西江月

西江月，唐教坊曲名，後用為詞牌。其調名有可能取自李白《蘇台覽古》的詩句“只今惟有西江月，曾照吳王宮裡人。”。 “西江月”調大致形成於唐五代時期，最初為民間流行歌曲，後來因為清越哀傷，轉入法部道曲，在流傳和發展過程中逐漸與文人創作統一，格律逐漸完善，直至最後脫離樂譜成為成熟的文學範式。

“西江月”作為詞牌，最早見於唐玄宗時的《教坊記》。這一詞調，源起於唐代教坊的法曲歌曲，而更可能來自於前代南朝的清商樂。唐五代時期存詞數目較少，唐代呂岩所作《西江月·著意黃庭歲久》和《西江月·任是聰明志士》兩首為最早可見的《西江月》，後人多認為這兩首系託名所作。《敦煌曲子詞》存有三首無名氏的《西江月》，《尊前集》收錄五代歐陽炯《西江月·月映長江秋水》和《西江月·水上鴛鴦比翼》兩詞，可能是此調最早的文人作品。及至兩宋，《西江月》詞調的格律、音韻、句式等得以發展與統一，在內容題材和藝術形式等各方面都得以開拓與創新，依調填制的詞作蜂擁而出，參與創製的詞人輩出，共計156人，共填制473首（不計異名詞作），佔兩宋詞壇詞人總數的11.8%，詞作總數的2.6%，蘇軾、辛棄疾等諸多宋詞大家都有不少《西江月》詞流傳於世，其中不乏流傳千古之佳作。

此調通用名為“西江月”，此外還有“白蘋香”“步虛詞”“壺天曉”“醉高歌”“玉樓三澗雪”“晚香時候”“雙錦瑟”等多個別名。“白蘋香”因歐陽炯詞有“兩岸蘋香暗起”句而得名；“步虛詞”因程珌詞而得名；“晚香時候”又叫“晚春時候”，因宋代韓淲詞而得名；“江月令”因元代王行詞而得名；“玉爐三澗雪”因元代丘處機詞而得名；“壺天曉”因明代馬守貞詞而得名。“西江月”調的異名詞作一般出現在南宋之後，乃是詞人追求標新立異的創新之舉，並不通行於詞壇。此調之所以出現多個異名，既有詞人喜歡別立新名標新立異之故，又有引用詞中句子做調名的原因，同時還是詞體功能集中的結果。一方面，與詞人喜歡別立新名、標新立異有關。如“壺天曉”“醉高歌”“雙錦瑟”，皆是詞人在創作時追求新奇所取的異名。另一方面，詞調名來源於詞中句子，如“白蘋香”因末句“兩岸蘋香暗起”得名，“晚香時候”是如此。此外，還是詞體功能集中的結果。這點以道教詞人尤甚。丘處機為宣傳教義，改名為“玉爐三澗雪”。類似情況在金元道人詞中很多。

《詞徵》中將“西江月”詞調併入“中呂宮”和“道調宮”。柳永的《樂章集》中將其列入“中呂宮” 。敦煌琵琶譜存此曲音譜。“西江月”詞調在用韻上，唐五代詞本為平仄韻異部間協，宋以後詞則上下闋各用兩平韻，末轉仄韻，例須同部。

敦煌曲子詞三首字數略有參差，但均為前後段各兩平韻兩葉韻者，如：“女伴同尋煙水。今宵江月分明。舵頭無力別一舡橫。波面微風暗起。撥棹乘舡無定止。拜詞處處聞聲。連天紅浪浸秋星。誤入蓼花叢里。”五代歐陽炯兩首為五十字體，其用韻同敦煌曲子詞，如其：“月映長江秋水。分明冷浸星河。淺沙汀上白雲多。雪散幾叢蘆葦。扁舟倒影寒潭裡。煙光遠罩清波。笛聲何處響漁歌。兩岸藏香暗起。”此體每段兩個平聲韻包孕於仄韻之中，而且仄韻與平韻的韻母是不同的。此體宋人用者甚少，而通用之體即如蘇軾前後段兩平韻一葉韻者。一葉韻體起於宋初柳永，如其：“鳳額綉簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡厭厭難覺。好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。”

宋代沈義父《樂府指迷》談到詞之句中韻說：“詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要葉韻應拍，不可以等閑字而不押。”他以《西江月》為例：“如平聲押東字，側聲須押董字、凍字韻方可。”這即是說此體中所用仄聲韻，必須為平聲韻之同韻者，於詞韻書中之同部之韻。《詞譜》於此調共列五體，以五十字，每段兩平韻一葉韻者為宋人通行之正體。柳永與蘇軾均於每段第一、二句為對偶，但也可以不對。此體可平可仄之處較多，宋人用此調者極眾。此調共八句，其中兩個七字句，其餘六個均為六字句，但兩結句以同韻部之仄韻而使全調聲情於平緩中突然變化，產生曲折的藝術效應。此調適應之題材極廣泛，凡寫景、抒情、議論、感懷、憑弔、懷古、戲謔、敘事等均宜。蘇軾十三首，其中名篇較多，如《西江月·玉骨那愁瘴霧》《西江月·三過平山堂下》《西江月·照野瀰瀰淺浪》等，有助於定體。

正體，雙調五十字。前後段各四句，兩平韻，一葉韻。以柳永《西江月·鳳額綉簾高卷》為代表。此調始於南唐歐陽炯，前後段兩起句俱葉仄韻，自宋蘇軾、辛棄疾外，填者絕少，故此詞必以柳詞為正體。沈義父《樂府指迷》云：“《西江月》第二句平聲韻，第四句就平聲切去押仄韻，如平聲押‘東’字，仄聲須押‘董、凍’字韻，不可隨意押入他韻。”其說正與柳詞體合。若吳詞之兩段各韻，歐詞之添字，趙詞之不葉韻，皆變體也。前段第四句，晏幾道詞“曉鏡心情更懶”，“更”字仄聲。後段第三句，司馬光詞“笙歌散后酒微醒”，“笙”字平聲。末句，歐陽炯詞“猶占鳳樓春色”，“鳳”字仄聲。譜內可平可仄據之，余參下詞。

變體一，雙調五十字。前後段各四句，兩平韻，兩葉韻。以蘇軾《西江月·重九》為代表。此詞兩起句俱葉仄韻，歐陽炯“水上鴛鴦”詞、辛棄疾“貪數明朝”詞即此體也，其可平可仄與柳詞同，故不復注。按歐詞韻，以“力”“色”葉“衣”“眉”“期”“枝”，蓋遵古韻“陌”“錫”“職”通“寘”“未”，以四支無入聲也，不若蘇詞韻之“虞”“麌”“遇”本部三聲者為合法，故采蘇詞為譜。

變體二，雙調五十字。前後段各四句，兩平韻，一葉韻。以吳文英《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》為代表。此與柳詞同，惟前後段各韻異。周紫芝“池面風翻”詞正與之合。

變體三，雙調五十一字。前後段各四句，兩平韻，兩仄韻。以歐陽炯《西江月·月映長江秋水》為代表。此見《尊前集》，換頭句較“水上鴛鴦”詞多一字，但此詞押韻，又與諸家不同。按古韻從無“五歌”通“四寘”之例，此蓋以“葦”“起”押“水”“里”，“多”“歌”押“河”“波”也。唐人有間押之法，采以備體。

變體四，雙調五十六字。前後段各四句，三平韻。以趙以仁《西江月·夜半沙痕依約》為代表。此詞兩結句不葉仄韻，又各添三字作九字句，見周密《絕妙好詞》選本。宋元人無填此者，采之以備一體。

正體

格律對照例詞：柳永《西江月·鳳額綉簾高卷》

中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。

鳳額綉簾高卷，獸鐶朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢，春睡懨懨難覺。

中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。

好夢枉隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝，又是韶光過了。

變體一

格律對照例詞：蘇軾《西江月·重九》

仄仄平平仄仄，平平平仄平平。平平仄仄仄平平，平仄平平平仄。

點點樓頭細雨，重重江外平湖。當年戲馬會東徐，今日凄涼南浦。

仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。仄平仄仄仄平平，仄仄平平平仄。

莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。

變體二

格律對照例詞：吳文英《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》

平仄仄平仄仄，仄平仄仄平平。仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄。

枝裊一痕雪在，葉藏幾豆春濃。玉奴最晚嫁東風，來結梨花幽夢。

平仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄。

香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃。綠陰青子老溪橋，羞見東鄰嬌小。

變體三

格律對照例詞：歐陽炯《西江月·月映長江秋水》

仄仄平平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄。

月映長江秋水，分明冷浸星河。淺沙汀上白雲多，雪散幾叢蘆葦。

平平仄仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。

扁舟倒影寒潭裡，煙光遠罩輕波。笛聲何處響漁歌，兩岸蘋香暗起。

變體四

格律對照例詞：趙以仁《西江月·夜半沙痕依約》

仄仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平、平仄仄平平。

夜半沙痕依約，雨餘天氣溟濛。起行微月遍地東，水影浮起、花影動簾櫳。

仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平、平仄仄平平。

量減難追醉白，恨長莫盡題紅。雁聲能到畫樓中，也要玉人、知道有秋風。

（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）

北宋·蘇軾《西江月·世事一場大夢》

北宋·蘇軾《西江月·照野瀰瀰淺浪》

北宋·蘇軾《西江月·梅花》

北宋·蘇軾《西江月·平山堂》

北宋·黃庭堅《西江月·斷送一生惟有》

南宋·向子諲《西江月·五柳坊中煙綠》

南宋·張孝祥《西江月·阻風三峰下》

南宋·張孝祥《西江月·問訊湖邊春色》

南宋·辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》

南宋·辛棄疾《西江月·遣興》

南宋·辛棄疾《西江月·題可卿影像》

南宋·劉辰翁《西江月·新秋寫興》

清代·曹雪芹《西江月·無故尋愁覓恨》

清代·曹雪芹《西江月·富貴不知樂業》