秋興八景圖

總體

《秋興八景圖》畫冊共8開，作於萬曆四十八年，所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色。畫冊由清宋犖、羅廷琛、張岳松、鄭孝胥等題外簽。畫前扉頁有明曾鯨畫董其昌肖像，項聖謨補圖。全冊均有董其昌行楷題記及署款，未鈐印，對幅均有吳榮光對題或和韻：畫後有清謝希曾等人題跋。此圖冊自注“仿文敏筆”。

第一開：

畫面為峰巒巍峨、長松矗立，間以白雲、紅楓。

題款：余家所藏趙文敏畫有鵲華秋色卷、水村圖卷、洞庭兩山二軸、萬壑響松風、百灘渡秋水巨軸及設色高山流水圖，今皆為友人易去，僅存巨軸學巨然九夏松風者，今日仿文敏筆並記。

第二開：

畫面為近水坡石上一叢青松揖立，與隔水山巒遙相呼應。

題款：秋光老盡芙蓉院，堂上霜花勻似剪。西樓促坐酒杯深，風壓綉簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁，紅袖時籠金鴨暖。歲華一夕委西風，獨有春紅留醉臉。

第三開：

畫面為近處青林紅楓，映襯遠處高山白雲。

題款其一：

平波不盡蒹葭遠，清霜半落沙痕淺。

煙樹晚微茫，孤鴻下夕陽。

題款其二：

溪雲過雨添山翠，花片粘沙作水香。

有客停橈釣春渚，滿船清露濕衣裳。

第四開：

畫面為近水灘蓼映襯一帶疏林遠山，秋意闌珊，頗有蕭瑟寒涼之感。

題款：黃蘆岸白萍渡口，綠楊堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，頗有忘機友。

點秋江白鷺沙鷗，傲殺人間萬戶侯。我是不識字煙波釣叟。

第五開：

畫面是秋林遠山，畫家將視距進一步拉開，使樹木山石縮小，更襯出遠處的空寂城池與蒼茫雲煙。

題款：短長亭，古今情，樓外涼蟾一暈生，雨余山更清。暮雲平，暮山橫，幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。

第六開：

畫面為流水空山之間，青林長松之下，一蓬堂舍，空寂無人。

題款：霽霞散曉月猶明，疏木掛殘星。山徑人稀，翠蘿深處，啼鳥兩三聲。霜華重迫駝裘冷，心共馬蹄輕。十里青山，一溪流水，都做許多情。

第七開：

畫面山形雄健、雲氣橫生，山頭一抹赭紅。畫家將視點調高，乃從高處俯瞰，青林屋舍幽靜如初。

題款：吳門友人以米海岳楚山清曉圖見視，因臨此幅。

第八開：

畫面遠景為遠山，近景為江邊樓閣。

題款：今古幾齊州，華屋山丘。杖藜徐步立芳洲。無主桃花開又落，空使人愁。

波上往來舟，萬事悠悠。春風曾見昔人游。只有石橋橋下水，依舊東流。

《秋興八景圖》所寫為作者泛舟吳門、京口途中所見景色，該圖冊作於明萬曆四十八年（1620）秋天，此時的作者不僅處於其創作的鼎盛期，也正值其人生“多事之秋”。政治上的大起大落，這些都反映在《秋興八景圖》中。

該圖構圖簡率大氣。《秋興八景圖冊》具有“秀峰如簇，川原蒼莽”的江南景象。在簡率大氣的構圖中，綴以秀逸典雅的詩文書法題跋。落筆簇簇如行蠶，使畫面平添虛實互補、圖文並茂的美感與古樸的詩情，豐富了山水的擬人比德表現力，使詩書畫的文人逸致更為濃郁。

該圖設色的清新、爽利、純潔、乾淨。如八開之四，遠山之藍與近樹之紅，體現了天高氣爽的潔秋、紅葉掩映的金秋，凸顯了主題的意境。

該圖是以色階的不同變化來加強山體結構的豐富層次、立體效果。如八開之三、之五等。用赭石、草綠、花青、石青、胭脂等不同深淺冷暖的顏色來染山巒、崖嶺、丘壑、平岡、礬頭、碎石、坡岸、遠山、近堤、疏林、喬木等。董其昌在用筆勾勒山水輪廓時，講求整體墨色線跡的淡逸，使得全圖呈現虛和蕭散的氣象，在主基調的基礎上，又以復筆、濃墨、重色作起伏式的點醒，增厚畫面的層次，加強濃淡疏密的變化韻律。此外，隨意用赭石、草綠等輔以淡墨作樹葉、雜草的描寫，使全圖倍增秀潤清新的雅趣。作者用筆融以書法的流暢與多變，筆鋒隨性、輕鬆，流暢無拘，柔中孕剛，體現了作畫時的愉悅與恬靜、優雅與舒適、從容與自得。

該圖強調煙雲流布的質感。所畫之雲，既有冉冉上升的飄逸之勢，又有搖搖欲墜的下沉之感。

此冊為董其昌至精之作，對於研究他的繪畫風格、筆墨技巧、美學思想具有重要參考價值。

根據題跋、印記和著錄看來，此冊原為董其昌次子祖源所有，有“男祖源珍藏”朱文印，先後經收藏家宋犖、謝希曾、潘正煒、孔廣陶之手，而歸龐元濟。潘正煒為董畫加了八開吳榮光對題，龐元濟將一幅由曾鯨所作、項聖謨補景的董其昌像附入冊內，謝希曾和孔廣陶各有兩跋。建國后，此冊為劉靖基收藏，於1981年捐獻給上海博物館。

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，華亭（今上海閔行區馬橋）人，曾居松江，明代書畫家。董其昌以山水畫見長，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，他的畫風清秀恬靜，用墨明潔雋朗。他以佛家禪宗喻畫，提倡“南北宗”論，是“華亭畫派”的代表性人物，其畫及畫論對明末清初畫壇產生了深遠影響。存世畫作有《岩居圖》《秋興八景圖》《晝錦堂圖》等。