90后詩人

90后詩人是指出生於1990年以後的詩人，這個概念從起開始被學術界接受。

自2007、2008“中國詩歌年代大展”及《詩選刊》“90后?90年代出生的詩人作品特輯”推出以後，90后詩人在中國詩歌界乃至整個文壇頻頻登場，文學界反響廣泛而強烈。繼國內唯一的詩歌選刊以突出版面隆重推舉十餘位出色的90后詩人後，《詩歌月刊》、《詩林》等多家純詩歌和純文學刊物，也相繼推出90后詩人專欄和評介，至此90后詩人這個新生代全面步入了中國的文化舞台。

其中也湧現出了不少優秀的90后詩人。包括邊瓊，肖子洛、張牧笛，陳昂，原筱菲，張佳羽，李向宇，蘇笑嫣，柳香川，張培亮，金濤，唐民，黃瑞瑞，許仕龍，陳思楷，李軍洋，慈琪，高璨，老祥，蓑依，黃培健，林成武。

薛永武於我而言，邊瓊是一個既熟悉又陌生的小作家。說熟悉，我們通過新浪博客的互訪，彼此也有三年多的時間了；說陌生，我們至今素未謀面。這顆幼苗正在破土而出，她需要呵護，需要成長。我從她成長的音符中似乎聽到了雨後春筍的聲音。

生活如詩，風景如畫。邊瓊的作品把少女純真的生活和美麗的風景融為一體，萌發了花蕊初綻的完美與靚麗。她在對學習與生活認真體驗的基礎上，用智慧表達了對人生真諦的探索，蘊含了求真的探索精神，彰顯了真的維度；作者字裡行間到處洋溢著對人生的熱愛，譜寫了一曲曲善的頌歌；作者具有豐富的想象力和優良的語言表達能力，閃耀著藝術美的風采。

從這些詩歌里我看到了“90后”思考的背影。掙扎在現實和理想之間，是這一批詩人的心靈困境，也是他們真實的生活狀態。

這倒給了我一個教訓：各種不良的網路信息給了我一個錯覺，以為90后就是不食人間煙火，整天就知道掛個耳機子、穿著大褲子、戴著花帽子跳街舞的一群“壞”小子；看過這些詩歌，我知道我錯了，這幫被稱作小孩兒的一代人已經成長起來了，而且已經擔負起他們應有的責任！他們的眼睛里開始放出光芒，一樣的如火如炬，一樣的理想在燃燒，一樣的現實很無奈，一樣的不屈又不撓。

我們曾經對八零後有過同樣的偏見，90后再次批評了我們，讓我們這些老傢伙無地自容，尤其是面對他們的詩歌，面對他們的心靈掙扎。

90后詩人們沒有故弄玄虛，沒有滿不在乎，他們很在乎，在乎身邊的一切，他們在思考，這是人類的最高權利和最高境界。

陳末：我覺得特點好象就是比較的孤獨。他們的孤獨感跟我們70年代的人還不一樣，我們那個時候的孤獨是喊出來的，大呼小叫的，我沒有分配啊，我大學生啊什麼的，可以說出來的。他們的孤獨感就是很抽象，就是涉及的內容面非常的多，我覺得可能跟當下的經濟危機、通貨膨脹包括美國的股市，包括我們的文化名人，包括百家講壇的名人，在講授課時候都可能被人打，這種文化的衝擊越來越光天化日。作為一個詩歌者的孤獨感越來越抽象，而且他們的文字非常的聰明，他們的文字有一定的高度，雖然思想的高度不高，但是文字的高度還是可以的。

邊瓊七歲寫作，2007年詩作《錯過的美麗》於2010年發表在寶島台灣《紫丁香》詩刊第二期，因其自由詩優美細膩深刻感人，在新浪譽為小才女。她的詩品以及散文詩散見“新浪網”、中國青年網、CCTVCOm論壇”、《意林》少年版、《新青年》、《散文詩》、《詩選刊》、《星星》、《詩林》、《安徽青年報》、《少年博覽》、《青年博覽》、《家園文學》，《穆棱河》文學、、“晨曦草原，《中國詩歌精選100家》等。

九零后的文學是怎樣的文學？是千軍萬馬的華麗詞句搭起的舞台？還是冷嘲熱諷的千言萬語敘述著怨憤？至少有一點可以肯定，他們不屬於以上兩種作者的任何一種，90后崛起的一代懂得欣賞別人有創意的風格與說法，同時，他們也懂得保留自己的意見，或好或壞。《人民文學》主編李敬澤很理解這樣的一代人和寫作的姿態：“如果我們實在忍不住要把一個人群僅僅憑著他們都出生在那十年而命名為‘90后’的話，那麼，我拒絕演繹而期待歸納，我要看看一個個的人。”關於“90后”的一些故事，也許已有人聽說過了，也許有人還根本沒有注意到。但不管怎樣，他們要在這個社會中找到自己的位置，並開始宣告他們這一代人特有的生存方式。