漁舟唱晚

取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩句。

樂曲描繪了在晚霞輝映下漁人載歌而歸的動人畫面。樂曲開始，以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出一幅夕陽映照萬頃碧波的畫面。接著，以音樂的主題為材料逐層遞降，音樂活潑而富有情趣。當它再次變化反覆時，採用五聲音階的迴旋，環繞一段優美的旋律層層下落，此旋律不但風格性很強，且十分優美動聽，確有“唱晚”之趣。最後先遞升后遞降的旋律接合成一個循環圈，並加以多次反覆，而且速度逐次加快，表現了心情喜悅的漁民悠然自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的情景。這首富於詩情畫意的箏曲曾被改編為高胡、古箏二重奏、小提琴獨奏曲及長笛獨奏曲。

有關樂曲的由來，眾說紛紜尚無定論，一種認為是30年代中期古箏家婁樹華根據明、清時期的古曲《歸去來》加以改編而成的，另一說法是山東古箏家金灼南早年將家鄉的民間傳統曲《雙板》等樂曲改編而成的。現廣為流傳的婁本前半部分與金本同，後半部分為婁本所獨有。

曲譜1

《漁舟唱晚》以歌唱性的旋律，形象地描繪了夕陽西下，晚霞斑斕，漁歌四起，漁夫滿載豐收的喜悅歡樂情景，表現了作者對祖國美麗河山的讚美和熱愛。樂曲的前半部分(第一段)，樂句與樂句基本上是上下對答的“對仗式”結構，給人結構規整之感；樂曲的後半部分(第二、三段)，則運用遞升、遞降的旋律和漸次發展的速度、力度變化，表現了百舟競歸的熱烈情景。

全曲大致可分為三段：

第一段，慢板。這是一段悠揚如歌、平穩流暢的抒情性樂段。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優美的湖光山色——漸漸西沉的夕陽，緩緩移動的帆影，輕輕歌唱的漁民……給人以“唱晚”之意，抒發了作者內心的感受和對景色的讚賞。

第二段，音樂速度加快。這段旋律從前一段音樂發展而來，從全曲來看，“徵”音是旋律的中心音，進入第二段出現了清角音“4”，使旋律短暫離調，轉入下屬調，造成對比和變化。這段音樂形象地表現了漁夫盪槳歸舟、乘風波浪前進的歡樂情緒。

第三段，快板。在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。形象地刻畫了盪槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著音樂的發展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。

在高潮突然切住后，尾聲緩緩流出，其音調是第二段一個樂句的緊縮，最後結束在宮音上，出人意外又耐人尋味。

曲譜2

《漁舟唱晚》是婁樹華以古曲《歸去來》為素材發展而成，又說是金灼南根據山東傳統箏曲《雙板》等改編而成。標題取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”。現在廣為流傳婁本前半部分與金本相同，後半部分為婁本所獨有的曲子。

尚樂考證，孤鶩和寒雁均出現在深秋、初冬季節，這個時候天氣寒冷，魚獲也不多，能夠在初冬傍晚出船捕魚的漁民，應該是前去收起早前預設的漁網。

樂曲共有4個部分：

第一部分，是樂曲的“起”、“承”兩個段落，開始是4/4拍子的慢板，以優美典雅的曲調、舒緩的節奏，描繪出秋水共長天一色的畫面。開始的4/4拍旋律跟鄱陽湖地區雙槳漁船搖槳的節奏完全一致。仔細聆聽還可以聽到船槳劃出水面時，槳梢上水珠下滴的聲音。湖面倒映著金色的餘暉，猶如金箔撒地，映得天空和水面都是一片金黃。

第二部分，是樂曲的“轉”段，2/4拍子。通過清角音轉入下屬調性，並逐層向下移位。樂曲的速度和收網的速度非常合拍，但是旋律的輕巧，可以聽出這一網的收穫非常慘淡。但樂曲中並沒有聽出任何悲傷或者失落，略微可以感受到老漁夫“失之坦然”的心態。

第三部分，是樂曲的“合”段，旋律先遞升后遞降，速度不斷加快，繼而結合成一個循環圈，加以多次反覆。不斷出現的重複重音，就像看到漁網上掛著的條條大魚被不斷拉出水面。樂曲速度的加快正好對照了漁夫的興奮情緒，拉網的速度越來越快。剛開始還是有節奏的拉網，防止網在船上糾纏。快板的高潮描繪了魚獲越來越多，漁夫也管不了那麼多了，漁網、魚獲堆疊在一起，船艙里滿滿的都是收穫。

第四部分，喜悅后的平靜。看似和樂曲開頭呼應，類似的節奏和旋律，但恰恰是樂曲的點睛之筆。漁翁勞累半天看著滿倉的魚獲，對照第一網的慘淡，不禁悠然一笑。世事無常，失之坦然，得之淡然，人生在世總是有得有失，何必計較呢？

曲譜3

由於《漁舟唱晚》旋律優美動聽，情調樂觀向上。因此，被許多樂壇名家改編成高胡、二胡、小提琴等各種不同形式的獨奏、重奏、合奏，收到國內外廣大聽眾的喜愛。一位外國豎琴演奏家聽了《漁舟晚唱》大加讚賞，稱這首樂曲是“富有東方風味的世界名曲”，並把它改編成豎琴曲。

《漁舟唱晚》一曲的古箏版旋律優美動聽，而改編的高胡、二胡、小提琴等弦樂器的版本，由於旋律的線條更連貫、明晰，聽後會有另種韻味和美感。

漁舟唱晚是古箏四級曲目，是比較初級的，比較短小的箏曲之一，也被錄為考級教材，其比較注重節奏與音色，左手伴奏部分大都在低音區，要掌握好距離使其聲音渾厚悠長，顫音是本曲特色，要掌握好其聲色韻味，力度要漸漸放輕，彈到重音時注意身體前傾，輕音時要將腰重新伸直，滑音時注意抬頭面向聽眾。

金灼南（1882年—1976年）又名金葵生，號秋圃居士，清末庠生，臨清市金郝庄人。古箏演奏家。生前歷任山東省政協委員、省文史館研究員、南京藝術學院和山東藝專（今山東藝術學院）古箏教授。其演奏風格古樸典雅，聲純韻正，運指方面“肉甲並用”，效果則“重而不燥，輕而不浮，急而不促，徐而不弛，疏而有味，斷而似連，剛柔相濟，清濁協調”。在點、按、吟、揉方面均具獨到，為同行所青睞。

婁樹華（1907—1952）箏演奏家。河北玉田人。1925年在北京師從河南魏子猷學箏。1935、1936年隨中國音樂旅行團赴歐洲各國介紹中國箏藝術。同年錄製《天下大同》、《關雎》等箏獨奏樂曲唱片。婁樹華多年從事箏的教學工作，曾改變箏曲的傳統工尺譜記譜方法，以便於按譜演奏。編有箏練習曲21首及《箏曲選集》，《漁舟唱晚》創作於1938年——1939年之際。

《漁舟唱晚》為古箏曲目四級名曲，為四級古箏學者必彈曲目。

滕王閣序

[唐]王勃

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。

漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；

雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

詠鄱陽湖組詩之一：

漁舟唱晚

余亞飛

水畔暮山銜夕陽，

歸舟返棹沐霞光；

漁歌陣陣相呼應，

聲響調高傳遠方。