人民大會堂

人民大會堂的建設來源於1959年中華人民共和國成立十周年紀念日，中國共產黨、中央人民政府、國務院決定興建十大建築，展現1949至1959年十年來的建設成就。這些建築追求建築藝術和城市規劃、人文環境相協調。人民大會堂為新中國成立10周年首都十大建築之一，完全由中國工程技術人員自行設計、施工，1958年10月動工，1959年9月建成，僅用了10個多月的時間就建成了。創造了中國建築史上的一大創舉。人民大會堂集中了當時全國各地的建築材料，建築工人加班進行建設，僅僅用了10個月就完成了從設計圖紙到從內到外所有裝修及設備的安裝調試。

人民大會堂壯觀巍峨，建築平面呈“山”字形，兩翼略低，中部稍高，四面開門。外表為淺黃色花崗岩，上有黃綠相間的琉璃瓦屋檐，下有5米高的花崗岩基座，周圍環列有134根高大的圓形廊柱。人民大會堂正門面對天安門廣場，正門門額上鑲嵌著中華人民共和國國徽，正門迎面有十二根淺灰色大理石門柱，正門柱直徑2米，高25米。四面門前有5米高的花崗岩台階。人民大會堂建築風格莊嚴雄偉，壯麗典雅，富有民族特色，以及四周層次分明的建築，構成了一幅天安門廣場整體的莊嚴絢麗的圖畫。內部設施齊全，有聲、光、溫控制和自動消防報警、滅火等現代化設施。人民大會堂建築主要由3部分組成：進門便是簡潔典雅的中央大廳（只是門廳不設座位）。廳后是寬達76米、深60米的萬人大會堂；大會場北翼是有五千個席位的大宴會廳；南翼是全國人大常務委員會辦公樓。大會堂內還有以全國各省、市、自治區名稱命名、富有地方特色的廳堂。

2001年8月3日，人民大會堂上懸掛過42年的巨大木製國徽，並開始更換為嶄新鋼結構（金箔）國徽。

北京市規劃委員會、北京市文物局二OO七年十二月十九日將人民大會堂建築經北京市政府批准列入《北京優秀近現代建築保護名錄（第一批）》。

2016年9月29日，入選“首批中國20世紀建築遺產”名錄。

進入1956年，中國提前完成了第一個五年計劃。人民的生活水平有了很大 提高，特別是全國人的精神面貌也發生了深刻的變化，中國共產黨在全國各族人民心目中有著極高的威信，廣大人民群眾渴望能直接聽到黨中央的聲音。於是，從1956年起，便醞釀在北京建設一個大型的禮堂，以供黨中央開會使用。這個呼聲到1958年時變得更加高漲。1958年7月，北京市規劃局專門去莫斯科考察，準備籌建一座能夠容納萬人的禮堂。8月，中共中央做出指示，為慶祝新中國成立十周年，中央設想在北京建一批包括萬人大禮堂在內的重大建築工程，這些工程還有革命博物館、歷史博物館、國家劇院、軍事博物館、科技館、藝術展覽館、民族文化宮、農業展覽館等。這些重大建築必須在1959年國慶節時投入使用。於是，建造萬人大禮堂的戰鬥打響了。

1958年9月8日，中共北京市委書記、北京市副市長萬里在中央電影院向在京的設計、施工單位的專家做動員報告。他指出，中央政治局擴大會議做出了1959年要大規模地慶祝新中國成立十周年、展現中國各方面成就的決定。屆時將邀請外賓和華僑來參加國慶活動，需要建設萬人大會堂和5000人的大宴會廳以及居住的賓館等重點工程。這些工程要少而精，既實用，又美觀；既保證質量，又講究藝術，且要具有民族風格和特色。同時，萬里還對其它幾個重大建築項目做了明確指示。

報告會結束后，根據中央指示，向各地的建築專家發出了邀請信，共同進京研究相關工作事宜。由於各省、市、自治區領導對這次邀請極為重視，所以各地被邀請的建築專家在9月10日晚就已到齊。到京后，有關方面便立即要求各路專家在五天之內拿出第一稿方案。9月15日，第一稿方案如期完成。到9月20日，專家組已經進行了第三稿方案的設計。面對如此快的進度，劉仁、鄭天翔、萬里等要求專家們再廣開思路，解放思想，不拘一格。

應當承認，許多建築專家在解放后確實做過不少建築設計工作，但他們從未設計過規模如此宏偉和高質量的建築物，所以，三稿所提出的方案仍屬老一套者居多。同時，由於老專家間不好互提意見，設計方案進展不大。由於方案定不下來，一切工作就無法正常進行，各方面的領導對此都很著急。

周恩來得知這個情況后，專門指示專家組還要進一步解放思想，要廣泛發動群眾，可以讓一些優秀青年專家參加到方案設計中來。根據周恩來的指示，專家組的青年人逐漸多了起來。由於年輕人思想解放，老框框少，與老專家結合在一起便能互相促進、取長補短、共同提高。

經過新老專家的反覆研究，專家組主要在以下5個問題上存在較大 爭議：一是大會堂的地基是在天安門前正陽門部位，還是在天安門廣場西側；二是大會堂的高度是否可以超過天安門；三是大會堂和革命歷史博物館的距離是350米、400米，還是500米；四是大會堂要不要大屋頂；五是紀念碑左右是擺兩個建築物還是擺四個。

經過最後研究討論，北京市委在四稿的基礎上，就專家組提出的問題做出如下決定：一是大會堂的位置在廣場西側，包括宴會廳、會議室等輔助設施；二是大會堂的高度可以超過天安門，但要注意協調；三是大會堂和革命歷史博物館的距離為500米；四是紀念碑左右各擺一個建築物；五是在形式上要盡量發揮大家的創造積極性。決定最後報請總理審定。

根據市委指示，專家組隨即又拿出了第五稿方案。上級對專家組提出的“大會堂正門中心是否正對紀念碑的中心”、“宴會廳的位置在大會堂南邊還是北邊”、“大會堂和革命歷史博物館是否完全對稱”三個問題給予了答覆：“大會堂正門中心不要正對紀念碑，其餘問題可發動建築專家們進一步研究。”此後，專家組又在1958年10月4日拿出了第六稿方案。

1958年10月6日，國慶工程設計總指揮部將大會堂、革命歷史博物館和國家劇院的第六稿方案送到中南海總理辦公室，請周恩來審定方案。周恩來聽了彙報后，又認真地看了各個方案，然後指著北京建築設計院的方案，用商量的口氣說：“大會堂是不是這個方案比較好一些？ ”同時又指著一個設計有大屋頂的方案說：“這個可以作美術館的建築形式。”接著又說：“革命歷史博物館可以和大會堂基本對稱，但建築面積要小一些，做成一實一虛。”關於萬人大會堂內部的形式，設計方案已有圓形、方形、六角形、扇形和橢圓形等幾種形狀。周恩來審視了一會兒又說：“大會堂要看得好，聽得好，是不是可以採用這種形式？”說著，他用筆在紙上畫了一個近似的馬蹄形，又補充說：“你們研究一下，是不是這樣好一些？”

從中南海回來后，專家組根據周恩來的指示，又做出了第七稿方案。1958年10月9日，當第七稿方案送交總理同意后，選取七稿中較有特點的八個方案，製成照片，向全國27個省及一些大城市進一步徵求意見。

經過前7稿方案的探討，專家組共做出84個平面圖，189個立體圖。之後又請清華大學、北京建築設計院和北京市規劃局分別組織少數有經驗的建築師，在發往全國的8個方案的基礎上各做一個綜合方案，以便最後提請總理審定。至此，外地來京參加國慶工程設計的專家陸續離京。1958年10月14日，周恩來審查了專家組送交的由清華大學、北京建築設計院和北京市規劃局設計的3套方案。他首先詳細地看了3套方案的平面圖和立體圖，同時，還反覆查看了規劃局的設計方案，從遠及近，又由近及遠，並一再徵求在場同志的意見，最後決定採用北京市規劃局的設計方案。

東門是人民大會堂的正門，也是萬人大禮堂的入口處。在5樘金黃色銅門上方懸掛著巨大國徽。門前有開闊的廣場，也是舉行歡迎國賓儀式、檢閱三軍儀仗隊的地方。

從東門進入人民大會堂，經風門廳、過廳到中央大廳。中央大廳面積3600平方米，護牆和地面用彩色大理石鋪砌，周圍有20根漢白玉明柱，中層有12米寬的迴廊，有6座正門通往萬人大禮堂。

萬人大禮堂南北寬76米，東西進深60米，高33米；位於大會堂中心區域。其穹窿頂、大跨度、無立柱結構。三層座椅，層層梯升。禮堂平面呈扇面形，坐在任何一個位置上均可看到主席台。一層設座位3693個，二層3515個，三層2518個，主席台可設座300-500個，總計可容納1萬人。主席台檯面寬32米，高18米；共分3層，設有近萬個軟席座位。禮堂一層的每個席位前都裝有會議代表電子服務單位，可進行12種語言的同聲傳譯和議案表決即時統計。二、三層的每個座位中則裝有喇叭，均可清晰聽到主席台的聲音。主席台兩側設有會議信息大屏幕顯示系統。禮堂頂棚呈穹窿形與牆壁圓曲相接，體現出水天一色的設計思想。頂部中央是紅寶石般的巨大紅色五角星燈，周圍有鎦金的70道光芒線和40個葵花瓣，三環水波式暗燈槽，一環大於一環，與頂棚500盞滿天星燈交相輝映。

從北門進入，經風門廳、過廳到交誼大廳。交誼大廳面積為4500平方米，大理石鋪地，四周的明柱和壁柱用桃紅色大理石鑲砌。東側有國賓會談廳，西側有國賓宴會廳，宴會廳位於人民大會堂的北牆。分別是國家黨政領導人與來賓舉行會談和歡迎宴會的地方。南端有8米寬、62級的漢白玉大樓梯通往二層宴會廳。大樓梯頂端有迎賓廳，是黨政領導人在宴會前歡迎貴賓及賓主合影留念之處。迎賓廳置有人民大會堂內最大的一幅國畫《江山如此多嬌》，畫心高5.65米，寬9米，由著名畫家傅抱石和關山月以毛澤東《沁園春·雪》詞意為題材創作，畫題為毛澤東主席所書。這裡鋪有人民大會堂最大的一塊地毯，寬16米，長23米，重3噸多。

宴會廳位於二層。東西長102米，南北寬76米，高15米，面積7000多平方米。可以舉行5000人的宴會或1萬人的酒會。周圍28根瀝粉貼金廊柱，柱高11米，直徑為1米。廳內東、西、北環繞寬敞的二層休息廊，奶黃色的牆壁和巨大的圓形廊柱裝飾著瀝粉貼金花飾。南面有供賓主講話，和文藝演出用的主席台。宴會廳頂天花中央鑲嵌著由水晶玻璃組成的吸頂大花燈，周圍是具有中國民族特色的點金石膏雕塑和棋盤式的彩色藻井。整個大廳金碧輝煌，是舉行盛大國宴和國慶招待會的地方。

人民大會堂南端主要部 分是全國人大常委會機關辦公樓。一層中央設有國家接待廳，是國家領導人接待貴賓和國家主席接受外國新任駐華使節呈遞國書的地方，面積為550平方米。設計富有民族傳統風格。頂部造型是瀝粉貼金棋盤式藻井，懸掛4盞宮燈式水晶吊燈。四周牆壁飾織錦軟包。主牆面上是象徵中華五千年文明的巨幅國畫《大河上下·浩浩長春》。

人民大會堂三樓中央大廳，也叫“金色大廳”。由於“金色大廳”平時不對普通公眾開放，所以大家可能對它了解不多。這裡是黨和國家領導人舉行我國最高規格新聞發布會的大廳，是我國重大政經政策動向的“窗口”。可以說，這個只有1000平方米的“窗口”，見證了我國的發展進程。每年全國兩會召開時，總理記者招待會通常安排在“金色大廳”，成為中外矚目的焦點。

“金色大廳”周圍分佈著河南廳、重慶廳、澳門廳、萬人大會堂、小禮堂等。“金色大廳”層高14.5米，在人民大會堂三樓，分為兩層，總面積有3300餘平方米，一層有1100多平方米，20根十多米高的朱紅漆金的石柱，柱子上面金色的運用增添了幾分璀璨，這些柱子支撐起一片富麗堂皇的天花藻井，金色大廳可容納2000人左右。如同名字，“金色大廳”的主色調為金色，穹頂上5盞巨大的金色吊燈，更給大廳增添了幾分輝煌氣氛。廳內雕樑畫棟，挑檐飛角，盡顯中國建築的尊貴典雅，而彩色玻璃、藝術銅雕、石材雕刻、高強吊膠飾線等新型建築材料的巧妙使用，又為大廳增添了時尚靚麗。

2009年兩會結束后，“金色大廳”進行了重新設計。據本次整修的設計師，80多歲的清華大學建築系的教授王煒鈺介紹，這次給金色大廳“換裝”，風格會和整修之前不一樣，中國元素會更多，讓人一進大廳，一看就是中國的。“在燈光、音響等方面也會更現代一些，但裝飾上傳統的東西比如今要多，在中西結合的同時，這個大廳一定要有民族的特色，將來在國際上要成為建築裝飾的典範，讓金色大廳成為一個中國符號。”2009年8月20日，“金色大廳”裝修改造工程全面竣工。

“壯哉中華，雄踞東方。五嶽崢嶸，柱立禹甸……”在“金色大廳”里，懸掛著啟功先生的弟子張志和教授撰文並書寫的書法作品《中華頌》，更是金色大廳里很有代表性的文化藝術佳作。

2015年6月20日，金色大廳中央位置更新畫作。由人民大會堂布置創作的國畫作品《胡楊禮讚》正式亮相金色大廳中央位置。該作品由中央文史研究館研究員張介宇和陝西省中國畫院專職畫家張國宏父子合作完成。

人民大會堂34個地方會議廳已經開放了湖南，遼寧，北京，四川，廣東，上海，香港，澳門，台灣等會議廳。根據省、區、市、特別行政區命名，富有特色。如果沒有重大活動，你就可以有機會沿著人民大會堂規定的參觀路線進行參觀。

河北廳是用來舉行重大活動和召開重要會議，並不是對外開放的會議廳。只有通過審批才可以做活動的議廳。河北廳入口處旁立著一塊屏風，上面寫著王羲之的“蘭亭集序”。一派古色古香的風味。河北豐寧縣滕氏布糊畫，世界藝術精品代表作，大氣磅礴的《和平昌盛圖》.以及適微入妙，金碧輝煌，恢宏富麗，撼人心魄的精彩細節圖片。整體建築風格上以既定的藝術設計理念與大會堂特有的建築風格相協調，力求表現河北地區的特色。河北廳不僅是河北省人民代表議論國家大事的場所，而且歷來作為國家級對外會談的貴賓休息廳，因此在人大會堂中被譽為“國門第一廳”。將河北廳設計成一個具有民族傳統風格和河北地方特色的國家級外事招待廳，既滿足了人民大會堂內環境條件及使用需要，又符合河北“地方性”的表現——華貴、端莊，並具有濃厚的地方文化內涵。

通過對楚文化的分析，我們從楚文化的理念切入。在設計概念上將傳統的地域文化和中國現代時尚的文化相融合。創造出荊楚文化特色，且具有濃厚東方色彩的穩重，內斂有貴氣的空間物質。在傳統的哲學理論中汲取了天方地圓的原理，塑造了天花造型—方中有圓，圓方帶合，方中有方，向心型突出。開花四周採用古代傳統的建築構件—椽子造型，加以演變，加強了天花的張力。在造型層次上，用暗藏光的虛實構件了幾個層次，使得開花造型豐富且不沉重，彷彿懸浮在空中的造型以中心軸左右對稱，汲取了中國的傳統建築形式，重大氣。立面造型強調立面層次化，積澱了五千年的中華文化，博大精深，其間蘊含著充滿智慧的哲學道理和超凡脫俗的樸素思想。這正是我們所追求的空間神韻—內斂，莊重，高貴並散發著濃濃禪意。選擇取荊楚大地的典型事例，用藝術手法加以表現。對空間意境的處理起到畫龍點睛的效果。

北京廳位於人民大會堂二層宴會廳入口處，包括會議廳、休息廳、過廳、工作間、衛生間。總面積548平方米。會議廳頂棚中間設有直徑4米的圓形水晶吸頂燈，由直徑為4米的水晶球組成。燈周圍設計新式瀝粉貼金彩畫與木雕組成的八角形藻井，藻井周圍由筒燈環抱。牆面採用細木工板，外貼櫞木夾板罩亞光漆，並在牆面上設計有大面積木雕與總體建築風格相諧。東側主牆面鑲嵌大型毛綉掛毯《長城秋色》。西面大門兩側裝飾巨型玉石掛屏，一為北京的歷史建築，以天安門為代表，有故宮、天壇、白塔等；一為北京的現代建築，以人民大會堂為代表，有國貿中心、電視塔、亞運村等，表現了北京作為歷代古都輝煌的歷史文化和新中國首都的雄偉英姿。地面選用駝色純毛地毯，配以圓形花團圖案，“天圓地方”之意。大門入口處設有景泰藍落地燈，增添了廳內殿堂氣氛。南北兩側入口處各立有一木製亞光漆大屏風，上有紅色雕漆畫北京市花（菊花和月季）和市樹（國槐）。過廳靠牆設有半圓形木桌，擺放有1.2米紅色雕漆象牙工藝品。休息廳頂棚有方形藻井和方形燈具。主牆面採用淺色櫞木罩亞光漆，中間掛國畫《梅花》。兩旁多寶格陳列多種有北京特點的工藝品。兩側牆壁飾織物軟包，掛書法作品《毛澤東詩詞》。

始建於1959年的人民大會堂湖南廳，曾在1980年裝修翻新過一次。以往，湖南廳的底色 屬暗紅色，2003年重新裝修，以乳白色取而代之，加上更換了環保型燈具，使整個湖南廳顯得明凈敞亮，流光溢彩。

湖南廳總面積495平方米，裝修風格莊重典雅，雄偉高大，具有殿堂氣派。廳內矗立8根大柱，用湖南桃源縣出產的木紋黃大理石鑲砌。廳內陳設以湘繡、瓷器為主。北面正中牆面上鑲嵌寬8.2米，高3.5米的巨幅絨綉畫《毛主席與各族人民在一起》。南面陳設著素瓷雕塑工藝品《毛澤東故居》。東側有雙面綉屏《荷塘野鴨》，展示洞庭湖的美麗和出水芙蓉的高潔。南側大屏風上為湘繡，《屏開花艷舞東風》，畫面上有5隻孔雀，牡丹似錦，碧草如茵。

上海廳總面積540平方米。1999年2月重新裝修完成。以中外建築與上海地域互相融合的藝術風格，反映上海改革開放以來的建設成就和作為國際大都市的時代風貌。組合大理石、木料、青銅、玻璃、織物等多種材質，形成中性偏暖的色調。大廳天頂上均勻分佈著35個藻井，每個藻井內都有一盞白玉蘭花形燈。花燈的8個花瓣由玻璃鋼製作，花蕊用水晶玻璃雕刻而成。西面主牆面的《浦江兩岸盡朝暉》壁畫，寬7.9米，高3.05米，以獨特的點彩技法，集40萬個小塊面鑲嵌出浦東新區的宏偉畫卷。畫面兩側小門上方的石雕“沙船”圖案是上海開埠的重要標誌。南北兩座屏風以上海市花白玉蘭造型裝飾，配以32幅圖案，體現科技興國的方針。東牆壁龕裝飾“春、夏、秋、冬”花卉透雕，寓意百花齊放，繁榮昌盛。小廳的《上海夜景》長卷絨綉，寬10.5米，高1.5米，描繪出流光溢彩的夜外灘建築群，與大廳的《浦東朝暉》相呼應。

廣東廳位於萬人大禮堂二層北側，面積495平方米。廳四周牆面和8根圓柱由微晶玻璃鑲砌。牆裙為珍珠大理石。頂棚中部為懸浮式吊頂，3盞水晶大吊燈上部飾有瀝粉貼金彩繪，四周圍方形小藻井，內置反光暗燈槽。廳內南牆鑲嵌鍛銅浮雕壁畫《龍舟競渡》。龍舟競賽是廣東古越民族的民間習俗，是為了紀念戰國時代懷石投江的大詩人屈原。龍舟的形象既突出了廣東的地域文化傳統與現代生活的關係，也強調了廣東人民團結拼博、力爭上遊的開拓進取精神。燈影文飾的中心部門以花木為主體形象，四周以波浪紋揭示廣東地處沿海的特點。吊燈燈罩的造型成木棉花狀。地毯的圖案均由木棉花及海浪波紋構成。

2003年重新裝修。

四川廳總面積495平方米，陳設以竹器為主，配以蜀綉、漆器和白銀製品。廳內東側是雙面綉屏《芙蓉鯉魚》，西側有竹制的大屏兩面，分別是用桂花木雕刻的《竹報平安》和《喜鵲登梅》。北牆上4個圓掛盤用白銀製作，下面有兩個多寶櫃里陳列著用銀絲和竹絲編製的工藝品。南牆正中是巨幅蜀綉作品《飛奪瀘定橋》，描繪1935年中國工農紅軍長征途中飛奪大渡河鐵索橋的場面。兩側大幅國畫分別是，《峨眉山金頂雲海》和《長江三峽》。西牆上懸掛的大幅綉品為國寶熊貓和金絲猴。廳內8根大柱的外表用紅椆木、白樺木、黃梨木、烏木、青皮木5種名貴木材鑲拼而成。

遼寧廳總面積495平方米。通過粗壯有力、造型冼練的8根金麻石大柱，簡潔的米黃色大理石牆面，挺拔的門區表現出宏大的氣勢。東牆壁畫《昌盛圖》集中反映松遼大地風物人情，畫面下部為海浪，中部半圓造型概括了今日遼寧的繁榮景象，上部飛舞的金鳳象徵遼寧這片老工業基地將重現輝煌。西側屏風正面漆板銅嵌畫《盛京頌》，展現瀋陽故宮大正殿的風貌，左右的圖案顯示遼寧西為山區、東為渤海的地理特徵。屏風背面是鑄銅浮雕《虎嘯雄風圖》，寓意遼寧將重振雄風。廳內陳設的仿古藝術品《女神像》、《豬首玉龍》、《人面銅飾》、《魚龍青瓷水盂》，代表遼寧不同歷史時期的文明，還陳設有現代藝術品《序的永恆》、《地平線》、《生命》等。

安徽廳位於大會堂南大門一層東側，與香港廳對應，建築面積640平米。整體風格莊重、典雅、簡潔、明快，既具有濃郁的地方特色，又非常具有現代感。

在安徽廳的整體立意中，最具有文學藝術性、最具有代表性的庭院“四水歸明堂”創造出似內似外的獨特室內環境。用抽象手法設計出四周屋檐的S型軒梁反光燈，通過一根根椽子和椽頭，生動地再現出來，成為點腈之筆。天棚中央24K白金燈飾配合水晶反射出來的光彩，猶如無影燈下的珠寶，妙不可言。

主賓席牆面純羊毛手工編織掛毯《黃山雲海》懸空而掛，氣勢磅礴。地面設計成17米X 5米人民大會堂最大手工編織羊毛地毯，整個牆面有六副石材電腦線刻裝飾畫，組成“江淮大地”。徽州民居中的微型小窗處理成燈洞，成為裝飾點綴在大牆之上。木質屏風一面為“文房四寶”淺浮雕，另一面是毛主席題字。屏風兩側木紋樣為傳統的繩紋放大，取意“福壽錦長”的吉祥圖案。造型頂、牆面、地面三者的有機結合，配以各種燈光效果，使整個廳室成為一個非常溫馨、和諧的議政場所。

休息廳的主要功能是休息，以木裝為主，不但更能體現安徽民居的特點，同時表現出親切、安詳、舒適、靜謐的氣氛。

最著名的就是青田石雕《錦繡河山》了。它取材青田夾板凍石，氣勢磅礴，層次分明。山澗、亭台、樓閣交相輝映，美好河山盡現眼底。

2007年重新裝修。

江蘇廳的鎮殿之寶，就是長度超過8米的國畫綉品《江南三月春意濃》！

蘇綉名揚天下，也成為人民大會堂的“點睛之筆”。

福建廳正面牆上掛著世界自然與文化雙遺產地—武夷山的《武夷之春》日光岩巨畫。福建廳是人民大會堂中出鏡率最高的一個廳室。因為它恰好位於迎賓的主要場所北大廳的後面，所以通常領導人之間的會談選在福建廳。

福建廳是一個歷史沉澱頗深的地方。1971年9月12日，周恩來總理曾在這裡度過了幾個不眠之夜，指揮處理林彪叛逃這一突發事件。1982年9月24日，鄧小平在這裡會見英國首相瑪格麗特·撒切爾，就香港前途問題進行了討論。2005年4月29日，中共中央總書記胡錦濤在這裡與中國國民黨主席連戰舉行國共兩黨歷史性會談。

1963年，在周恩來總理關懷下，台灣廳搬入現址，期間經過兩次裝修。2002年“兩會”期間，陳貴州等13位台灣籍人大代表聯名建議重新裝修台灣廳，議案很快被有關方面採納。在多方徵求大陸台胞意見后開始動工，到2003年1月30日全部裝修完工。

台灣廳總面積548平方米。將閩南地方建築特色與現代建築藝術相融合，表現了閩台一家的歷史淵源關係。色彩以藍色為基調，象徵著寶島鑲嵌在碧海之中。大廳天花吊頂為“日”“月”形象組成的藻井，四周燈光槽下配以多彩的垂花吊柱，寓意“日月同輝”。西側主牆面上一幅寬8.7米，高3.7米的大型漆畫《雙潭映月》，描繪台灣日月潭美麗的夜晚。東側牆上的圓形漆畫《螺女》、《蝶姬》，藝術的再現閩、台地區廣為流傳的神話故事。南面和北面牆上各掛著兩幅漆畫，分別是《媽祖情緣》、《高山風情》、《銀裹玉山》和《霧漫清泉》。廳內南、北兩側入口處各擺放著一幅蝴蝶狀的漆器大屏風，表示台灣是世界著名的“蝴蝶王國”。

香港廳總面積1728平方米，是人民大會堂內以地區名命的面積最大的廳室，分主會議廳和多功能廳兩部分，有小休息廳、廚房、衛生間、室外花園等配套設施。在與人民大會堂整體建築相協調的基礎上，體現香港地區文化多元化和中西交融的特色。主會議廳有700多平方米迎門是1樘長7米、高3.4米的由花梨木和石材結合製作的大屏風。屏風正面中心是江澤民的題詞“執行一國兩制方針，保持香港繁榮穩定”。題詞用中國傳統木雕貼金箔的工藝精心製作，兩側是象徵中華燦爛文明的木浮雕《華夏頌》。屏風背面巨幅彩墨畫《荷塘香遠》，反映親緣團聚的一片祥和景象，又寓意炎黃子孫同根相連，源遠流長。主會議廳牆面和地板以西班牙淺米黃大理石鑲貼。頂部懸掛著奧地利水晶石組裝的大吊燈和環行燈。牆面正中是巨幅絨綉壁畫《維多利亞港夜景》，寬8.6米，高3.6米，是將1000多種單色的純毛絨線劈開，按不同色調拼合，由9名工人飛針走線216萬針手工綉制而成。南面牆壁上並列著3座漢白玉雕鏤的壁龕。多功能廳面積674平方米，廳內北面的影壁上是一幅鍛銅浮雕組合壁畫，記錄香港150多年的滄桑歷史。南面牆壁上的抽象壁畫，表達香港和內地同心同德、共創美好明天的祝願。屋頂中央的吸頂燈，以光點、光暈和光線的多重組合，變幻出宇宙蒼穹般的神奇效果。

澳門廳位於人民大會堂3樓小禮堂北側。分主會議廳和四季廳兩部分，總面積1300平方米。兩廳一西一中的建築風格，反映了澳門地區中西文化融合的特點。主會議廳建築面積約500平方米，由前廳、過廳和會室組成，吸收了西方古典建築藝術手法。廳內布局起伏有致，豐富多變。會議廳主牆面上鑲嵌著寬7米，高2.7米巨幅絨綉壁畫《濠江景色》，描繪在藍天白雲和寧靜的海水之間的澳門島景色，畫中建築參差錯落，跨海大橋輕舒兩臂。東牆鑲嵌著一幅由紅色和牙白色木雕組成的抽象壁畫，反映太陽光芒普照萬物的影象，表達人們對光明和溫暖的追求。四季廳面積800平方米，採用中國傳統建築風格。廳內有蓮池玉階、亭台園榭，雕樑畫棟，竹翠樹綠，既有南方庭院飛檐高翹、莊院小牆的造型，又有北方宮殿中和璽彩畫、錦字枋心的裝飾紋樣。在南牆深紅色的花崗岩上，鐫刻著全國政協副主席馬萬祺先生的詩作《澳門廳頌》。

雲南廳，國家的氣魄　民族的特色！將雲南的民族歷史文化巧妙融合到裝飾中，具有鮮明 的整體特色和深邃文化內涵，高貴典雅、富麗堂皇，體現了人民殿堂的氣勢；融時代性、文化性、民族性為一體，具有突出的地方和民族特色，成為人民大會堂廳室中的精品。

新疆廳修繕工程於2003年春節前夕圓滿 完成。修繕一新的人民大會堂新疆廳流暢協調，樸素大方，具有濃郁的民族風情。大廳內，表現新疆景色的《天山風光》巨幅絲毯、塔里木河流域胡楊林和帕米爾高 原的大幅油畫，以及反映新疆石油工業、草原牧區景象的銅雕，都再現了新疆的遼闊之美和富饒之美，就連大廳的那組沙發都洋溢著新疆的民族氣息。

曾任1992年北京人民大會堂新疆廳裝飾總設計的哈 孜·艾買提說，當年他作為維吾爾族第一代人物畫家，以油畫為媒介，自覺吸取了維吾爾族藝術中的優秀傳統，在表現手法上使用了平光畫法，尤其注意人物形象的 刻畫，強調人物神態的挖掘，因此由他設計和創作的大型壁掛《天山頌》，在陳列於北京人民大會堂新疆廳時受到一致好評。

經過裝修后的新疆廳其設計方面則顯得更為深思熟慮，特 別是構圖經過反覆推敲，已經使畫布上的一氣呵成，變成了視覺上的一氣呵成。

當然，除了《天山風光》這幅巨型絲毯外，新疆廳這幾年 的裝修過程也增添了不少大師級的珍品。如1984年5月，烏魯木齊市地毯總廠為北京人民大會堂新疆廳編織的總面積為468平方米的“多里肯”大地毯，其面 積、重量和圖案紋樣都開創了全國地毯的最高記錄，被人們稱作“東方地毯之王”。

正是因為新疆廳的大氣磅礴、席捲河山，許多重大的、具 有歷史意義的外事活動都在這個“會客廳”進行，比如由周恩來總理主持的中美會談和鄧小平主持的中英會談。

新疆廳，流暢協調樸素大方，具有濃郁的民族風情。大廳內，表現新疆景色的《天山風光》巨幅絲毯、塔里木河流域胡楊林和帕米爾高原的大幅油畫，以及反映新疆石油工業、草原牧區景象的銅雕，都再現了新疆的遼闊之美和富饒之美，就連大廳的那組沙發都洋溢著新疆的民族氣息。

山東廳，目前不對外開放...很遺憾。不過山東廳挺漂亮的！

江西廳，以井岡山、滕王閣、景德鎮為主基調，凸現個性的同時又保持了整體效果的和諧統一，寓示著我們的祖國欣欣向榮，繁榮昌盛。

天津廳，一幅展現現代城市新氣派的藝術掛毯，與另一幅舊時社會風貌的屏風畫卷交相輝映。

重慶廳，是34個省級廳里最年輕的一座！

陝西廳。粗獷豪放格調高雅，能充分表現漢唐雄風，巨型壁畫《延安頌》、《絲路長安》、《華岳春曉》，集中展現了陝西歷史人文內涵與壯麗河山。更是體現改革開放大潮中，“三秦兒女”精神風貌！

內蒙古廳，極富民族特色。大型民族壁畫《草原傳奇》反觀蒙古民族源遠流長的歷史文化。大歷史、大視野、大草原、大空間是人們對於蒙族久遠歷史的直觀感受，內蒙古的藝術家們在狹小的空間內表現蒙古草原恢宏遼闊的氣勢！

廣西廳凝聚著十二個少數民族的文化底蘊，代表著廣西各族人民的勤勞和智慧。整個建築，顯得時尚、華麗、典雅、氣勢恢弘。顯示廣西民族特色，設計手法新穎大方，有著強烈的時代感。展現銅鼓、壯錦的尊貴和華麗效果。銅鼓圖案和繡球水晶燈融為一體，形成天地合一。濃縮廣西人文、山水、歷史、地理囊括了廣西大地的神韻，花山壁畫、壯族歌海、苗家村寨風雨橋、人間仙境的桂林山水形成廣西文化最美的詩篇。

西藏廳牆壁上有一幅著名的壁畫《扎西德勒圖一歡樂的藏曆年》。內部的裝飾非常富有西藏風情，而最特別的是牆上“別有洞天”，裝有類似武俠小說中的“暗道”，門關起來的時候，就像一堵牆，看不出內里有亁坤。

河南廳，一言九鼎的河南人民，向來一絲不苟。

吉林廳，1981年8月，在吉林省撫松縣境內，曾挖出了一棵重五兩七錢的老山參，總長度達到了79.5厘米，應說是當之無愧的古今罕見、稀世珍品。現在已陳列在北京人民大會堂的吉林廳裡面，被當作“鎮廳之寶”！

2002年重新裝修。

甘肅廳位於人民大會堂二層，以前面積狹小、設施陳舊簡陋。經過裝修改造后的甘肅廳由會議廳和貴賓廳組成，總建築面積300平方米，比原來擴大了一倍。會議廳頂部圓形裝飾藻井、雲石吊燈均以百合花造型為原型，藻井中心是以敦煌為藍本設計的瀝粉描金彩繪；正面是展現塞上風光的巨幅絨綉《嘉峪雄關》，四周牆面全部選用紋理獨特新穎的進口石材；淺色整鋪地毯上加鋪紅色手工織全毛地毯；兩側壁龕的漢白玉雕《反彈琵琶》和銅胎貼金的《馬踏飛燕》，既是甘肅悠久歷史和豐富文化底蘊的縮影，也寓意著甘肅人民在新世紀繼往開來、奮勇騰飛的雄心壯志；貴賓廳《麥積煙雨》絨綉和《祥和》飛天線刻，細部華麗，四角展台上配以彩陶和青銅器，與頂部的大型水晶吊燈、中西合璧石材牆面和諧統一。

貴州廳：黃果樹瀑布、遵義會堂、酒文化..........貴州廳簡簡單單又魅力四射~

海南廳，椰風海韻的海南風情走進人民大會堂~~

人民大會堂青海廳擺放著一尊名為“奮進”的大型玉雕作品。

2001年重新裝修。

作為我國惟一的回族自治區，寧夏的幹部群眾都希望把自己的“客廳”打扮得具有民族特色和地方品位。因此，在裝扮寧夏廳時還有一段故事。　1958年，寧夏回族自治區成立后，剛從北京調任自治區人民委員會秘書長的黑伯理負責布置人民大會堂。在制訂方案時，許多同志提出，毛主席曾在長征時經過寧夏六盤山，並寫下光輝詩篇《清平樂·六盤山》。因此，寧夏廳的最佳方案就是以賀蘭石雕刻上這首詞，再配一幅主席長征經過六盤山的畫。這一方案很快得到人民大會堂管理局的贊同。

於是，寧夏回族自治區人委辦公廳立即派人到中國軍事博物館和中央檔案館，查找《清平樂·六盤山》的手稿，但檔案管理人員說，毛主席當年經過六盤山時是在馬背上吟成此詩的，因此很難找到手稿。寧夏方面馬上想到董必武副主席，希望董老能出面請毛主席重新書寫《清平樂·六盤山》。

董老欣然答應，並於1961年8月25日給毛主席書信一封，信的內容是：“主席：我受寧夏自治區人委同志之託，轉懇您將在六盤山的清平樂寫一紙給寧夏。日前，寧夏來信催問，無奈，只得請你費神隨筆一揮為盼！”

1961年9月8日，在江西廬山召開中央工作會議期間，毛主席書寫了《清平樂·六盤山》一詞，並將人民文學出版社的“旄頭漫卷西風”，改為“紅旗漫卷西風”。他在給董老的回信中說：“必武同志：遵囑寫了六盤山一詞，如以為可用，請轉付寧夏同志。如不可用，可以再寫。順祝健康！”

董老從廬山回到北京后，請秘書打電話告訴了寧夏的同志。當時的自治區人委辦公廳請了銀川市的工藝大師閻子江、閻子洋、關富強，設計了毛主席《清平樂·六盤山》的雕刻石屏。他們從賀蘭山采來石料並運往北京，在北京德勝門外找了塊地兒開始雕刻。歷時數月，將《清平樂·六盤山》精心鐫刻於褐色賀蘭石板上，凹入的字呈紫紅色，用楠木作框。從此，一幅長3米、寬1米的賀蘭石屏掛進了北京人民大會堂寧夏廳。

人民大會堂山西廳位於大會堂西側三區二層，南北中軸線的正南端，原址為全國人大常委會議廳，后改建為山西廳，總面積830m2，工程改建於2001年2月竣工，工程竣工后受到中央首長與建築專家的多方讚譽。山西廳改建室內設計從天圓地方的傳統理念入手，通過現代設計手法對傳統建築構件的表達，將山西省地方文化提煉升華，創造出氣勢恢弘、雄偉典雅的國家級廳堂。室內天棚設計為輕鋼龍骨雙層石膏板，底層為防水石膏板，局部造型繪有立粉貼金裝飾。牆面以石材幹掛為主，輔以局部木做，柱面、門套以石材雕刻裝飾，其中，石材圓柱表面採用金箔裝飾，通體金碧輝煌。地面為實木地板基層滿鋪純毛地毯。整體設計的立意定於“棟樑”二字——山西傳統文化的代表唐、金代古建築，區別於其他古建築的最大特點也在於其粗碩的棟樑之感；山西的能源支柱產業是中國之棟樑；山西人文精神自古就有艱苦奮鬥、堅忍不拔之風骨。廳中陳列的木雕是永濟鸛雀樓模型。

塑料廳是1959年興建人民大會堂一併修建，1987年化工部重新裝修，並改名為化學廳。

化學廳是人民大會堂內唯一由國家部委承擔裝飾工作的廳室。建堂之初，領導人們認為，應以最代表“現代化”的東西命名一個廳。於是，“塑料廳”應運而生，廳內裝飾也完全是塑料制 品。後來，塑料廳演進更名為化學廳，現已成為反映中國化工成就的專用廳。

參觀時間

1月、2月、3月、12月：9：00至14：00

4月、5月、6月： 8：15至15：00

7月、8月： 7：30至16：00

9月、10月、11月: 8：30至15：00

法定節日延長開放時間。

票價

成人30元、學生15元

參觀提示

1、憑有效證件購票，按順序從東門入場。2、請勿帶包，（大會堂南門東側設有存包處）嚴禁攜帶槍支彈藥、危險品。3、愛護公物，講究衛生，不亂扔果皮紙屑； 4、遇有大型政治活動及人代會、政協會、黨代會等停止參觀。

乘車路線

公共汽車：1、2、5、8、9、17、20、22、44、48、52、59、66、67、71、82、120、332、622、599、901快、特2、特4、特7、特11、專1線、專2線、快速公交1號線。

地鐵：地鐵1號線天安門西站、地鐵2號線前門站

演出信息

1979年1月27日晚，中斷了15年的首都群眾春節聯歡晚會再度舉行，復出的鄧穎超代表黨中央宣布：人民大會堂將重新向各界群眾開放。人民大會堂的商業化，就在此時開始了破冰之旅參觀收取門票兩角。在萬人禮堂“江山如此多嬌”圖畫前，也開設了兩個攝影點，收費拍照。

在1980年代，大會堂年財政支出每年約為幾百萬元，幾乎沒有收入來源。

1984年，人民大會堂隸屬於中共中央辦公廳管轄，正值中直機關部分單位推行企業化管理改革試點，大會堂管理局向中辦遞交“五年改革設想”，希望試行部分企業化管理，保證逐年減少行政經費，力爭5年內達到自給，當時的中辦負責人馬上批複同意。

於是當年人民大會堂開始試水部分企業化管理。“既算政治賬又算經濟賬”，大會堂付諸實施了多項改革：萬人大禮堂可以參觀，宴會廳可以就餐，會議廳可以租。

兩年後，大會堂的行政經費就完全實現自給自足。1990年4月，人民大會堂創辦了經濟實體——人民大會堂綜合服務開發中心。1991年，大會堂經營總收入達創紀錄的2000萬元。

1992年，華堂國際廣告公司成立，註冊資本200萬元，為全民所有制企業。

1994年，“人民大會堂”5個字的漢字圖形被註冊為商標，並被授權給下屬企業華堂國際廣告公司管理使用。商標涵蓋的範圍不僅包括毛巾、餐具等眾多物品，還包括建築施工、室內裝潢、車輛保修、燙衣服、清理乾洗等多個領域。

至此，人民大會堂的商業觸角伸向四面八方。

人民大會堂一年通過商業活動實現的營業，並沒有透露過準確數字，但一組統計數據顯示：從1979年人民大會堂對外開放到2004年10月底，25年間共接待海內外參觀者5040多萬人次。平均每年要承辦各種會議及活動3000多次，2003年的人民大會堂的經濟總收入是1979年的100倍。