春節序曲

1943年，延安革命根據地的文藝工作者在毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神的鼓舞下，開展了轟轟烈烈的新秧歌運動，並成為同年春節黨政軍民聯歡活動的一種重要形式。20世紀50年代初，李煥之有感於當年在延安過春節時的生活體驗與感受作了《春節序曲》，以展現當年革命根據地人民在春節時同歌共舞的熱烈歡騰的的場面以及團結友愛、互慶互賀的動人情景。

《春節序曲》採用秧歌以及陝北民歌為素材，採用中國五聲音階創作手法。“秧歌”是中國北方地區具有代表性的一種民間歌舞形式。舞者通常扮成各種人物，手裡拿著扇子、手帕、綵綢等道具起舞。表演形式分過街、大場和小場三部分。過街是秧歌隊在街上行進時，按音樂節奏表演的一些簡單的舞蹈動作；大場是熱烈火紅的大型集體舞，常常走出各種複雜的隊形來；小場是兩三人表演的帶有簡單情節的小型舞蹈或歌舞小戲。該曲通過秧歌音調和節奏的恰當運用，營造出了強烈的律動感，展現了人們載歌載舞、鑼鼓齊鳴的熱鬧場面。全曲的曲式為有再現的三部曲式結構，由三個部分組成，前面還有包含兩個主題的引子。

開場引子的第一部分概括了全曲歡快的情緒，展現了秧歌“過街”的場景，以樂隊與鑼鼓全奏開始，並用流暢的音調、明快的節奏體現出全曲的基本主題，情緒十分歡快，銅管樂器強烈的節奏，有力地襯托著這一主題；引子第二部分延續了第一部分熱烈的節奏，由木管樂器與樂隊合奏，採用了不同樂器組合及不同強弱力度的“對答”手法，形成一問一答、一強一弱的對比，彼此呼應，充滿動感，使音樂顯得更為活躍。樂曲的第一部分是表現秧歌“大場”的舞蹈，由長笛和雙簧管奏出第一主題，弦樂器則用撥奏表現舞蹈節奏，音色的交替和節奏的變化使音樂變得柔美、舒暢，將秧歌表演者優美的身段和富有鄉土氣息的舞姿呈現在我們面前；緊隨其後的是連接部分，音樂將引子中的旋律綜合發展，靈動而跳躍，由木管樂器與弦樂器交替演奏；之後的主題變奏，節奏更加密集、鏗鏘有力，氣氛也更加熱烈。樂曲的第二部分是表現秧歌“小場”的舞蹈，採用抒情的中板，旋律舒緩悠揚、柔和親切，作曲家將陝北秧歌《二月里來打過春》的旋律融入其中，充滿著濃郁的地方色彩，質樸而深情，主題先由雙簧管吹奏，大提琴撥弦。樂曲的第三部分作為結尾，再現了引子部分和樂曲第一部分的主題，音樂把我們重新帶回開場時秧歌“大場”的舞蹈場面，樂隊全奏並加入打擊樂，在極其熱烈的高潮中結束全曲，將人們歡樂激動、喜氣洋洋的心情表現得酣暢淋漓。

1、《春節序曲》被送入太空

2007年，《春節序曲》搭乘中國第一顆探月衛星“嫦娥一號”進入太空。

2、入選教材

入選人民教育出版社出版的《義務教育課程標準實驗教科書·音樂》七年級下冊教材。

李煥之（1919－2000）先生是我國著名的作曲家、指揮家、音樂理論家。原籍福建晉江，1919年出生於香港。1936年春入上海國立音樂專科學校，從師蕭友梅，學習和聲學。1938年8月到延安，進魯迅藝術學院音樂系學習，結業后又繼續在高級班從冼星海學習作曲指揮。畢業后留校任教員。抗日戰爭勝利后，從延安到張家口，擔任華北聯合大學文藝學院音樂系主任。新中國成立以來，一直活躍在音樂戰線上，歷任中央音樂學院音樂工作團團長、中央歌舞團藝術指導、中央民族樂團團長等職。自1954年起，歷任中國音樂家協會常務理事、書記處書記、副主席，音協創作委員會主任《音樂創作》主編等職務。1985年當選中國音樂家協會主席。

李煥之自幼愛好民間音樂，熱心參加學校的音樂活動。1935年後，即開始創作歌曲，作有《牧羊哀歌》（郭沫若詞）、《黃花曲》（蔣光慈詞）等。抗日戰爭爆發后，積極投入抗日救亡歌詠運動，與蒲風等詩人合作抗日歌曲，作有《廈門自唱》（燕風詞）、《保衛祖國》（克鋒詞）等。

上個世紀四十至五十年代，他共創作了300餘首聲樂作品。其中較突出的有《青年頌》《民主建國進行曲》《社會主義好》等。他還為電影《暴風驟雨》《在長征的道路上》《魯迅生平》等配樂，為第2、第4兩屆全國運動會的大型團體操配樂，寫作主題歌合唱曲《新長征頌》、《紅旗頌》。為演出冼星海的大合唱《黃河》，他對其總譜進行過多次整理，並為《國歌》等作品編配合唱、鋼琴伴奏與管弦樂總譜等。此外，他還與別人合作了一些作品。

幾十年來，李煥之根據中國民間及古代音樂的豐富素材，結合時代發展的要求，創造出表現新時代精神而又散發出濃郁的鄉土氣息的作品，深得國內外人民的喜愛。其代表作有《生產忙》《茶山謠》《八月桂花遍地開》等民歌合唱；民歌合唱《蘇武》與民歌合唱套曲《胡笳吟》，以及管弦樂《春節組曲》、箏協奏曲《汨羅江幻想曲》、箜篌獨奏曲《高山流水》等。他創作的管弦樂曲《春節序曲》如今已成為我國每年新年音樂會上必演曲目，是一部民族交響樂中經典之作。

李煥之在合唱指揮、理論方面也有很深的造詣。在革命戰爭時期，他曾多次指揮大合唱《黃河》、歌劇《白毛女》的演出。1957年在第6屆世界青年學生和平與友誼聯歡節上，他指揮北京青年業餘合唱隊的演出獲得金質獎章。他的音樂理論著作有：《作曲教程》《怎樣學習作曲》《音樂創作散論》《民族民間音樂數論》《論作曲的藝術》等。

《春節組曲》作於1955年-1956年，樂曲以陝北民間秧歌的音調和節奏為素材，旋律明快，生動地表現了我國人民在傳統節日里熱鬧歡騰、喜氣洋溢、敲鑼打鼓、載歌載舞的場面。樂曲描寫的是過春節人們扭秧歌的情景，樂曲里加入了鬧秧歌的鑼鼓節奏，主題由兩首陝北民間嗩吶曲組成，中間部分是一首悠揚的陝北民歌。《春節序曲》的引子相當於過街部分。第一部分是熱烈的快板，描寫大場的歌舞場面。中間部分是抒情的中板，描寫小場的舞蹈表演。接著回到第一部分的音樂，描寫秧歌以大場收束。最後的尾聲重複了引子的後半部分。

秧歌是我國北方地區具有代表性的一種民間歌舞形式。舞者通常扮成各種人物，手裡拿著扇子、手帕、綵綢等道具起舞。表演形式分過街、大場和小場三部分。過街是秧歌隊在街上行進時，按音樂節奏表演的一些簡單的舞蹈動作。大場是熱烈火紅的大型集體舞，常常走出各種複雜的隊形來。小場是兩三人表演的帶有簡單情節的小型舞蹈或歌舞小戲。“秧歌”的開始和結束是大場，中間穿插著小場。

1支短笛

1支長笛

1支雙簧管

1支大管

1支單簧管

4支圓號

3支小號

2支次中音長號

1支低音長號

1支大號

低音鼓鈸

中國鼓

中國小鑔

第一小提琴

第二小提琴

大提琴

《春節序曲》作為《春節組曲》的序曲，樂曲的特點為旋律明快。優美富有民族風格，節奏鮮明熱烈，生動地體現了我國人民在傳統節日里熱鬧歡騰，喜氣洋洋，敲鑼打鼓載歌載舞的場面。樂曲結構是帶再現的復三部曲式，將西方的一種趨勢融入到中國傳統音樂中是一種精妙的構思。

從一個引子開始，以兩個具有對比性質的音樂主題組成了序曲的引子以強烈的節奏、力度的對比、旋律的起伏，提示了洋溢於全曲中的歡快情緒。

第一部分的第一主題明快粗獷，節奏不斷緊縮（C大調），表現了秧歌群舞的生動場面和熱烈氣氛。第二主題活潑流暢，由長笛吹奏主旋律，雙簧管吹奏對位聲部給予襯托，音樂表現了人們難以抑制的喜悅和激動心情。

中部旋律十分抒情優美，節奏舒展，速度徐緩（F大調），與第一部分形成鮮明對比，表現了人們在節日中相互親切的祝福和問候，也抒發了人們對幸福生活的讚美，對更美好的明天的憧憬。在小號變奏了這個抒情主題后，將音樂引入了再現部。

在這裡，火熱的旋律，跳蕩的節奏音型，表明更熱烈的群舞又開始了。引子和第一部分的主題音調在這裡作部分重複和變化重複，並加入了民族打擊樂器，將音樂逐步推向高潮，節日的歡騰景象和人們的喜慶心情被表現得淋漓盡致。

整首樂曲都充滿了濃厚的過年氣氛，也就順理成章地得到央視的認可，成為歷屆春節聯歡晚會的背景音樂。

李煥之譜曲，車行填詞，尹鐵良改編

演唱：於文華、尹相傑

（按出場順序排列）阿爾法、李琦、趙忠祥、董卿、朱軍、李詠、管彤、馬東、趙保樂、粱璐、虞夢、劉惠、楊少華、馬增蕙、那英、解曉東、林依輪、孫悅、毛寧、老狼、郭鋒、蔡國慶、火風、屠洪綱、牛群、汪正正、魏金棟、畢福劍、劉金山、張大禮、瑪利亞、吳彤、郭冬臨、潘長江、於淑珍、關牧村、姜昆、蔣大為、李谷一、閻維文、朱明瑛、張明敏、李玲玉、夢鴿、程琳、孫浩、杭天琪、李春波、孫國慶、龍梅子、朱曉琳、韓喬生、丁廣泉和四位洋弟子、王潔實、謝莉斯、黑鴨子組合、阿佳組合、鳳凰傳奇組合、伊妹兒組合、阿丘。

壓歲的紅包包的是迎春的瑞雪

門前的爆竹放飛了夢中的蝴蝶

左鄰一盞燈籠右舍一輪圓月

天南地北的合家歡說著和諧

大紅的對聯聯的是新春的喜悅

採購的心情逛遍了年味的大街

嘴邊一聲問候耳畔一聲感謝

歡聲笑語的花喜鵲忙著赴約

春節序曲喜慶熱烈

日子紅火人人都有了感覺

一張張笑容就是春天的特寫

把萬紫千紅迎接

春節序曲喜慶熱烈

人有心氣幹啥都不想停歇

一支支歡歌就是春天的雲雀

把五穀豐登迎接

2007年，《春節序曲》被選中搭載在中國第一顆探月衛星嫦娥一號中。