登台望秋月

望秋月，秋月光如練。

照耀三爵台，徘徊九華殿。

九華碡瑁梁，華榱與壁璫。

以茲雕麗色，持照明月光。

凝華入黼帳，清輝懸洞房，

先過飛燕戶，卻照班姬床。

桂宮裊裊落桂枝，露寒凄凄凝白露，

上林晚葉颯颯鳴，雁門早鴻離離度。

湛秀質兮似規，委清光兮如素。

照愁軒之蓬影，映金階之輕步。

居人臨此笑以歌，別客對之傷且慕。

經衰圃，映寒叢，

凝清夜，帶秋風。

隨庭雪以偕素，與池荷而共紅。

臨玉墀之皎皎，含霜靄之濛濛。

轥天衢而徒步，轢長漢而飛空。

隱岩崖而半出，隔帷幌而才通。

散朱庭之奕奕，入青瑣而玲瓏。

閑階悲寡鵠，沙洲怨別鴻，

文姬泣胡殿，昭君思漢宮。

——余亦何為者，淹留此山東？

公元494年（南齊隆昌元年）沈約任東陽（今浙江金華）太守時，作《八詠詩》於玄暢樓，該詩系沈約《八詠詩》中的第一首。

全詩可以分為四個部分。第一部分著重圍繞“登台望秋月”這一題目，渲染“三爵台”、“九華殿”等宮廷建築的豪華。“三爵台”是傳說中神仙所居，“九華殿”是漢魏時的皇家宮殿，但這裡只是泛指高台、華殿。開頭寫高台、華殿的雕梁畫檐在月光映照下分外顯得富麗堂皇，接著寫月光穿過綉帳，進入深邃的內室。先經過趙飛燕的居所，回過來又照在班婕妤的床上。這一部分詩人用了一些華美的詞藻，這是齊梁詩壇上的普遍風氣。但由於是寫月光，所以詩中出現的皇宮深院的畫面雖然金碧輝煌，但基本上還是冷色調。這裡提到了趙飛燕和班婕妤，這是兩個受到冷落的漢代后妃，她們哀怨孤凄的形象，更襯托出月色的陰冷慘淡。

第二部分是“望秋月”這一主題的展開部分。“桂宮裊裊落桂枝”以下四句表現一個“秋”字。“桂宮”即月宮，因傳說月中有桂樹，故以“桂枝”比喻月光，而桂樹正是秋天開花的樹木。“露寒凄凄”、“晚葉颯颯”和“早鴻離離”都是秋天的景象。“湛秀質”二句表現一個“月”字，以“秀質似規”和“清光如素”來對月亮的形與色進行讚美，似規狀其圓，如素言其白。“照愁軒”以下四句表現一個“望”字。望月的人有各種各樣，處在不同境遇中的人望月時的心緒和感情也彼此有異：輕步於金階的“居人”對之歡笑歌唱；身居愁軒的別客（蓬影）則勾起了對親人的思慕，因而黯然神傷。這一部分的描寫，感情基調同第一部分完全一致。

第三部分從各個方面描寫秋月的特徵。“經衰圃”四句寫它的清冷；“隨庭雪”以下四句寫它的皎潔、透明而又像細雨一樣迷濛，“轥天衢”以下六句寫它的活動。轥轢，車輪轉動；天衢，天上道路。這裡是說月輪或漫步天街，或飛越河漢，或隱身於岩崖後面只露出一半，或被淡雲所遮，就像隔了一層帷幌一樣只能依稀看到，或散佈於朱庭，光采奕奕，或進入於青瑣（宮門），玲瓏明徹。這一部分在全詩中是最富有想象力、描寫最生動的部分。

最後部分才是作者自己的抒情。這時作者遠離家鄉，在外地做官，面對秋月，思鄉之情自會油然而生。因明月而引起對家鄉、親人的思念，是古詩中常見的主題之一，這裡作者也是因“望秋月”而聯想到自己形單影隻，於是便產生了“悲寡鶴”、“怨別鴻”這種孤獨心情。“文姬泣胡殿，昭君思漢宮”兩句同樣如此。在作者想象中，蔡文姬和王昭君的思念故鄉也是因“望秋月”而引起的。這是古詩中常用的“取譬引類”、“因物喻志”的手法，主要引起末兩句作者自己的感慨：“余亦何為者，淹留此山東？”（“山東”指東陽郡）

鍾嶸《詩品》評沈約作品時有“辭弘”、“意淺”之說，此詩的特點正是這樣。內容上它並無深意，通篇都是對秋月的鋪張揚厲的反覆描寫。比較惹人喜愛的是它的語言。此詩語言風格雖未脫齊梁的綺麗之風，但還沒有過分地雕金鏤采，在豐茂的詞藻中仍能透露出一股清新的氣息。特別值得注意的是它在聲律安排上相當講究，聲韻和諧，節奏感很強，有些句子的平仄安排已類似後世的律詩，如“凝華入黼帳”、“閑階悲寡鵠”等句猶似五律，而“桂宮裊裊落桂枝”二句則儼然七言律句。

沈約（441-513），南朝文學家、史學家。字休文。吳興武康（今浙江德清武康鎮）人。宋征虜將軍沈林子之孫、淮南太守沈璞之子。歷仕南朝宋、齊、梁三代。助梁武帝登位，為尚書僕射，封建昌縣侯，官至尚書令。公元494年（齊隆昌元年）任東陽郡（陳代改為金華郡）太守時，建軍台玄暢樓（后改名八詠樓）。他提出詩歌創作“四聲八病”之說，是齊、梁文壇領袖。作詩精密工整，尤注重聲律、對仗。詩文之外，又長史學。其據舊版增改所撰《宋書》百卷，資料翔實，傳記評論，頗有識見。著有《齊記》、《四聲譜》、《梁武紀》、《梁儀注》、《沈約集》等。死後謚隱。明人張溥輯有《沈隱侯集》。