五月鮮

商文斌家道貧寒，兄弟五人，本人排行第五，童時“過繼”給同族孤老為子。養母雙目失明。因他生性活潑，愛好文藝，自幼入“小猴兒班”學藝。專攻小旦，出科后養母過世，他經常去外地搭班，一次在張家口演出時，被北京“瑞勝和梆子班”班主張三看中將其收為“入室”弟子，（后招贅為婿）以徒弟身份參加演出。當時梆子名旦侯俊山、梁忠、吳永順等亦獻藝於該班，在梆子名伶的指導下他刻苦鑽研小旦表演藝術，並打破行當界限苦練刀馬武功和架子功，兼學青衣端莊穩重的表演和唱功。終使自己成為集小旦刀馬青衣技藝於一身的多面手，到二十多歲時以梆子花旦成名於京都。

商文斌體態魁悟豐滿，面容排場富態，扮相榮容華貴中透著俏麗，《優伶小傳》一文中說“他貌極肥胖，但化出妝來儀錶非常大方，尤適於裝飾於旗族婦女。他的嗓音輕盈流利，在輕盈流利中別有婉艷動人之處”。（見河北戲曲資料彙編第十三集26、27頁）《都門紀略》中一自稱“門外漢”的人講：在光緒末年，秦腔勢力已定，雄伏一切。當時皮黃（京劇）班中盡屬知名人，而秦腔名角足以與之分庭抗禮，聲名最高的有侯俊山、郭寶成、想九霄、五月鮮……等。

清.光緒四年藝人先後去天津“上仙園”及上海石門路“天仙茶園”演出亦頗受津滬兩地觀眾歡迎。

清.宣統三年（1911），四維不張京組建“太平和班”為梆子皮黃同台演出的班子，亦稱“兩下鍋”或“風攪雪”，陣容很強。皮黃演員有：張毓廷（一名很有成就的譚派老生）、王匯川（武生藝名八歲紅）、郭厚齋、金秀山（均為銅錘花臉）、黃三（架子花）、李鎖兒（小花臉）；梆子花臉“趙黑燈”旦角有“五月鮮”“還陽草”（楊韻譜語，見河北戲曲資料第十三集53-56頁）

民國二十六年（1937）日本侵略者佔領了陽泉，藝人備受欺凌，無法正常演出，商先生無奈解散了戲班。

民國二十八年（1939）商文斌返回北京，次年即病逝。

其子商廣元，京劇鼓師（傳說在上海京劇三團工作），孫商繼武，著名晉劇琴師。

五月鮮一生追求不止，鍥而不捨，演出了不少精彩劇目，最拿手的有：《九件衣》《殺子報》《白蛇傳》《日月圖》《梵王宮》《汴梁圖》《富貴圖》《鳳台關》《百花公主》《辛安驛》《三疑計》《雙合印》《玉棋子》《蘆花》《殺宮》等。總之其能戲甚多，文武昆亂不擋。表演極其熾烈火爆，且溫文爾雅，身段瀟灑大方。武功尤為精絕，最擅演一路做工動彈戲。

他演《九件衣》扮姜巧雲，鬧公堂時義憤激烈，聲色俱厲，最後將利刃“抹入”自己的喉嚨時，刀光閃閃，血彩四濺，宛如真的一般，觀眾無不叫絕。他演《雙合印》扮演丫環秀春救董洪有一段夜間行路的戲，為了真實地體現婦女倉惶趕路的步伐神態，除了日間觀察，還讓自己的妻子赤腳在地上行走，他跟在後邊亦步亦趨反覆練習，果然得起要領，演出時藝驚四座，嘆為絕技。

商文斌不但藝業精湛，藝德好，待人厚道。“東四處”的藝人進京多投“五月鮮”，他對家鄉來投之人，不論長幼均以禮相待，量材使用。回家無路費者，他自掏腰包相助。凡與其共過事的人無不贊其“人緣好，藝德好，好侍候”，“文武場出了問題商老闆總是極力掩飾，從不厲色，后場反安慰”。商文斌重義輕利，人看得重，錢看得輕同行中無不信賴，一片讚揚之聲。

民國十五年（1925）商文斌載譽歸來，決心為家鄉人民奉獻技藝，再次改唱晉劇，於是他用自己的積蓄買了戲箱，從太原、榆次約了名角組班演出，如：灑金紅、十三紅、十四紅等曾在“五月鮮”的班中唱過戲。鼓師“八蠻”亦在班子中掌過鼓。因此，人們都願意了“五月鮮”班的戲。商先生總是有求必應，遇有窮村，他就少收戲資。“五月鮮”從不虧待藝人，收入不足部分寧願自己掏腰包。據小陽泉村的老人們說，為了唱戲他把自己的宅子，土地都賣了。