武生

武生，戲劇中擅長武藝的角色。

扮演擅長武藝的青壯年男子，其中分長靠武生、短打武生兩類。

長靠武生：裝扮上“扎”靠，戴盔，穿厚底靴子而得名。扮演大將，一般使用長柄武器。表演要求功架優美、穩重、沉著，具有大將風度和英雄氣魄。念白講究吐字清晰，峭拔有力，重腰腿功和武打。

短打武生：常用短兵器，表演以動作輕捷矯健，跌扑翻打的勇猛熾烈見長。舞蹈身段要求漂、帥、脆，乾淨利索。武生也兼演部分武凈戲。

有些戲，不僅要求武功好，工架好，還要求表演細膩並有一定唱念的功夫。例如《長坂坡》、《借東風》、《回荊州》等劇中的趙雲，就是這樣的角色，不僅要有好的武功，還要把趙雲的大將風度，忠勇氣概表現出來。

長靠武生戲很多，除去趙雲的戲以外，如《挑滑車》的高寵，《戰冀州》、《反西涼》、《戰渭南》、《兩將軍》、《賺歷城》等戲中的馬超《甘寧百騎劫魏營》的甘寧等，都屬於這類角色。

現在國內當紅的著名大武生有：奚中路、王立軍、趙永偉等。

短打武生是穿短衣褲，用短兵器，要求身手矯健敏捷，內行的說法是要漂，率，脆，看起來乾淨利索，打起來漂亮，不拖泥帶水。按照所穿服裝來看，短打武生可以分為戴硬羅帽(穿抱衣抱褲或箭衣)，戴軟羅帽(穿抱衣抱褲，快衣快褲或箭衣)，戴扎巾(穿箭衣)等幾種。如《惡虎村》、《駱馬湖》、《連環套》等劇中的黃天霸，都戴硬羅帽。如《打店》、《打虎》、《獅子樓》等劇中的武松，《大破銅網陣》里的白玉堂，《《三岔口》的任堂惠，《夜奔》的林沖，《卧虎溝》中的艾虎等，都是戴軟羅帽的短打武生，還有戴扎巾，穿箭衣的戲，如《一箭仇》的史文恭，《獨木關》的薛禮等，這類角色介乎長靠與短打之間，看武功，重工架，還重表演和唱、念。武生里還有一種勾臉的，就是臉上畫有臉譜的，例如《鐵籠山》的姜維、《艷陽樓》的高登，《金錢豹》的豹子精，《狀元印》的常遇春、《四平山》、《晉陽宮》等劇中的李元霸等都是。這些戲有的原來 是由武凈(武花臉)應工的，在清朝末年，也就是京劇剛剛成熟的時候，有一個武生的老前輩叫俞菊笙，因為他的身體非常魁梧，臉盤也很大，他把這些武花臉演的戲，用武生的路子來演，結果很受歡迎，所以後來由他傳下來的這些戲，雖然還勾花臉，可是都改由武生來演了。人們現在看到的《艷陽樓》、《鐵籠山》、《金錢豹》、《四平山》這樣的戲，雖然是由武生應工，可是唱念風格、工架、造型以及威勢氣魄都還保留著許多武花臉的表演特徵，就是從俞菊笙傳下來的。當然，現在這些戲，也已屬於武生戲的範疇了。

在武生行當里，還有一種不說話的，專門翻跟頭或以跌扑為主的，叫翻撲武生，內行叫作撇子武生。最後再說一下猴戲。扮演猴戲的演員，現在一般都是由武生來應工。其來源是在崑曲。崑曲里的猴戲，像孫悟空都是由生行來扮演的，傳到京戲里之後，也就由武生來扮演猴戲了。本來扮演孫悟空這類猴仙之類的角色，應該是機靈，活潑，動作輕巧敏捷，用武生好像不太適合。可是因為孫悟空已經是一個神猴，所以除了動作伶俐敏捷以外，他還要有氣魄，有比較細緻的表演，所以由武生來扮演，還是合適的。不過在京劇團里，有些孫悟空的戲，也由武丑來應工，但比較少，大部分都是由武生來扮演，例如京劇武生大師楊小樓，以及後來的著名武生李少春、李萬春等，都是以擅演猴聞名的。楊小樓的父親楊月樓，本是武生兼文武老生，因為擅演猴戲，綽號楊猴子。楊小樓在年輕的時候，也因為擅演猴戲，曾經以小楊猴子的藝名享譽一時。另外，武生也有掛髯口的，掛髯口的武生和武老生是有區別的。武老生對於唱、念、做、打都很注重，而武生雖然戴髯口，但是仍以武打為主，例如《連營寨》和《陽平關》的趙雲，《嘉興府》的總兵，《劍峰山》的邱成之類的角色，雖然扮相跟武老生的一樣，可是卻都由武生來扮演。

李春來所創的武 生表演藝術體系，是清末武生三大流派之一，稱"李派"，以獨特的翻撲功夫見長，輕捷迅疾是這一流派的表演特色。李春來武工精熟，身手輕靈，動作及其迅速，開打幹凈利落，翻跌筋斗極沖，腿功尤佳。他不但繼承了短打武生的表演傳統，並吸收了武丑、武旦的打法和民間武術中的拳術、劍術的招式，大大的豐富了自己的表演藝術，多在各個劇目中，穿插獨特的武技來突出李派武生的特色。如《花蝴蝶》劇目飾演姜永志，有在三張高桌上拿頂，隨即翻下，同時於空中拔刀，跪腿時落地時壓刀亮相的表演，一系列高難動作於瞬息完成，姿勢優美而且從容不迫，為一般武生演員所不能。又如《八蜡廟》劇中飾演黃天霸，與費德功開打時，有飛鏢打費的特殊技藝。短打戲之外，李春來的長靠戲也很有特色，如《伐子都》中，種種難度很大、動作複雜的翻撲也都精彩無比。李派的常演劇目有《花蝴蝶》、《白水灘》、《挑華車》、《界牌關》、《獅子樓》、《鄚州廟》、《講堂鬥智》、《四傑村》等。李春來在北方學藝成就后，主要在南方演出，影響較為廣泛。傳人有蓋叫天、張德俊、李蘭亭及再傳弟子梁慧超等，均以武打迅捷勝。其中，蓋叫天在李派武生的基礎上，結合個人豐富的創造與發展，又形成了"蓋派"，成為與北方在俞（菊盛）派基礎上發展形成的楊（小樓）派對峙的一大武生流派。

黃月山武生黃月山所創立的表演體系，為清末武生三大流派之一，黃月山和俞菊笙、李春來同為武生行當發展有重要作用的人物。黃月山以唱工刻畫人物和精妙的髯口功為俞、李所不及，表演風格以激昂蒼勁為主。黃武功精湛，且有嗓能唱，並有堅實的唱工基礎，在其獨有的劇目中多以蒼涼悲壯的二黃、反二黃唱段和淋漓激昂的說白表達人物的性格與處境，如《銅網陣》、《獨木關》、《巴駱和》等。他善於通過細緻入微的表演來點染人物的特點，如演《獨木關》之薛禮，用薛禮由老軍扶持出場后的掙扎晃身，以刻畫抱病的英雄，為同行所嘆服。黃月山能戲極多，且能兼演小生應功德《岳家莊》和《群英會》、《黃鶴樓》，又能演老生戲如《四郎探母》。武生戲多為他自編自演，拿手劇目有《獨木關》、《鳳凰山》、《溪皇莊》、《絕燕嶺》、《百涼樓》、《蓮花湖》、《銅網陣》、《劍峰山》、《惡虎村》、《駱馬湖》、《翠屏山》、《潞安州》、《請宋靈》及《巴駱和》等。他擅於在劇目中飾演老年英雄人物，創作了形勢各異的表演特技，如《百涼樓》的撲火，《劍峰山》的詐瘋等，尤以耍髯口為一絕，如《絕燕嶺》中的定燕平，扎硬靠，戴翎子，掛白滿，著厚底靴，用雙槍，能於耍槍、耍翎子、耍靠旗的同時耍髯口，來表現人物的絕望和憤怒，有極強烈的藝術效果。其傳人有李吉瑞、馬德成、瑞德寶、楊瑞亭、李桂春（小達子）等，均屬黃派武生中的翹楚；富連成出科並擔任教師的沈富貴，中華戲校畢業的王金璐，均擅演黃派戲。女演員恩曉峰、露蘭春、何翠寶以高慶奎，盛麟父子，亦以能演黃派戲而受到內外行的重視。

高盛麟（1915～1989）武生演員。原名高仲麟。山西榆次人，生於北京。祖父高四保為清末名丑，父親高慶奎為高派老生創始人。岳父劉硯芳為楊小樓之婿，並為楊派武生嫡傳弟子。高盛麟自幼受家庭熏陶，6歲練功學藝，9歲入富連成科班，師從王連平，工武生，與李盛斌、楊盛春等同為該科武生尖子。18歲出科后，又從楊小樓與丁永利學藝。由於他習藝刻苦，善於領會，技藝迅速進步，與孫毓堃齊名，同被譽為楊派武生後起之秀。1939年，隨言菊朋、侯玉蘭赴滬演出。1944年，與蓋叫天、葉盛章、班世超合作演出，轟動申江。1947年與程硯秋合演於天蟾舞台。此時，技藝已趨成熟，不但具有楊派武生風範，還因受蓋叫天、周信芳及其父高慶奎藝術影響，博採眾長，形成自己獨特的藝術風格。后與袁世海雙掛頭牌演出《紅逼宮》、《連環套》、《戰宛城》等劇，場場爆滿。1949年後，在北京與蓋叫天、厲慧良等演出武戲專場，以高超的技藝使觀眾折服。後任武漢市京劇團副團長，為該團主要挑梁演員，不僅常演出一些傳統楊派武生及文武老生、紅生戲，還編演了《鄭成功》、《戚繼光》、《反徐州》等新編古裝戲和現代戲《豹子灣戰鬥》等。他不但演技精湛，且戲德高尚，常為其他演員配戲。1962年赴京與裘盛戎合演《連環套》，轟動京城。1972年調入中國戲曲學院從事教學工作，數年來，培養了不少武生演員，如劉子蔚等。他功底深厚紮實，靠功尤精，功架穩健大方，表演嚴謹灑脫，颱風極佳，且有一條耐唱的好嗓子，被譽為當代楊派武生典型。不僅擅長靠戲，短打、箭衣、紅生甚至武凈和老生戲亦精。擅演劇目有《挑華車》、《鐵籠山》、《英雄義》、《艷陽樓》、《走麥城》、《連環套》、《潞安州》等。

王金璐（1919～ ），京劇演員，工武生。北京人。11歲入中華戲曲學校，初從陳少五、王榮山、蔡榮貴、鮑吉祥等學老生，並從曹心泉習崑曲。14歲拜馬連良為師。15歲后專工武生，先後師從曹璽彥、遲月亭、諸連順等，從李洪春學紅生戲。畢業後向丁永利求教，凡長靠短打武生戲，能演200餘出。1937年北京《立言報》舉辦童伶競選，獲生部冠軍。1940年後曾搭李玉茹“如意社”及宋德珠“穎光社”。此後分別與金少山、侯喜瑞、尚和玉、馬德成、筱翠花、言慧珠、李洪春、奚嘯伯等合作演出。1951年參加上海華東實驗京劇團。1979年入中國戲曲學院任教。王金璐博採眾長，戲路寬廣。擅演劇目有《挑華車》、《長坂坡》、《夜奔》、《戰宛城》、《駱馬湖》、《安天會》、《八蜡廟》、《洗浮山》、《潞安州》、《百涼樓》、《銅網陣》等。紅生戲《古城會》、《走麥城》等。王金璐武功功底堅實，重視深刻細膩的內心表演，既吸收了“麒派”貼近生活的演技以刻畫人物，又從“馬派”表演中攝取營養，使颱風和身段大方飄逸，寓文於武，別具一格。

厲慧良（1923～1995）京劇演員，工武生。北京人，滿族。生於江蘇海門。其父厲彥芝早年曾在天津演出，母韓鳳奎，亦為京劇演員。后組科班“厲家班”。厲慧良家學淵源，天賦甚佳，1930年隨師劉曉香在上海練功，後向潘奎祥、李桂春；沈玉秋、敖伯言、羅孝可等請益。在南寧、上海等地演出時，被觀眾譽為"神童"。厲慧良在17歲變聲前以演文戲為主，變聲后以武戲為主，唱做念打皆精。尤其對於武戲的表演，基本功紮實；程式嫻熟，注重以武打程式刻畫各種不同人物，並善於不斷進行探索，根據劇情靈活運用程式，以至有所革新。其常演劇目有《盜宗卷》《問樵鬧府·打棍出箱》、《失印救火》、《八大鎚·王佐斷臂》、《珠簾寨》、《戰太平》、《走麥城》、《艷陽樓》、《英雄義》、《賺歷城》、《鬧天宮》、《鐵籠山》、《長坂坡》《挑華車》、《鍾馗嫁妹》、《金沙灘》等。1956年參加天津市京劇團，曾演出《火燒望海樓》、《六號門》等現代戲。

孫毓堃（1905～1970），北京市人，京劇武生演員。外祖父俞菊笙和舅父俞振庭均為武生，叔父為武旦雲中鳳。自幼師從范福泰，後來藝入斌慶社科班，在吉祥茶園、廣德樓等戲院演日場，常演《長坂坡》等俞派武生戲。出科后拜楊小樓為師，頗得其師真傳。他與遲月亭、范寶亭、侯喜瑞組團演出，深受歡迎。1949年後，以從事戲曲教學為主。在重大戲曲會演中，與梅蘭芳、馬連良、譚富英等合作演出《龍鳳呈祥》，飾趙雲。還在藝術影片《借東風》中扮演趙雲。晚年任教與北京戲曲學校，沈寶楨、李浩天等均受其教益。他扮相雄偉、功架穩重。常演劇目有《長坂坡》、《挑華車》、《鐵籠山》、《艷陽樓》、《安天會》、《金錢豹》、《惡虎村》、《龍鳳呈祥》、《青石山》、《狀元印》、《麒麟閣》、《連環套》等。

張世麟（1918～1996）原名張桓懋。祖籍河北文安，生於長春。8歲隨父親張德奎搭班練功，12歲從其師兄、著名武生李蘭亭，習武生。14歲登台，在濟南、煙台、天津、北京和東北一帶演出，均獲好評。1948年參加東北文協平劇工作團。1950年調東北戲曲研究員京劇實驗劇團，1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，參加創作並主演的《雁盪山》，獲演員一等獎。1957年調天津市京劇團，曾任藝委會主任。他的戲路寬，武功堅實穩健，短打、長靠各有特色。他塑造的《蜈蚣嶺》的武松、《挑華車》的高寵、《惡虎村》的黃天霸、《雁盪山》的孟海公、《鐵籠山》的姜維、《戰冀州》的馬超、《走麥城》的關羽等人物，均通過不同的高難技巧，展現了不同的人物性格，形神兼備。他表演中的“蹉步”、“鷂子翻身”等，邊式利落，極見功力，給觀眾以美的享受。至70高齡，仍常登台示範演出