登池州九峰樓寄張祜

登池州九峰樓寄張祜

百感中來不自由，角聲孤起夕陽樓。

碧山終日思無盡，芳草何年恨即休？

睫在眼前長不見，道非身外更何求。

誰人得似張公子，千首詩輕萬戶侯。

⑴九峰樓：在今安徽貴池東南的九華門上。一作“九華樓”。

⑵百感：指內心種種複雜的情感。中：一作“衷”，指內心。

⑶芳草：象徵賢者。即：一作“始”。

⑷“睫在”句：用比喻批評白居易評價不公，發現不了近在眼前的人才。長：一作“猶”。

⑸得似：能像，能比得上。張公子：指張祜。

⑹輕：作動詞，輕視、蔑視的意思。

多少感慨從內心湧上不能自由，一聲畫角夕陽照在樓頭。

對著碧山整日思念無盡，到哪年愁恨可與芳草一同罷休？

睫毛就在眼前卻總是看不見，大道本非身外還去何處求？

有誰能夠比得上你張公子，以上千首詩篇蔑視那萬戶侯。

此詩作於唐武宗會昌四年（844年）至六年（846年）杜牧池州刺史任上。長慶（唐穆宗年號，821─824）年間，白居易為杭州刺史，張祜和徐凝同應貢舉而未能分出誰當首薦。白居易遂出試題《長劍倚天外賦》、《餘霞散成綺詩》，命二人決賽。結果列徐第一，張第二。張以為恥，遂“行歌而返”。杜牧事後得知，也很憤慨。唐武宗會昌五年（845年）秋天，張祜從丹陽寓地來到池州看望出任池州刺史的杜牧。兩人遍游境內名勝，以文會友，交誼甚洽。此詩即作於此次別後。

這首詩純乎寫情，旁及景物，也無非為了映托感情。第一句用逆挽之筆，傾泄了滿腔感喟。眾多的感慨一齊湧上心頭，已經難於控制了。“角聲”句勢遒而意奇，為勾起偌多感嘆的“誘因”。這一聯以先果后因的倒裝句式，造成突兀、警聳的藝術效果。“孤起”二字，警醒俊拔，高出時流甚遠。一樣的斜陽畫角，用它一點染，氣格便覺異樣，似有一種曠漠、凄咽的情緒汩汩從行間流出。角聲本無所謂孤獨，是岑寂的心境給它抹上了這種感情色彩。行舊地，獨憑欄桿，自然要聯想到昔日同游的歡樂，相形之下，更顯得獨游的凄黯了。

三、四句承上而來，抒發別情。對面的青山──前番是把臂同游的處所；夾道的芳草──伴隨著友人遠去天涯。翠峰依舊，徒添知己之思；芳草連天，益增離別之恨。離思是無形的，把它寄寓在路遠山長的景物中，便顯得豐滿、具體，情深意長了。詩人正是利用這種具有多層意蘊的詞語暗示讀者，引發出豐富的聯想來，思致活潑，宛轉關情。

五、六兩句思筆俱換，由抽繹心中的懷想，轉為安慰對方。目不見睫，喻人之無識，這是對白居易的微詞。“道非身外”，稱頌張祜詩藝之高，有道在身，不必向別處追求。這是故作理趣語，來慰藉自傷淪落的詩友。自此，詩的境界為之一換，格調也迥然不同，可見作者筆姿的靈活多變。

七、八句就此更作發揮。“誰人得似”即無人可比之意，推崇之高，無以復加。末句“千首詩輕萬戶侯”補足“誰人得似”句意，大開大合，結構嚴謹。在杜牧看來，張祜把詩歌看得比高官厚祿更重，沒有誰及得上他的清高豁達。

此詩為抒情佳作，氣格清高俊爽，興寄深遠，情韻悠長，恰似倒捲簾櫳，一種如虹意氣照徹全篇，化盡涕洟，並成酣暢。這種旋折回蕩的藝術腕力，是很驚人的。它將對朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好處地表現出來，含蓄婉轉而又激情蕩漾。

一首詩里表現出這麼複雜的感情，有紛挐的棖觸，綿渺的情思，氣類的感憤，理趣的闡發和名士所特具的灑脫與豪縱。風骨錚錚，窮極變化。喜怒言笑，都是杜牧的自家面目。小杜的俊邁、拗峭，深於感慨的詩風，於此也可略窺究竟了。

宋代計有功《唐詩紀事》：杜牧之守秋浦，與祜游，酷吟其宮詞。亦知樂天有非之之論。乃為詩曰：睫在眼前人不見，道非身外更何求？誰人得似張公子，千首詩輕萬戶侯。

宋代王直方《王直方詩話》：小杜守秋浦，與祜為詩友，酷愛祜《宮詞》，贈詩曰：“如何故國三千里，虛唱歌詞滿六宮。”又寄詩云：“睫在眼前長不見，道非身外更何求！誰人得似張公子，千首詩輕萬戶侯。”

元代郝天挺注、明代廖文炳解、清代朱三錫評《東岩草堂評訂唐詩鼓吹》：朱東岩曰：入手劈將有感於中“不自由”作起，真有一段登高塑遠、觸景興懷、情不自己之況。樓曰“夕陽”，聲曰“孤起”，則所感愈不堪言矣。三四皆寫“不自由”也……后四句皆寫寄張祜也。

清代賀裳《載酒園詩話》：“信腕信口，皆成律度”，亦終無是理也。即如石公所稱：“古有以平而佳者，如‘睫在眼前人不見’之類是也……”雖傳，正傳其丑耳，如西施與嫫姆並傳，遂謂嫫姆句兩施並美耶？

清代黃周星《唐詩快》：天地不壞，此恨長存（“芳草何年”句下）。

杜牧（803－853），唐代詩人。字牧之，京兆萬年（今陝西西安）人，宰相杜佑之孫。公元828年（太和二年）進士，曾為江西觀察使、宣歙觀察使沈傳師和淮南節度使牛僧孺的幕僚，歷任監察御史，黃州、池州、睦州刺史，后入為司勛員外郎，官終中書舍人。以濟世之才自負。詩文中多指陳時政之作。寫景抒情的小詩，多清麗生動。人謂之小杜，和李商隱合稱“小李杜”，以別於李白與杜甫。有《樊川文集》二十卷傳世。