春山行旅圖

圖繪崇山峻岭中，枝葉蒼翠，春意濃郁，有行旅結隊而行，圖左山路和棧道蜿蜒崎嶇，僅容單人匹馬艱難跋涉，而圖右則山道稍寬，容得兩人雙馬優遊信步。中間是一片平坡，有行旅休憩，人或聚坐於樹下，或侍立於馬旁，或結對遊戲，馬則卸下馱物，或躺卧，或翻滾，一派和諧輕鬆的場景。也有長者在兒童的攙扶下單獨行走，溪水潺湲，小橋連岸，圖下小河，微波蕩漾。

鈐印畫上有仿宋徽宗的題額，“內府圖書”及“囗前”半印，收藏印有“鄭氏明德”、“壬戌狀元” 。

此圖繪唐明皇在安史之亂后，棄長安遠赴四川避難途中的場景。在“安史之亂”時，唐玄宗入蜀，李昭道有可能直接參加了這一次的西南行，並且親眼所見帝王避亂時聲勢浩大而又狼狽的隊伍，創作了這幅畫。由於畫家的階級和時代的限制，所以表現這一次的帝王出行時，迴避了政治上的遭遇，而有意識地著重描繪了春天山嶺間旅行的詩意。 。

《春山行旅圖》中畫家有意識地放棄運用已具備的寫實技巧，而用堅挺的墨線勾畫各種裝飾性變形的奇峰怪石，兼以石青、石綠甚至泥金敷設山石丘壑的陰陽向背和凹凸結構，以白粉填染繚繞山際的游霧。景物的異象變形，顯著的裝飾風，富麗響亮的色彩和浪漫主義的情調，經過種種渲染，唐明皇一行避難跋涉的母題已顯得微不足道了。不管是出於諷喻式羨戀，通過形式的“凈化”，表現了“純粹”的美妙，一個無憂無慮的憧憬性境界。

該圖中二十餘人及十多匹馬，造型生動，刻畫精細，人馬呼應，動靜相宜，營造出“行旅”的形象定意。而青綠著色，又烘托出濃郁的春意，盛唐流行重彩畫。

該圖以“全景山水”的構圖觀念以及“勾皴擦點染”的山水畫技法漸趨成熟。圖中山石有勾而無皴，正體現了唐畫的特色。在通體染赭色后，先石綠、后石青隨著山石的結構層層罩染，極富層次和質感。

此圖曾經由清內府收藏，《故宮名畫三百種》、《故宮書畫圖錄》（一）、《中國歷代繪畫圖錄》、《中國古代山水畫百圖》、《故宮周刊》第320期、《故宮》第26期等出現過。同時《宣和畫譜》卷十， 《石渠寶笈》三編，《西清札記》卷三， 《故宮書畫錄》卷五，《中國名畫觀摩記》中著錄過，現收藏於台北故宮博物館。

1935年，中國藝術國際展覽會在倫敦舉辦，《春山行旅圖》在其中展出。

李昭道（生卒年不詳），李思訓之子，官至太子中舍人。唐宗室。唐代畫家。在繪畫上繼承其父畫法而稍變，時人有“變父之勢，妙有過之”的評論。他的畫法更加細密纖麗。李昭道雖未為將軍，但後世因其父爵而以“小李將軍”名之。 “二李”目前已無畫跡存世，今傳為李思訓的《江帆樓閣圖》和李昭道的《明皇幸蜀圖》雖均出自宋人手筆，但畫法精細，風格工巧繁縟，從中亦可看出“二李”畫法之端倪。但目前有學者認為“二李”根本沒有作過“金碧山水”，因此對他們的藝術尚有待更深入的研究。