髯口

髯口

戲曲舞台上,生、凈、末、丑各行角色所戴的髯口,是代表人物面部的兩腮和頦下部分生長的鬍鬚的象徵物。

髯口,戲曲中各式假須的統稱。又稱“口面”。用氂牛毛或人發製成。從山西明應王殿元代戲曲壁畫來看,早期的髯口似用細繩所拴,三綹髯、滿髯都較短,緊貼面頰,接近寫實。後來改用銅絲作掛鉤,趨向誇張、裝飾,式樣上也逐漸豐富。髯口的改進,同演員注意利用髯口做種種身段動作以刻畫人物的情緒、性格有關,並由此而形成“髯口功”。各式髯口的色彩,一般有黑、黲、白三種,以區別角色的年齡。少數形貌怪異或性格暴烈的人物及神怪,也有戴紅髯、紫髯、藍髯、黑紅二色髯的。髯口的式樣很多,其中短髯的式樣又比長髯豐富。

基本介紹


簡介

戲曲舞台上,生、凈、末、丑各行角色所戴的髯口,又稱“口面”,是代表人物面部的兩腮和頦下部分生長的鬍鬚的象徵物。髯口是用犀牛尾、馬尾、細尼龍絲或假髮製成的。它是代表劇中人物年齡、性別、性格的一種不可少的化裝裝飾。髯口的種類很多,有滿髯:三髯、扎髯、二濤髯、丑三髯、八字髯、一字髯、吊搭髯、四喜髯、五嘴髯、虯髯、一戳髯、王八髯等等。這些種類繁多的髯口,各行角色在佩戴時是有所區別的。
戲曲舞台上,生、凈、末、丑各行角色所戴假鬍鬚的統稱,又稱“口面”,是代表人物面部的兩腮和頦下部分生長的鬍鬚的象徵物。它是代表劇中人物年齡、性格的一種不可少的化裝裝飾。
髯口的種類很多,按劇中人的年齡、身份、面貌和性格的不同而定。僅根據顏色、式樣的不同,會意而命名。

髯口種類

戲曲舞台上常用的髯口式樣,主要有以下十多種:
三髯:簡稱“三”。長髯分三綹,適於表現文雅、清俊的人物,多用於生角扮演的各種文武角色。
滿髯:簡稱“滿”。是連腮長髯的誇張表現。主要用於體格壯實的上層人物。生、凈角色所扮演的正、反面人物形象均有戴滿髯的,但凈角用的滿髯又比生角所用長些,最長的人發黑滿有70多厘米。
扎髯:簡稱“扎”。是露口的滿髯,即將滿髯中間一片剪與嘴齊,下邊另有一片吊在頦下,適於表現性格粗豪、好勇狠斗的人物,為凈角專用。戴扎髯的角色,都要在鬢邊插“耳毛子”。

黑三

京劇《游龍戲鳳》
京劇《游龍戲鳳》
豫劇《鍘太師》的劉墉、豫劇《狻猊寶鑒》的乾隆、京劇《游龍戲鳳》的正德皇帝等。

黲三

京劇《盜宗卷》
京劇《盜宗卷》
如京劇《盜宗卷》的張蒼等。

白三

如豫劇《雙開鍘》的許建功、京劇《趙氏孤兒》的程嬰等。
京劇《趙氏孤兒》
京劇《趙氏孤兒》

黑二濤

如京劇《討荊州》的魯肅、豫劇《觀堤》的劉墉等。

黲二濤

如京劇《失印救火》的白懷、豫劇《鍘西宮》的孫家淦、京劇《打漁殺家》的蕭恩、豫劇《劉公案·領教》的施世綸等。

白二濤

京劇《四進士》
京劇《四進士》
如豫劇《鍘太師》的劉統勛、京劇《四進士》的宋士傑等。

黑滿

如豫劇《會總督》的高俊成、京劇 《鍘美案》的包拯等。

黲滿

京劇《宇宙鋒》
京劇《宇宙鋒》
如京劇《宇宙鋒》的趙高等。

紫滿

京劇《甘露寺》
京劇《甘露寺》
如京劇《甘露寺》的孫權、豫劇《黃鶴樓》的孫權等。

白滿

京劇《甘露寺》
京劇《甘露寺》
如豫劇《歸貅塔》的劉墉、京劇《大保國》的徐延昭、京劇《甘露寺》的喬玄、豫劇《雙開鍘》的徐建功等。

黑扎

如京劇《李逵探母》的李逵等。

黲扎

京劇《造白袍》
京劇《造白袍》
如京劇《造白袍》的張飛等。

白扎

京劇《界牌關》
京劇《界牌關》
如京劇《界牌關》的王本超等。

紅扎

髯口
髯口
如京劇《降龍木》的孟良、京劇《鎖五龍》的單雄信等。

夾嘴髯

即較短的扎髯。崑曲中的二面用得較多,一般不插“耳毛子”,表現人物的範圍要比扎髯寬泛。一字髯:是人物的兩鬢、兩腮與上唇部位,生長著一排相連的整齊的極短的滿髯,形如一字。故名。分黑、紅、白三種顏色。

黑一字

如京劇《穆柯寨·燒山》一場的焦贊、京劇《渭南之戰》的曹操等。

紅一字

如京劇《穆柯寨·燒山》一場的孟良。

白一字

如京劇《法門寺》的老和尚。

黑二字

是極短的扎髯。“一字”與“二字”大都表現不事修飾的粗魯人物,以及不蓄鬚的僧人。如崑曲《千忠戮·慘睹》的朱允炆。

黑吊搭

如京劇《群英會》的蔣乾等。

黲吊搭

如京劇《金玉奴》的金松等。

白吊搭

如京劇《法門寺》的劉公道等。

四喜髯

是形容人物兩鬢和唇部,長著四撮不整齊的鬍鬚。顏色 是白的。一般表現社會地位低下的勞動人民的化裝裝飾。如京劇《空城計》的老軍、京劇《碧玉簪》的艄翁等。

五撮髯

又稱“四喜吊搭”,即在四喜髯的基礎上,又加下頦的一綹鬍鬚。“四喜”與“五撮”多用於醜扮的各種下層人物,如樵夫、船公、禁卒、老軍等。個別丑扮的將領,為表現其性格幽默和不事修飾,也用這類髯口,如程咬金。一戳髯:是人物在上唇正中部位,生長著一撮尖翹髭著的鬍子。如京劇《九龍杯》的王伯彥等。

虯髯

京劇《野豬林》
京劇《野豬林》
即二字髯而濃密蜷曲者。崑曲叫“卷絡二字”。舊時京劇《醉打山門》的魯智深戴黑一字,后改戴虯髯,更有利於表現人物豪放不羈的性格特色。如京劇《野豬林》的魯智深、豫劇《昊天塔》的楊延德等。

上髭八字

如京劇《九龍杯》的楊香武、京劇《白水灘》的抓地虎等。

下髭八字

如京劇《拿高登》的賈斯文等,或某些劇中的店家、禁卒所用。

八字髯

兩撇短須,形如八字,故名。多用於醜扮的師爺、江湖術士一流人物。

王八髯

是形容人物兩鬢、兩腮與上唇部位,生長著一排相連的鬍子。它中間的須梢較長,兩邊的須梢較短,而且不甚整齊。如京劇《十字坡》的大解差、京劇《四進士》的姚庭椿等。

丑三髯

是三髯的縮短變細,人物兩腮及唇部,各長一綹比較稀薄的短細黑色的鬍鬚。適於表現寒酸或猥瑣的文人、小官吏。為丑角專用,如京劇《打漁殺家》的葛先生等。

二挑髯

兩撇短須向上挑起,形如倒八字。多用於武丑扮演的武藝高強而又幽默、機敏的人物。如京劇《連環套》的朱光祖等。

製作材料

髯口是用犀牛尾、馬尾、氂牛毛或人發製成的,在技術上進行了革新,採用尼龍作為原料。早期的髯口似用細繩所拴,三綹髯、滿髯都較短,緊貼面頰,接近寫實。後來改用銅絲作掛鉤,趨向誇張、裝飾,式樣上也逐漸豐富。清末以來,又有各種改良髯口,其掛鉤較細,緊貼腮邊,全都露口,尺寸也較短。這在某些劇種如越劇及某些新編歷史戲中用得較多。

色彩

髯口的色彩主要包括黑、黲、白三種。各式髯口的色彩,以區別角色的年齡。一些行貌怪異、性格暴烈的人物及神怪,也有戴紅髯、紫髯、藍髯、紅黑二色、紅白二色髯的。個別劇種還有戴紅黃藍白黑五色髯(如粵劇扮金兀朮、方臘、東海龍王用的“扎髯”),這種過於怪異的髯口未能流行。

式樣

髯口還可以通過其形狀、樣式、長短、疏密來表示劇中人的年齡、身份、容貌和所處的境遇。髯口的式樣很多,其中短髯的式樣又比長髯豐富。髯口的常用式樣,加上色彩的不同和尺寸上的若干區別,就有了許多變化,故戲曲劇團常備髯口有數十種之多。髯口中還有一些是專人專用的,如關羽,原戴三髯,後為突出表現他的美髯,創製出五綹髯,用人發製成,為關羽專用,故又稱“關公髯”。三國戲中的另一個人物──司馬師,戴的黑滿髯上要另加一縷紅髯,以表現他患眼瘤,長須為流血所污。水滸戲中的劉唐,在所戴黑扎或黑二濤髯中夾幾綹紅髯,稱為“劉唐髯”。

作用

髯口不僅是遮蓋演員演唱時口型的美化手段,也是一種刻畫人物心情與神態的藝術工具。演員通過各種髯口的表演技巧,可以以優美的身段造型,來刻畫人物。髯口還可以通過其形狀、樣式、長短、疏密及顏色來表示劇中人的年齡、身份、容貌和所處的境遇。