崔蘭田

11歲入太乙班學藝，師從周海水、賈鎖學鬚生，3個月後即能登台演出。開始是和師姐毛蘭花同台合演。不久便主演《東吳大報仇》《胡迪罵閆》等鬚生戲。

1942年出科后，應邀入洛陽楚公民班為頭牌主演，與“狗尾巴”、“地牤牛”、“狗頭”、“崔照”等豫西名藝人同台演出，后拜豫西名旦張慶官為師改學旦角，進一步深造。

1943年冬季在洛陽拜有豫劇皇后、豫劇大王之稱的陳素真為師，后自成風格獨立稱派。

1944年赴西安，先後在高成玉和沈子安班領銜主演，活動於西安、寶雞、靈寶、陝州等地。在樊粹庭先生幫助下，得與常香玉及名小生常景獲、名鬚生曹子道等聯袂演出《桃花庵》《販馬記》《蝴蝶杯》《賣苗郎》等劇。

1949年自組蘭光劇社。

1951年率領“蘭光劇社”巡演到安陽，被安陽市政府盛情挽留，從此落腳於此。同年參加河南省首屆戲曲觀摩會演，獲演員一等獎。

1957年拜著名崑曲表演藝術家白雲生為師。

1959年任安陽市豫劇院院長，先後收張寶英、郭惠蘭等為徒。同年參加河南省第二屆戲曲觀摩會演獲優秀演員獎。

1965年曾參加中南區現代戲會演。

1980年參加河南省豫劇流派調演，所主演的《秦香蓮》《桃花庵》《賣苗郎》《三上轎》被稱為“崔派”四大悲劇，是豫西流派的傑出代表。

2003年4月5日13時去世，走完了77年的人生旅程，永別了她為之傾注了畢生心血的豫劇藝術。

歷任安陽市豫劇院院長、安陽市戲曲學校校長，政協河南省第五、第六屆委員，中國共產黨河南省第四次代表大會代表，中國戲劇家協會理事、河南省戲劇家協會副主席

熱愛黨、熱愛社會主義，為了黨的戲劇事業，甘願貢獻自己的一切。這就是崔蘭田的政治思想品德。凡是跟她接觸過的人都說她人品好，藝德高尚。說她像一枝蘭花，是那麼的清新、淡雅，時時吐露著芬芳，陶冶著人們的情操。

“沒有中國共產黨，沒有新中國，我還是個窮要飯的，”這是崔蘭田經常講的一句話。她非常珍惜新中國的幸福生活，發自內心的愛黨，愛祖國，甘願用自己的藝術才能為黨，為社會服務一輩子。無論是在“抗美援朝”的年代，還是在“大躍進”的歲月里，她都積極主動地到部隊慰問解放軍，到鍊鋼爐前，到田間地頭慰問工人、農民，表現了一位人民藝術家的赤膽忠心.

“一日為師，終生為父”，是崔蘭田的人生信條，她對待自己的師傅如同親生爹娘。五十年代初，她落戶安陽剛剛有了固定的家，就把已經70多歲孤苦伶仃一輩子的“奶師”賈鎖接到自己身邊奉養。賈師傅逝世后，崔蘭田披麻戴孝，挑幡摔老盆為老人送終。她曾經聲淚俱下地說：“沒有師傅教我本事，我哪有今天。我生活好過了，不能不管師傅，他孤零零的一個人，我是他的徒弟，我不管，誰管！”在她的帶動下，師姐妹們齊集安陽，昔日的“豫劇十八蘭”成了18個孝子，共同把師傅安葬在安陽。同時也把崔蘭田尊師重教的品德紮根在人們的心中。

真誠，平易近人，講真話，不事虛偽，是崔蘭田的品格。在政治運動頻繁的年代，她面對種種壓力。及刑訊逼供的拷打，寧可自己倍受折磨，從不為了洗清自己，而把別人推下水去。反而，當朋友遇到困難時，她敢於挺身而出不畏權勢的講真話。1957年在“反右”運動中，全省文藝界召開座談會批判陳素真，大多數人都是人云亦云地舉著胳膊高喊，“打倒”“批判”，惟有崔蘭田一口一聲陳大姐，直汗顏的那些牆頭草偷偷地把高舉的拳頭掖到了身後。她還親自把徒弟張寶英送到門庭冷落的陳素真家裡，囑咐張寶英“好好跟陳老師學習她的陳派藝術”。四十多年後，經過這場“運動”的老人，每次回憶起崔蘭田的這種“為人”，無不感動地老淚縱橫。

崔蘭田的一生，正如楊蘭春所稱讚的“認認真真演戲，堂堂正正做人”。她對長輩是那樣的尊敬，對同事、朋友是那樣的坦誠，對學生、後人又是那樣的關心愛護。在藝術上她一貫追求創新，一貫主張廣取百家，為我所用。她常說：“藝術要跟上時代，否則就沒有生命力”。

“學藝先立德，無德不成藝”，這是崔蘭田授藝課徒的一慣主張。她常說：“一個演員舞台上唱得再好，人品藝德不行，那他成不了大器”。舞台是短暫的人生，人生也是短暫的舞台，在人生這個舞台上如何塑造好自己的形象，對一個演員來說是至關重要的。崔蘭田用—生的言行，為我們留下了四個字：“德藝雙馨”，這在全省文藝界有口皆碑。

她認為培養接班人應該早下手，讓學生不但能聆聽老師談藝說戲，而且能親眼看到老師在舞台上怎樣演唱，怎樣表演，這樣學生才學得實在。早在四十年代初，著名豫劇編導藝術家樊粹庭先生就非常欣賞崔蘭田的唱腔，曾請她到獅吼劇團講課傳藝，並將其尖子學員關靈鳳送到她身邊學藝。關靈鳳演出崔蘭田親授的《秦雪梅》后，西安觀眾稱讚她是“小崔蘭田”。當時的青年演員們都把蘭田視為自己學習的楷模，紛紛自發地學習她的唱腔，連她的胞妹崔蘭玉也學得惟妙惟肖，酷似其姐。她卻說：“不要單純追求像不像我，每個人的嗓音條件不同，不能強求一樣，要根據自己的條件運用老師教導的方法去琢磨適合自己的演唱方法，然後用這個方法去創造新人物、新唱腔”。

五十年代，崔蘭田在群眾中的影響日漸擴大，學習她的演唱藝術的青年演員也日益增多。1954年河南豫劇院三團將他們團的主要演員馬琳送到崔蘭田身邊學藝，馬琳在演唱和表演上有一定基礎，她虛心求教，崔蘭田不顧演出任務繁重，將自己在演唱方面的技巧和經驗毫無保留地向她傾囊相授，使馬琳受益匪淺。五六十年代河南、河北、陝西、安徽等省許多豫劇團將自己重點培養的青年演員送到崔蘭田身邊來深造，其中有河北邯鄲東風劇團的胡小鳳，西安豫劇團的邢風雲、安陽專區豫劇團的張金秀、浚縣豫劇團的吳廷珠和新鄉市戲校的盧蘭香（後來調到河南豫劇院三團），崔蘭田常用齊白石的一句名言來警示學生“學我者生，似我者死”，後來這幾位都成長為豫劇界新一代的名演員。