鈴木忠志

早在1966年，鈴木忠志就在東京開創了早稻田小劇場，和寺山修司的天井棧敷劇團、唐十郎的紅帳篷劇團，以轟轟烈烈的小劇場運動和反對追求寫實風格的新劇為日本現代劇場注入新的元素。這場風起雲湧的運動很快隨著外部環境的變化煙消雲散。但鈴木忠志卻一直堅持著最初的方向，逐漸結合能劇、歌舞伎、凈琉璃（一種木偶戲）等表演形式中日本人的身體表達方式，開創日本現代表演的美學方向。1974年，在與能劇演員觀世壽夫合作《特洛伊的女人》后，鈴木忠志對能劇有了更深刻的了解。從此，鈴木忠志開始嘗試一種非西方的表演體系開發，由此開創出其特有的表演訓練方法，這套方法融合日本傳統能劇及歌舞伎的身體性，注重身體下盤重心及呼吸，以嚴酷的身體操練激發表演者的能量，並強調演員的內在能量。在多年實踐的基礎上，鈴木忠志以《文化就是身體》為題，為自己的表演方法確立了理論基礎。此後，鈴木的表演方法引發了世界各地的關注，鈴木也因此成為日本最具國際影響力的戲劇藝術家。

1976年春，鈴木忠志在東京搞了十年小劇場后，因租約到期，不得已另闢新地。他偶然來到利賀，被這座為現代化所遺棄的孤絕村落吸引。村裡只有1000多人，年輕人大多奔赴城市。當時40歲的鈴木下定決心留下：“在這裡，能真的靜下心做戲。”

鈴木忠志開始攜手日本建築大師磯崎新，在這深山僻壤里試驗他們的“合掌造劇場”理念。大坡的斜屋頂，被厚厚的草垛覆蓋——日本老式合掌屋的構造，由於坐落在半山腰，整座建築就像藏在森林裡。山房有靠山而設的門，必要時還能開門借山取景。

在這裡，鈴木從1982年開始發起了日本第一個國際性的戲劇節——利賀戲劇節。每年的8、9月，從日本乃至其他各國湧來的觀眾和戲劇青年都會跑到這個村子看戲。這個傳統，至今已持續了20多年。

現在的利賀對於鈴木而言，更像他自己的戲劇王國。他和他的追隨者在這裡探索各種戲劇空間，包括6個劇場、排練空間、辦公室、住所空間、用餐空間等……鈴木說：“劇團駐村之後，利賀漸漸成為亞洲最開放的國際藝術駐地。這裡沒有任何政府的干涉，藝術家享有絕對的自由。”

也正是在這個地方，最終誕生了鈴木忠志那一套成熟的戲劇體系和他聞名於世的SCOT劇團。