楊琪

與國內其他沙畫家不同，作品必定原創，且具創意精神。

在繪畫手法上不斷創新，使沙畫觀賞性加強。

表現富有號召力極具感染。

配合原創音樂節奏，是國內唯一一個能夠真正將創意、繪畫、表演融為一體的沙畫師。

創作特點：原創，且基於客戶自身要求，傳達表演目的。

繪畫風格：剛性大氣、富於中國特色古風神韻，同時兼顧女性細膩。

多次參加央視重大演出活動。

1977年出生於河南開封，從小迷戀繪畫。5歲拜師當地名師鐵俊民老先生門下學習繪畫。1999年河南大學藝術系畢業，轉學電腦設計圖形，1999年到深圳做印刷行業設計師，獲得首屆深圳設計師優秀獎，作品收錄於《深圳設計家》一書中。

2001年離開深圳到上海，做廣告行業設計師。2004年楊琪第一次在網上看到沙畫匈牙利藝術家Ferenc CakoFerenc Cako的視頻表演，深受啟發，與搭檔黎霖開始了嘗試沙畫表演。二人捨棄了自己原有的高薪工作、輕鬆的生活，埋頭於沙畫研究。

完美的沙畫表演不僅是畫畫一件事，還需要資料收集、音樂製作、表演的培養等多方面的配合，二人分工合作，楊琪做幕前表演，黎霖做幕後工作，把沙畫表演創作成融創意、繪畫、表演融為一體的綜合藝術。

2006年開始，楊琪走上舞台為觀眾進行沙畫表演，並不斷開拓表演內容，加入新的因素，把建築、汽車等現代科技內容融入沙畫藝術表演中，同時大膽追求音樂、表演、舞檯燈光的整體效果，使其表演的張力無限擴大。她根據德國博世公司老先生的兩張照片，創作了表現博世老先生一生經歷的沙畫作品，引起不小的轟動。這個沙畫記錄片不斷在德國博世公司能到達的每一個地方播放，在網路上也盛傳不衰。

這種沙畫表演大大開拓了沙畫的表演視角，在藝術和現實中找到了新的突破，隨後世界500強企業爭相邀請楊琪為其品牌形象作畫，一種以沙畫為表現形式的企業宣傳片《博世中國100年》、《福特汽車發動機》、《可口可樂原葉茶》、《奇瑞汽車》……等等迅速流行。

為了深入發展，2008年，楊琪、黎霖從上海來到北京，創辦了“聚無限光影藝術團”，為了沙畫藝術的多元化發展鋪墊了堅實的基礎。

多年的藝術的跋涉，楊琪的作品更加嫻熟。近年來，她不斷嘗試將一些大事件通過沙畫表現出來，先後創作出了汶川大地震、國慶六十周年、世博會等一系列重大題材作品，不斷在網上被轉載和鏈接，不少作品還被轉發到國外的網站，《開國大典》成為了國內沙畫作品中唯一被國外收錄的一幅作品。

現在，楊琪正在進行新的突破，將沙畫表演與真人表演相結合，在表演團隊的配合下繪畫出全新的視覺效果。

就這樣，一個纖弱的女子，用一把沙子、一個透明底板，一雙魔力神奇的雙手，讓小小的沙畫藝術開出不平凡的花朵。楊琪，這位不停行走在藝術最前沿的沙畫師，不斷為我們創造著藝術的奇迹，帶給我們驚喜。

一塊玻璃一把沙，就是一個世界。

楊琪第一次看到沙畫是2004年在網上看到匈牙利藝術家Ferenc Cako的視頻表演，一塊玻璃上加一把沙，在大師的手下神奇地變化著，講述著一個個的故事，雖然沒有解說，但所有的人都能看明白他在講述什麼。楊琪覺得很震撼，她沒有想到繪畫還可以有這樣的表現形式，靜止的東西流動起來，繪畫的過程一一展現給觀眾，如此生動和美妙，但所有的材料僅僅是一把沙。

楊琪決定自己也要試試。

楊琪出生於開封的一個普通家庭，也許是受到了愛畫畫的父親遺傳，楊琪從小就喜歡拿著筆到處畫，尤其喜歡畫美人，側面的，正面的，每個美人楊琪都給起了名字。父母看她喜歡畫畫，五歲的時候把她帶到當地一個畫畫的老先生鐵俊民老師那裡，老先生是個非常有個性的人，他有兩個特點：一是教孩子畫畫從不收錢，他的學生滿天下，從未因此得過一分之利；二是收徒弟看緣份，無緣者天份再高也不會收。楊琪已經不記得老先生當時和她聊了些什麼，只記得第二天開始她就去老先生家裡上課了，老先生後來講起這事，說當時覺得這個女孩有靈氣，應該是吃這碗飯的。這一學就是十幾年，師生的情誼也一直延續到現在。

1999年從河南大學藝術系畢業后，楊琪來到了深圳，在一家平面公司做設計。初出茅廬、心高氣傲的大學生，與永遠市場第一的客戶之間，繼續上演著理想與現實之間的矛盾，雖然在深圳第一屆包裝設計展上就獲了獎，但是還是感覺自己在藝術上不能再有突破，一年之後，楊琪辭職來到了上海，在華師大繼續進修美術專業的同時，找了一份廣告公司的工作。就是在這個時候，楊琪知道了沙畫。

憑著自己二十多年的美術功底，進入這個領域應該有一定的優勢。她和剛剛認識的一個男孩，也是學美術的黎霖，開始一起摸索沙畫藝術。

先要自己做一個畫沙畫的裝置。他們根據網上視頻所看到的，自己畫了一個草圖，拿去讓木工師傅照著做。這是一個類似於桌子的檯子，長五十公分左右，寬四十公分左右，上面鋪著玻璃，玻璃下面裝了燈，沙子放在哪兒呢？於是他們在玻璃旁邊設計了一個凹槽，用來放沙子，沙子是讓海邊的朋友寄過來的。裝置做好之後，和他們一起忙活了好幾天的朋友們都很激動，不知道會出現什麼樣的效果。楊琪抓起一把沙灑上去，隨手畫了一匹徐悲鴻的馬，沒想到不但栩栩如生，還非常有山水畫濃淡相宜的效果。這下他們放心了，看來自己也能畫出沙畫。

但是很快楊琪就發現了問題：先是沙子用著不順手，太濕了不好撥開，也出不來飄逸的效果，太幹了又起靜電，總是沾在手上。玻璃下面的光源不均，導致有的地方暗有的地方亮。凹槽取沙子很不方便，玻璃也太小，展示不了足夠的內容。幸好黎霖是個設備迷，最喜歡設計和改選裝置，聽完楊琪的訴苦，他很快拿出了第二套圖紙，這次玻璃面積加大了，凹槽取消沙子直接放在玻璃的側面，在攝像機的範圍之外，請教了電視台的燈光師傅，解決了光源不均的問題。最麻煩的是沙子，如何保持最合適的濕度一度讓他們費了很多腦筋。

設備的問題解決了，楊琪開始苦練基本功。沙畫與傳統繪畫不同，在畫室里可以在畫紙上打底稿，不斷修改，畫的時候可以憑感覺畫多畫少。可沙畫不行，它的表現形式決定了必須一氣呵成，不能修改，位置絕對不能錯，尤其是畫人臉時，點錯一點就會成為失敗的作品。

那段時間，楊琪除了吃飯睡覺，都是在畫沙畫，幾個月之後，她能嫻熟而準確地勾勒出所要的圖畫，但是還是需要先在紙上畫出底稿。

同時，楊琪開始面臨創作的問題。畫什麼呢？她發現沙畫很適合表現中國畫的意境，尤其是給沙子染上淡淡的顏色后，更適合表達中國古代元素。她不斷地畫各種中國畫，漸漸地不再需要打底稿，就能將腦子裡的圖畫表現出來。

2006年開始，有人邀請她現場表演，她為中國小學生詩詞朗誦配沙畫畫面，為中國歌劇舞劇院的中國古代四大美女劇目的演出做沙畫串場，如詩如泣的畫面與現場的主題非常吻合，讓在場的觀眾紛紛落淚。她的同學和老師也都非常喜歡她的作品，覺得這種方式為美術開創了一個新的領域。尤其是她的恩師老先生，對於她的每場表演都會守在電視機前認真地觀看。

慢慢地楊琪發現沙畫表現現代的東西也很具張力，在為通訊行業的一款新產品設計的作品中，她先畫出一個聽著MP3，拿著手機的時尚男孩，然後畫出一台電腦，男孩耳機中的音符源源不斷地飄到電腦里，畫面簡單幹凈，寥寥幾筆便表達了這款新產品能與電腦連接的特點，令客戶非常滿意。此外，她發現沙畫表現建築、汽車等也很合適，因為這些東西的輪廓和造型很重要，而這也是沙畫表現的優勢。

可是很快楊琪不滿足於只畫得好看了，沙畫只能做這些嗎？她希望能將沙畫有所突破。就在這時，德國博世公司的駐中國代表找到了她，希望為他們的創始人博世老先生創作一個講述他一生經歷的沙畫作品，這是老先生家屬的願望，企業也希望通過這個作品表達產品的理念，但是對方只提供了老先生的兩張照片：一張小時候的，一張老年時的，通過什麼表達老人的一生，如何表達都是楊琪的工作。

經過這幾年的摸爬滾打，楊琪已經不再是那個唯我獨尊的新人，她開始慢慢理解市場的重要，理解了一個藝術家的奇思妙想如果不能與現實相結合，永遠都會是沒有靈魂的。她反覆與客戶溝通，決定以各個國家的標誌性建築表現老人遊歷世界的經歷，以一個房間中的冰箱、洗衣機、電視機表現博世產品的首創性，通過牆上的老照片，表現老人喜歡運動，熱愛生活的個性，開頭和結尾則是老人的兩張照片真實還原手繪出來。作品完成後，引起不小的轟動。這個沙畫記錄片不僅不斷在他們公司能到達的每一個地方播放，甚至在網路上也盛傳起來。沒想到沙畫能將老人的一生演繹得如此完整和準確。在藝術和現實中找到了新的突破。

這件事情使楊琪豁然開朗，原來沙畫不僅僅是要畫的好看和講述一個故事，還要有自己的想法在裡面，當你創作一個作品時，需要有一個高的境界，要充分的感受和理解你要表現的內容，然後站在後面以一個評價的眼光來講述，這樣才算是自己的作品，要達到將很多人的心裡話說出來的效果。她決定試著將一些大事件通過沙畫表現出來，首先想到的就是汶川大地震。

此時正值汶川地震一周年，楊琪想以小女孩宋馨懿的故事設計一個沙畫作品，她靜下心來，仔細回憶汶川地震中最讓人震撼的畫面，那些一提到汶川就縈繞在人們腦海中揮之不去的畫面。最後決定以手為主線，廢墟中呼救的手、救援人員有力的手，大手拉著孤兒的小手，一隻只握在一起的手，每個人看到這些畫面，都會回憶起那段永生難忘的日子，其中以素描形式表現的溫總理的面孔讓人倍感溫暖。

2009年初，楊琪和黎霖商量著做一套六十周年的作品，作為送給祖國母親的生日禮物。但是感慨太多，需要表現的內容也太多，如何抓點成為最大的問題，無數次的討論后，他們決定將作品分為四個部分，開國篇、改革開放篇、回歸篇和和諧篇。然後開始具體的創作，每一個畫面都要一次次地討論，請教各個年齡層次的朋友讓他們評價，查閱歷史資料，選擇音樂。歷經半年，經過了無數次的爭吵和修改之後，終於完成了這套作品。最讓人沒有想到的是十月一日那天看完閱兵式之後，他們作品的四個主題竟然和閱兵式的四個部分不謀而合。

在楊琪的這套作品中，開國大典的畫面給每個人都留下了深刻的印象，而在創作時，楊琪對這個畫面最沒有把握，她覺得自己不可能把開國大典畫出來，因為有太多經典的東西，必須把它們完美地揉合在一起，最後他們決定用毛主席在天安門城樓的畫面、英雄紀念碑和紅旗來表現。英雄紀念碑本來想畫一個完整的，但是構圖不好看，所以後來只用了一角，沒想到效果卻非常好。在改革開放篇中，一個畫面是最讓楊琪得意的，那是用一個南方的魚米之鄉來表現改革開放後人們生活富足的畫面，初稿一直得到了所有人的認可，但是在最後錄製時，楊琪偶然將連在一起的山撥開了一塊，卻取得了意想不到的效果，整個畫面的境界被打開了，向遠方無限延伸，這不正反映了中國的現狀嗎？楊琪如獲至寶，激動了好幾天。

在這套作品中，楊琪覺得最難把握的就是四位領導人的畫像。因為表現領袖氣質要比畫一個普通人難得多，同時又要表現出他們慈祥的一面，反覆揣摩之後，楊琪決定毛主席和鄧小平的頭像用雕塑的形式表現，那是人們最為熟悉的開國一代領導人的形象。江澤民總書記和胡錦濤主席用現代的素描手法真實展現。

錄製的時間總是選在晚上，因為楊琪覺得只有深夜才有足夠的冷靜去創作。每一個部分都至少要錄一個通宵，前半夜通常是練習，找到感覺，簡單吃過夜宵后，在狀態最好的時候錄製，一氣呵成。錄完第一部分后，第二天他們發現毛主席臉上的痣點錯了一點位置，因為這一點的失誤，第二天又用了一個通宵重新錄製了一遍。

隨著楊琪源源不斷地將自己的作品放到博客上，轉載和鏈接她的作品的也越來越多，還有很多陌生的朋友將她的作品轉發到國外的網站，並得到一致好評。楊琪覺得很自豪，中國人的沙畫並不會比國外的差。2009年7月30日，楊琪應邀參加優酷牛人2009狂歡盛典，並作為“沙畫牛人”進行了現場表演。

現在，他們的沙畫盤又經過了改進，更薄更便攜，下面的燈光可以變換不同的顏色，而楊琪也開始考慮新的突破，打算將沙畫與他們的另一個作品—影子舞揉合到一起，“與真人表演相結合的沙畫會更具表現力。”楊琪充滿自信地說。

沉迷於沙畫的楊琪至今還沒有男友，“也許是緣份不到吧。”楊琪一點不著急，笑呵呵地“找借口”。她說恩師老先生除了教他們畫畫，還非常操心他們的個人問題，於是自己研究易經，他說楊琪這幾年中與姻緣無緣，所以楊琪很踏實地把心思都放在了沙畫上。楊琪是個生活簡單的人，除了吃飯、睡覺，就是畫畫，雖然很想把爸爸媽媽接來同住，但因為擔心媽媽太心疼她為沙畫付出的辛勞，所以暫時還無法實現。因為爸爸媽媽都覺得女孩子要寵著養，不能太辛苦，上次來看望她時發現女兒天天沒日沒夜地工作，不是查閱資料搞創作就是在畫，再不就是四處出差，媽媽心疼女兒，希望她過的輕鬆點，從此她給家裡打電話時從不和媽媽說工作上的事，總是說自己去哪兒玩了，吃的很好。

現在，有很多人找到楊琪要求和她學習沙畫，也有媽媽想讓自己的孩子跟隨她學習，但楊琪覺得教學是一件很嚴肅的事情，“如果要教別人，我一定要準備得很充分才能開始，必須要是一個完整的系統才能對別人負責。”

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