廣州園林

清暉園位於順德大良清暉路，地處市中心。中國十大名園，位居廣東四大名園之首。為省級重點文物保護單位。清暉園始建於嘉慶五年（1800），1996年擴建成二萬二千多平方米，盡顯了嶺南庭院的精髓與江南園林之特色。清暉園內水木清華，景緻清雅優美，龍家故宅與擴建新景融為一體，利用碧水、綠樹、古牆、漏窗、石山、小橋、曲廊等與亭台樓饋交互融合。彙集了我國古代建築、園林、雕刻、詩書、灰雕等藝術於一身。突出了我國庭院建築中雄、奇、險、幽、秀、曠的特點。主要景點船廳、碧溪草堂、紅蕖書屋、澄漪亭、惜陰書屋、竹宛、歸寄廬、筆生花館、斗洞、紅蕖書屋、讀雲軒、沐英澗、留芬饋等。造型構築別具匠心，各具情態，靈巧雅緻，門窗古樸精美，品味無窮。園內樹木繁茂，品種豐富，多姿多彩，與古色古香的樓饋亭榭交相掩映，倘佯其間，步移景異，令人流連。

原為明朝萬曆丁末狀元黃士俊的府邸。乾隆年間，為進士龍應時購得，其後，復經龍家一門數代精心營建，格局始臻定型。1959年，廣東省省委書記陶鑄批專款修復予以重點保護。九十年代，順德市委市政府對清暉園投入了大量的人力、物力、財力擴復舊制，重現古名園的風采。現有的清暉園，集明清文化、嶺南古園林建築、江南園林藝術、珠江三角水鄉特色於一體，是一個如詩如畫，如夢幻似仙境的迷人勝地。

清暉園內水木清華，景緻清雅優美，龍家故宅與擴建新景融為一體，利用碧水、綠樹、吉牆、漏窗、石山、小橋、曲廊等與亭台樓閣交互融合。集我國古代建築、園林、雕刻、詩書、灰雕等藝術於一身。突出了我國庭院建築中雄、奇、險、幽、秀、曠的特點。

主要景點船廳、碧溪草堂、澄漪亭、花亭、惜陰書屋、竹宛、歸寄廬、筆生花館、斗洞、紅蕖書屋、鳳來峰、讀雲軒、沫英澗、留芬閣等，造型構築別具匠心，各具情態，靈巧雅緻，建築物之雕鏤繪飾，多以嶺南佳木花鳥為題材，古今名人題寫之楹聯匾額比比皆是，大部分門窗玻璃為清代從歐洲進口經蝕刻加工的套色玻璃製品，古樸精美，品味無窮。園內花卉果木逾百種。除了嶺南園林常用的果樹，還栽種了蘇杭園林特有的紫竹、枸骨、紫藤、五針松、金錢松、七瓜楓、羽毛楓等，並從山東等地刻意搜集了龍順棗、龍瓜槐等北京樹種，品種豐富，多姿多彩，其中銀杏、沙柳、紫藤、龍眼、水松等古木樹齡已有百年有餘，一年四季，蔥蘢滿目，與古色古香之樓閣亭榭交相掩映，倘佯其間，步移景換，令人流連忘返。

清暉園的建築藝術頗高，蔚為壯觀。庭園曲徑迴廊，景趣盎然。園內幽深清空，布局緊湊，步移景換；建築物形式輕巧靈活，雅讀樸素。園內有大量裝飾性和欣賞性的陶瓷、灰塑、木雕、玻璃。園內妙聯佳句俯仰可拾，名人雅士音韻尚存，藝術精品比比皆是，令人流連忘返。園林藝術處理，頗具匠心。園內疊石假山，曲水流觴。銀杏千秋，百齡龍眼，玉棠春瑞，沙柳飄揚。閑步曲橋喜看金鯉碧波嬉戲；徐行花徑，好賞綠樹時花撲面。時而庭園內傳出裊裊弦歌，聽一粵曲，令你心清耳悅，如醉如痴。

梁園是佛山樑氏宅園的總稱，主要由“十二石齋”、“群星草堂”、“汾江草廬”、“寒香館”等不同地點的多個群體的精華部分組成，規模宏大，主體位於松風路先鋒古道。梁園由當地詩書畫名家梁藹如、梁九章、梁九華及梁九圖叔侄四人，於清嘉慶、道光年間（公元1796-1850年）陸續建成，歷時四十餘年。時至民初，一代名園已瀕於湮沒。鑒於其歷史、藝術和觀賞價值，1982年，佛山市委、市政府首先對現存的群星草堂群體進行了搶救保護，1990年被定為省級重點文物保護單位。繼而於1994年開始大規模的全面修復，總面積達21260平方米，依文物修復“修舊如舊”的原則，重現名園的精髓。

梁園是清代嶺南文人園林的典型代表之一，其布局精妙，宅第、祠堂與園林渾然一體，嶺南式的“庭園”空間變化迭出，格調高雅；造園組景不拘一格，追求雅淡自然，如詩如畫的田園風韻；富於地方特色的園林建築式式俱全、輕盈通透；園內果木成蔭、繁花似錦，加上曲水迴環、松堤柳岸，形成特有的嶺南水鄉韻味；尤以大小奇石之千姿百態、設置組合之巧妙脫俗而獨樹一幟，是聞名遐邇的粵中四大名園之一。

其總體布局以住宅、祠堂、園林三者渾然一體最具當地大型庄宅園林特色，在國內古園林中頗為少見；造團組景以大面積湖池及國內少見的水網池沼中造園最具珠江三角洲水鄉園林特徵，尤其是以奇峰異石作為重要造景手段，在嶺南園林中獨樹一幟。其中的四組園林群體因各自構思取向不同而風格各異，各種“平庭”、“山庭”、“水庭”、“石庭”、“水石庭”等嶺南特有的組景手段式式具備，變化迭出。與各建築物和景區主題緊密結合的詩書畫文化內涵豐富多彩，詩情畫意比比皆是，園內精心構思的“草廬春意”、“枕湖消夏”、“群星秋色”、“寒香傲雪”等春夏秋冬四景俱全，各異其趣；展示文人園林特質的“石齋寄情”、“硯磨言志”、“幽居香蘭”、“庄宅遺風’四景，將嶺南古園林的多種文化意境，如雅集酬唱、讀書著述、家塾掌教、幽居賦閑等多種文人文化生活追求表現得淋漓盡致，令人回味無窮。

梁園二期全面修復工程落成后，佔地總面積將擴大至35000米，大型園林景區八個；大小園林建築35組，包括館閣樓合、廳堂廬室、橋亭廊榭等林林總總，令人美不勝收。尤以嶺南園林少見的歇山頂二、三層露台式大型建築，以及獨具梁園個性的臨水和水面建築最具地方特色。加上各建築物室內琳琅滿目的木雕裝飾陳設，如隔扇、屏風、滿洲窗、掛落、花牙子、落地罩，以及各式精緻的清代廣式傢具陳設，均具較高的觀賞價值，是一個能從多角度、多方面、多層次展示嶺南古代文人園林特色、規模宏大的園林群體，將成為名副其實的“嶺南第一園”。

梁園是研究嶺南古代文人園林地方特色、構思布局、造園組景、文化內涵等問題不可多得的是典型範例，其所展現的古代佛山文人在大都會中遠離凡囂、林泉之樂的追求，也體現了“廣府文化”中對花園式宅第和自然的空間環境的嚮往；其典型豐富的歷史文化內涵，又是反映佛山名人薈萃、文風鼎盛的重要實物例證。其較高的歷史、藝術和科學價值，既是老城內歷史文化內涵極為豐富的文化旅遊項目亮點，又是老城利用其大面積的園林建築，設置為嶺南古園林、國內著名古園林史料、實物展示，具佛山陶塑瓦脊特色的“華夏勝跡圖”長卷展示，以及“園林藝術博物館”的理想場所。

徠餘蔭山房，又名餘蔭園，位於廣東番禺南村鎮東南角。始建於清同治五年（公元1866年），同治十年竣工，距今133年，以“小巧玲瓏”的獨特風格著稱於世，贏得園林藝術的極高榮譽。餘蔭山房園地雖不足2000平方米，但亭橋樓榭，曲徑回欄，荷池石山，名花異卉等，一應俱全。

餘蔭山房布局精巧。它以“藏而不露”和“縮龍成寸”的手法，將畫館樓台，軒榭山石亭橋盡納於三畝之地，布成咫尺山林，造成園中有園、景中有景、幽深廣闊的絕妙佳境。通過名工巧匠的精雕細刻，使全園的文飾做到豐富而精緻、素色而高雅，給人們一種恬靜和雅淡的美感，如置身於“波暖塵香”之中。進入寫有“餘蔭山房”的正門后，過廳堂，穿竹徑，便到山房的花園門。門旁有對聯一幅：“餘地三弓紅雨足，蔭天一角綠雲深”，正是此園點題之句。

園景可分為東、西兩半部，西半部以長方形石砌荷池為中心，池南有造型簡潔的臨池別館；池北為主廳深柳堂。堂前庭院兩側有兩棵蒼勁的炮仗花古藤，花兒怒放時宛若一片紅雨，十分絢麗。深柳堂是園中主題建築，是裝飾藝術與文物精華所在，堂前兩壁滿洲窗古色古香，廳上兩幅花鳥通花花罩栩栩如生，側廂三十二幅桃木扇格畫櫥，碧紗櫥的幾扇紫檀屏風，皆為著名的木雕珍品，珍藏著當時名人詩畫書法。隔蓮池相望，有“臨池別館”呼應，夏日憑欄，風送荷香，令人慾醉。

東半部的中央為一八角形水池，池中有八角亭一座，名“玲瓏水榭”，原是賦詩把酒、吟風弄月之所，有丹桂迎旭日、楊柳樓台青、臘梅花盛開、石林咫尺形、虹橋清暉映、卧瓢聽琴聲、果壇蘭幽徑、孔雀盡開屏之八角玲瓏。水榭東南沿園牆布置了假山；水榭東北點綴著挺秀的孔雀亭和半邊亭（來薰亭）。周圍還有許多株大樹菠蘿、臘梅花樹、南洋水杉等珍貴古樹。“來薰亭”半身倚牆而築，“卧瓢廬”幽辟北隅，“楊柳樓台”溝通內外，近觀南山第一峰，遠接蓮花古塔影。東西兩半部的景物，通過名叫“浣紅跨綠”的拱橋有機地結合在一起。

此外，餘蔭山房南面還緊鄰著一座稍小的瑜園。瑜園是一住宅式庭院，建於1922年，是園主人的第四代孫鄔仲瑜所造，底層有船廳，廳外有小型方池一個，第二層有玻璃廳，可俯視山房庭院景色，現已歸屬餘蔭山房。兩園並在一起，起到了輔弼作用。

東莞可園位於東莞市城區博廈，前人贊為“可羨人間福地，園誇天上仙宮”。它始建於清朝道光三十年（公元1850年），為莞城人張敬修所建，此人以例捐得官，官至廣西按察，后被免職回鄉，便修建可園，三年後竣工。

可園最早的前身是冒氏宅，可惜由於年代久遠，現已無任何記載。1850年，清代的武將張敬修完成了可園的建築，園子修好后，張敬修邀請各方名士前來助興，席畢，張敬修帶著大家參觀家宅，評點一番。張詢問大家的意見，不知是來的人水平太低，講不出什麼道道呢，還是不敢亂講話怕萬一講得不好惹惱了張，只是點頭稱許“可以，可以”，於是張敬修將此園就名為“可園”，可字還包含了“合適、稱心如意”的意思。

可園佔地面積約有2200平方米，外緣呈三角形，園內有一樓、六閣、五亭、六台、五池、三橋、十九廳、十五間房，其名多以“可”字命名，如可樓、可軒、可堂、可洲等，另有草草草堂、擘紅小榭、雙清室、問花小院、博溪漁隱等景。其建築是清一色的水磨青磚結構。最高建築可樓，高15.6米，沿樓側石階可登頂樓的邀石閣，四面明窗，飛檐展翅，憑窗可眺莞城景色。

可園運用了江南造園藝術，以建築結構在一小塊面積上營造了一組組層次豐富、錯落有致，富有節奏色彩和空間對比的建築體系，小中見大，暗中通明、高低迴轉，趣味無窮。

可園的真正出名，究其原由，可能並非建築如何豪華，卻是以在近代書畫歷史上佔有一席之地而菲聲海內。園主張敬修雖是個武將，卻金石書畫、琴棋詩賦樣樣精通，在退職期間，請來畫家居巢、居廉在此長年作畫，買來大量奇花異草瓜果蔬采供以寫生，居巢居廉的撞粉畫法、撞水畫法對後期嶺南畫派的產生和發揚產生了非常大的影響。

嶺南畫派之所以在中國現代美術史上產生廣泛的影響，受到進步人士的支持肯定，主要因為它在新舊交替的歷史時期，代表了先進的藝術思潮。它主張以新的科學觀點對因襲、停滯的舊中國畫來一番改造。它主張打破門戶之見，大膽吸收外來的養料，使具有千百年古老傳統的中國畫重獲新生，它強調這種新中國畫不是為了表現自我而只滿足個人的陶醉與欣賞，也不是狹義的為少數人服務的，而是為了更多人能接受它，即為了時代的需要而追求一種大眾化的、雅俗共賞的美的藝術。