祥龍石圖

畫太湖秀石一鋪，玲瓏剔透。石頂上有一泓池水，水淺岩秀，養植異卉。石上趙佶親書“祥龍”二字。

圖左有畫家關於祥龍石的祥龍石小序：

祥龍石者，立於環碧池之南，芳洲橋之西，相對則勝瀛也？其勢勝溺，若虯龍出為瑞應之狀，奇容巧態，莫能具絕妙而言之也。廼親繪縑素，聊以四韻紀之。

以及一首七律讚美詩：

彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄。

雲凝好色來相借，水潤清輝更不同。

常帶瞑煙疑振鬣，每乘宵雨恐凌空？

故憑彩筆親模寫，融結功深未易窮。

末款署“御制御畫並書”、 “天下一人”押字。清陳仁濤、吳榮光題記。

鑒藏印有：“宣和殿寶”朱文、“天歷之寶”朱文、“晉國奎章”朱文、“晉府書畫之印”朱文、“遼西郡圖書印”朱文、“篤”、“壽”聯珠朱文印、“恭親王寶”朱文、“玩物而不喪志”朱文、“仁濤奇緣”朱文、“第一稀有”朱文、“金匱寶藏”朱文、“陳氏仁濤”朱文、“葉恭綽”朱文、“恭綽長壽”白文、“仁濤銘心絕品”朱文。

崇寧四年（1105）十一月，徽宗命朱勔在蘇、杭設置應奉局，專門搜求奇花異石，稱為“花石綱”，每年源源不斷地運往京師，薈萃於汴梁（今河南開封）的延福宮，景龍江等宮殿苑固之中，供皇帝和貴族們遊玩。圖中所畫的石頭，就是從蘇杭運來放在御苑的太湖石。該畫是宋徽宗對物寫生后的創作。

《祥龍石圖》原為冊頁，后裱為手卷，系徽宗真跡，因石上有徽宗楷書“祥龍”二字，故得名。

統觀全局的藝術造詣，畫中的石眼雖繁複細密，但全石的結構極為明朗，因湖水千百年的沖刷，石身上形成大小、深淺不一的坑眼和孔洞。畫家用淡墨層層渲染出湖石的洞眼，大小、深淺相疊，極富變化，洞孔的深處因避光而用濃墨，顯現出祥龍石的厚度，立體感十分鮮明，在這塊被喻為“祥龍”的花石上，寄託了趙佶祈求皇運呈祥的願望。石上還長有幾株異草。宋徽宗將此類奇石異草的出現，均視為大宋國運之祥兆，贊之“挺然為瑞”，在他看來，竭盡全力圖繪祥瑞，是禱祝國運、提振士氣的最佳手段。

此圖筆法工細，色彩鮮艷，略近黃筌一派的畫法。雖然是簡單的一塊石頭，也畫得色彩奪人，一筆不苟。

全畫僅畫一塊太湖石，畫家以細勁的線條勾描出富有變化的輪廓，又以水墨層層渲染，表現其玲瓏剔透的體態，亦施以精密之勾染填色。石身上的凹痕，也一一畫出。

畫家畫一塊立狀太湖石，宛如一條蛟龍在上下翻滾，它的形貌佔據了奇石必須具備的五個審美條件：瘦、漏、皺、透、丑，極富觀賞性。畫卷上景物不多，但造型奇特雅緻，表現細膩入微。

該卷構圖極簡，用色頗精，格調雅緻，是典型的北宋院體繪畫的藝術風格。

當代書畫家陳振濂：《祥龍石圖》在藝術處理上有獨到之處。作畫最喜豐富複雜，越簡單就越難做文章。一方湖石，即使千奇百巧，終不比花鳥蟲魚之能吸引人，沒有一定的欣賞口味可以對它惘然不知所措。畫家卻別出心裁，將黑黝黝的大石置於畫面正中，卻以湖石的形狀怪異作刻意的描繪，而將豐富的異卉奇花反置於上端，以虛襯實，以艷襯拙，收到了突兀奇怪、出人意料的效果。畫一方石頭能畫出如此名堂，不得不令人讚歎手段之高強與構思之獨到。

該畫經《辛丑銷夏記》卷一、《中國古代書畫目錄》第二冊等著錄。

該畫歷經北宋內府、元“天歷之寶”收藏。現藏於北京故宮博物院。

趙佶（1082—1135），即宋徽宗，號宣和主人、教主道君皇帝、道君太上皇帝，謚號體神合道駿烈遜功聖文仁德憲慈顯孝皇帝。宋朝第八位皇帝，為人輕佻浮浪，國亡被俘受折磨而死，終年54歲。畫家，書法家。擅長山水、人物、花鳥、墨竹，鄧椿在《畫繼》中評價他“天縱將聖，藝極於神”；並擅長楷、草書，創“瘦金體”。現存詞17首，收入《疆村叢書》中。