秀老師出席了本次活動，董艷老師首先介紹了舉辦本次活動的初衷。她說京東大鼓作為一種民間戲曲藝術流行於北京、天津、河北省東部地區及東北各地已有一百多年的歷史，但今天大多數人都只能從電視等媒體間接的了解，沒有真正體會到這種民間藝術的魅力，京東大鼓同時面臨傳承的危機。教育學院希望通過舉辦民族民間文化傳承與普及系列活動把這些寶貴的文化遺產通過展演和講座的形式介紹給大學生，讓更多的同學了解優秀傳統文化的魅力和價值，自覺加入到保護與傳承民族民間傳統文化的行列中來，為傳承和弘揚優秀傳統文化盡綿薄之力。隨後，崔繼昌老師以《京東大鼓的起源、發展、傳承及目前狀況》為主題，以其深入淺出的語言，介紹了京東大鼓的產生背景、發展與變遷歷程、傳承機制、文化價值及功能，並對京東大鼓的傳承現狀及未來進行了展望。

講演剛開個頭，崔繼昌老師現編現演了幾句京東大鼓，一下就調動了師生們的興趣。而後，講演中且說且唱，不僅崔繼昌老師唱，王樹才老師也現場演唱了《禮尚往來》和《長壽村》等曲目，揚琴伴奏員趙寧還即興演唱了一段西河大鼓《玲瓏塔》，讓現場同學大飽耳福，崔繼昌老師唱罷《大實話》又來一段《大瞎話》，並且邀請現場同學和老師上台模仿表演，對他提出關於京東大鼓的問題給予正確回答的同學現場贈予京東大鼓傳人董湘先生的著作《京東大鼓文集》，調動大家的參與積極性。活動過程高潮迭起，掌聲不斷。京東大鼓靈活的表現形式、富有特色的唱腔讓同學們不僅領略了戲曲的魅力，還為老藝人深厚的藝術功底和孜孜不倦義務傳播民間藝術的精神深深折服。而許多傳統曲目都以生動幽默的故事情節和語言傳遞著“勸人歸善”的寓意，使大家不自覺地接受了思想道德教育，更讓大家認識到傳統藝術中蘊藏著豐富而寶貴的文化教育價值，值得我們後輩珍視和繼承。

活動在輕鬆愉快的氣氛中劃上圓滿的句號。通過這次與京東大鼓的親密接觸再次使同學們切身感受到民間傳統曲藝特有的藝術魅力，更使大家在親身體驗中培養和樹立起保護與傳承民族民間優秀傳統文化的信念。

京東大鼓首次走出國門，唱響美國紐約林肯藝術中心

美國紐約時間2月19日晚上7點30分。中國蒲公英美國林肯藝術中心新春音樂會，準時拉開帷幕，當節目演到第十三個的時候，劇場氣氛陡然熱鬧起來。這個節目是中國兒童文化藝促進會、中國河北省曲藝家協會、中國河北廊坊市京東大鼓藝術研究會選送的京東大鼓《話謎買賣》演唱者是中國曲藝家協會會員，中國國家級非物質文化遺產項目京東大鼓傳承人、河北廊坊市京東大鼓藝術研究會副會長崔繼昌。崔繼昌一身乳白色演出服，國家非物質文化遺產項目京東大鼓代表性傳承人的授帶左肩右挎，手提三弦，大步流星，走到台中，鞠躬施禮，更顯氣度又凡，落坐椅上，拿起鼓板，綁在左腿，右手手夾鼓鍵子，拿起三弦，手動腿動三弦動，板響鼓響弦樂響。京東大鼓原本兩個人樂隊為一個演唱伴奏，崔繼昌卻一個人幹了三個人的活，簡直成了絕技絕活表演。一段開場過門還沒演奏完，觀眾就給予掌聲。四開板剛唱兩句，觀眾又掌聲響起。唱腔激昂中而圓潤，吐字歸音，字正腔圓，說得清楚，唱得明白，環環緊扣，步步深入。觀眾被他的演唱深深吸引，跟著他跑，隨著他喝。曲終人難解其中謎底，他便引導觀眾探索答案，終於有一名女觀眾猜中第一個謎底。他立即就按觀眾要求演唱了一段《大瞎話》。剛一結束，他又引導觀眾猜第二個謎，仍是一名女觀眾猜到。然而，他卻沒按以往套路再唱《大實話》，卻為了照顧在場的美國觀眾的欣賞，用京東大鼓的曲牌演唱了一段《英語字母歌》。觀眾聽了，欣喜若狂，崔繼昌下台後又兩次返回施禮謝幕。京東大鼓唱響美國林肯藝術中心，為京東大鼓首度走出國門畫上了圓滿的句號。

由中國河北省曲藝家協會、中國河北廊坊市京東大鼓藝術研究會選送的京東大鼓《話謎買賣》，在剛剛結束的中國蒲公英美國林肯藝術中心新春音樂會上，獲得觀眾一致好評和熱烈歡迎，該活動組委會美國國際創新發展與合作協會和中華兒童文化藝術促進會對這個節目特別關注，給予京東大鼓《話迷買賣》的作者崔征頒發了作品金獎、對表演者崔繼昌頒發了表演金獎、對選送單位頒發了優秀創編獎和優秀組織獎。

這是崔繼昌繼把京東大鼓第一次帶上大學講堂后，又一次將京東大鼓帶出國門，也是京東大鼓第一次獲得國際大獎。

現為中國曲藝家協會會員、中華山東快書研究會會員、文化部恭王府大戲樓京東大鼓特邀演員、河北省曲藝家協會理事、河北省民俗學會理事、河北省音樂家協會會員、河北省京東大鼓傳承人、廊坊市曲藝家協會主席、廊坊市音樂家協會理事、三河市文聯委員、三河市曲藝、戲劇家協會主席、政協三河市第二屆委員會委員、三河市文化館黨支部書記。

長期創作和演出，創作了一大批反應現實生活的新作品，被社會廣為傳唱，形成了自己的作品特色。其演唱激昂而不失圓潤，吐字歸音，字正腔圓，說得清楚，唱得明白，環環緊扣，步步深入。比較完整熟練地掌握了所從事的技藝特點，專業水平較高，技藝精湛，形成了自己的特點，有一定的代表性作品，在業界有較突出的代表性和影響力，師承譜系清楚，能夠極極組織開展傳承工作。經評審評定，認為該申報人基本符合國家級非物質文化遺產代表傳承人評審標準，同意推薦為第五批國家級非物質文化遺產代表性傳承人。