陳敘一

1918年12月生於長沙。父親是洋行買辦。家庭的特殊生活環境，使他從小就學習英文，能用英語會話。進入中學后，他又愛上文藝。當時，他在反帝反封建的愛國主義思想和革命民主思想影響下，愈來愈看不慣自己的家庭生活，同父親發生了矛盾。

1937年，在上海滬江大學讀二年級時，就徑自離家出走，先後在上海英美煙草公司，怡和洋行，怡和輪船公司等處作小職員，開始獨立生活。

抗日戰爭爆發后，陳敘一深感國家衰亡的危險，精神苦悶，拚命讀書，力圖從中獲取思想養料和精神力量。這期間，他有幸得到著名戲劇家黃佐臨的熱心幫助與指導。

1943年，他在借到一本美國奧尼爾的《榆樹下的情慾》的話劇本后，便翻譯和改寫成完全中國化的《田園恨》，由黃佐臨導演，孫景璐主演。這是他從事翻譯工作的處女作。不久，他就參加了黃佐臨等人創辦的進步話劇團體——苦幹劇團，當舞台監督，有時也粉墨登場跑跑龍套。1945年，在黃佐臨的悉心指導下，他第一次導演了話劇《埋頭苦幹》和《一剎那》（丹尼改寫）。其間，他還曾為蘇聯商人在上海經營的私人商業電台寫過廣播劇。抗日戰爭勝利后，陳敘一在黨組織的幫助下，積極投身於反抗國民黨反動統治的民主運動。

1946年，他經地下黨介紹，從上海到晉察冀解放區，加入了革命隊伍，擔任張家口人民廣播電台顧問。之後，又隨人民解放軍到達晉冀魯豫，在華北人民文工團從事創作活動。天津市解放，他立即被派去參加接管電影院的工作，擔任天津電影服務社副社長。

1949年夏，上海解放后，他被指定為上影廠翻譯片組組長。從此，他就踏上了建設和發展上海電影譯制事業的艱苦歷程。舊中國儘管市場上充斥著外國影片，但沒有我們自己的電影譯制事業。當時上映的外國片不是原版對話，就是打上一些半文不白的字幕，即使偶爾在一些影院也搞上“譯意風”，但仍不能滿足觀眾的需要。正是在這樣的情況下，全國解放后，東北電影製片廠（長春電影製片廠前身）為了更好的為人民服務，首先通過演員的配音，譯制出第一部翻譯配音的蘇聯故事片《普通一兵》。陳敘一得悉后，就帶了三位同伴去東影參觀學習。回到上海，陳敘一即借調了十一個人，憑著一個舊話筒，一部報廢的錄音機，一台不帶銀幕的皮包機（放映時牆上掛白紙），在一間僅有二十平米的小車間里，完成了上海譯制的第一部外國影片蘇聯故事片《團的兒子》。如何提高劇本的翻譯質量，使之符合配音的口語要求；膠片從什麼地方分段，演員怎樣對口型，等等，他們都是在實踐中逐步積累經驗，而後不斷改進的。陳敘一和十餘名譯制人員就是在這樣困難的條件下，三年時間內先後完成了三十一部蘇聯和東歐國家影片的譯制。不久之後，上海電影譯制廠正式成立了。陳敘一先後任副廠長，廠長，一直肩負著譯製片創作生產的領導工作。三十多年來，他們已經譯制了三十都個國家的五百多部故事片，還把一部分國產科教片，美術片和個別故事片，配音譯成英語，法語版，出口到非洲以及歐美國家去。另外，譯製片廠還經常接受兄弟廠新拍攝的影片的配音任務。他們譯制的影片，因語音清晰，語言準確，形神兼備而受到觀眾的讚揚。無疑，這是和陳敘一在業務上嚴格要求有著直接的關係。

陳敘一在抓譯製片的質量時，主要在三個環節入手：首先是把本子關，他強調翻譯要忠於原著，堅持質量第一。他的英文底子好，凡是遇到英文本，他總是嚴格查對原文，斟字酌句。對其他語種的劇本，他又常從分析戲的內容和角色著手，同翻譯一起充分討論。碰到問題時，還親自查閱字典，逐字逐句的推敲。在口語化的問題上，他更是下足了苦功夫，只要碰到不太順口的句子，他都一一加以修改，力求每個翻譯劇本都能做到語言流暢，絲絲入扣。各種語言的翻譯本在他的精心修改下，語言質量都得到顯著提高，為影片的譯制質量打下了堅實的基礎。其次，他非常重視配音演員隊伍的建設。他認為一部譯製片質量高低，主要靠演員來體現。在組建隊伍的過程中，他採取先特約，試用，然後根據需要有計劃的把各種行當——猶如京戲里的生，旦，凈，末，丑，逐個配齊。如邱岳峰（已故）、李梓、畢克、尚華、趙慎之、劉廣寧、童自榮、丁建華和喬榛等人各具特色的音色，就獲得了廣大觀眾的讚賞。

他們在譯制過程中，有時碰到要求高，難度大的譯製片，還經常邀請上影廠的著名電影演員參加配音。例如舒綉文在《鄉村女教師》里配的女教師，孫道臨在《白痴》中配的梅什金公爵和在《王子復仇記》里配的王子，張伐在《列寧在1918》里配的列寧，等等，都給觀眾留下了深刻的印象。陳敘一在抓配音質量上也是一絲不苟的，配音質量過不了關，影片決不出廠門。如1980年，正當他去美國訪問期間，廠里譯制完成了西德影片《古堡幽靈》，他回來審查時，發現有幾場戲在風格掌握上與原片有差異，於是立即推倒重來，直到合乎要求，才予通過。第三，他在緊張的工作中，身體力行，逐漸建立了一套有效的工作制度。每天早晨七點三刻之前，他一定會騎著他那輛舊自行車出現在廠區，開始例行的巡視，檢查各個部門工作是否到位，以保證八點鐘一到實錄棚可亮起紅燈準時開工。不論什麼生產任務，他都親臨生產第一線，和職工同甘共苦。在他的帶動下，譯製片廠逐步形成了一個講效率，能苦幹的好廠風。

1960年8月，他們僅用五天，如期譯制出有二十大本的日本故事片《松川事件》。這部影片的譯制，是周總理親自下達的任務。如果按一般譯製程序，《松川事件》的完成至少需要四十天時間，而這次陳敘一就是這樣帶領全廠職工，奮戰一百零八個小時，保質保量的完成了任務。正是從這部影片開始，凡是遇上需要趕時間的譯制任務，總是交由上譯廠突擊完成。

陳敘一生前翻譯的最後一部作品是美國電視連續劇：《黑暗的公正》，此時，他已患喉癌，剛做了聲帶切除手術。儘管無法言語，但陳敘一翻譯好交到導演手中的劇本，每一頁稿紙四邊的空白處，都寫滿了有關台詞的註解，甚至還會註明：影片中的人在玩什麼牌，怎麼個玩法，演員們應該怎麼叫牌。

1992年4月24日，陳敘一先生因病去世，享年75歲。他並沒有像自己曾經立下的誓言一樣“倒在話筒前”，卻是在床上看劇本時突然昏迷。彌留之際，女兒依然看見，他的手指還在床沿上一下下敲著數音節。

上海電視台主持人貝倩妮（貝貝）為其孫女。

1徠992年4月24日，陳敘一先生因病去世，享年75歲。

陳敘一不僅僅是個優秀的翻譯家，而且也是一名卓有成就的譯製片導演。他自1953年翻譯了第一個電影劇本《蕭邦的青年時代》后，接著又翻譯了《匹克威克外傳》《偷自行車的人》《王子復仇記》《孤星血淚》《霧都孤兒》《簡·愛》等數十部外國電影劇本。他導演的影片有《綁架》《華沙一條街》《王子復仇記》《白痴》《白夜》《可尊敬的妓女》等四五十部。他不論從事翻譯，導演的英國故事片《王子復仇記》，為了儘力保持莎士比亞原著獨特的語言特色，並忠實於影片演員和導演的藝術風格，在著手翻譯前他就找來了國內有關《王子復仇記》的各種版本，包括這部影片的拍攝資料，以及影評，劇評和演員的生平介紹，藝術創作手記等，進行了認真的研究，並做了大量的筆記。他正是在充分掌握資料的基礎上，然後對配音演員進行介紹和啟發，並提出自己的要求的。這樣，終於出色的完成了這部名片的譯制工作。

多年後，上海電影譯製片廠的工作人員深情地回憶道：1992年4月25日清晨，陳敘一同志停止了呼吸，但是他的精神和貢獻將永遠留在上海電影譯制廠同仁們的心裡。這位享年75歲的老廠長，是上海譯製片事業的奠基人，是我們譯制廠的瑰寶！當前面臨著改革開放的時刻，我們是多麼地需要他啊！我們知道他也捨不得離開這個陣地。他在聲帶被切除、頑強抵禦癌症病魔的同時，仍然時刻關心著廠里譯製片的藝術質量，並逐字逐句地為譯出的劇本潤飾台詞，支撐著病體來廠里參加鑒定每部影片實錄完成的配音質量，提出很關鍵的修改意見。在他看到演員們把戲配得神韻恰到好處，而抿緊嘴唇露出一絲欣慰笑意的臉上，我們就可以看出他對譯製片事業的愛有多麼深……