低音長號

樂器名稱：低音長號 (Bass Trombone)

低音譜號，不移調記譜。實用

結構組成：號嘴，U型套管（管長2.75米），里管，調音管，喇叭口等（低音長號還帶有一個迴轉式四度活塞和一根四度附加管）。還有一種活塞長號，基本已經淘汰。

樂器特色：音色高傲，輝煌，莊嚴壯麗而飽滿，聲音嘹亮而富有威力，弱奏時又溫柔委婉。其音色鮮明統一，在樂隊中很少能被同化，甚至可以與整個樂隊抗衡。能演奏半音音階和獨特的滑音。常演奏雄壯樂曲的中低音聲部。軍樂隊中是用來演奏威武的中低音旋律的主要樂器。管弦樂隊中很少用於獨奏。

長號又稱拉管，是構造上唯一未經過技術完善，很少改進的銅管樂器。它通過滑管來改變號身的長度和基音的音高。長號的歷史可追溯到15世紀。大約1700年前稱為薩克布號。17-18世紀時多用於教堂音樂和歌劇的 超自然場面中。到19世紀，長號成為交響樂隊中的固定樂器。長號也是軍樂隊的重要樂器，同時還大量用於爵士樂隊，被稱為“爵士樂之王”。

低音長號是一種古老的銅管樂器，考古學家發現它起源於公元前十七年。因為它沒有活塞裝置，而是靠內外二副套管的伸縮來決定音高的，故又名“伸縮號”、“拉管”。這種樂器是由中世紀的薩克布(Sackbut，意為推拉。)演變而來。1495年亨利七世的私人樂隊中就用了四支這樣的樂器，到了他的兒子亨利八世時，擴充到了十支之多。後來，在1520年左右，經盂賽爾(Menschel)的匠心改良，才達到了這樣完善的狀態。

長號在巴赫時代，一般在樂隊里用五支，而貝多芬、莫扎特的作品中用三支(第一長號的音區非常高，因為是被當作女高音的聲部來用的)。長號首次被交響樂運用是貝多芬的第五交響樂，但只是被當作打擊樂來使用(只用來演奏一些節奏簡單的和聲)。貝多芬晚年曾寫過一首長號八重奏，這首曲於是在貝多芬死後，在他的葬禮上首演的，在國際上是演奏得比較多的。馬勒、瓦格納的作品中長號運用得較多，還特意為長號寫下了精彩的獨奏樂句(他們的作品中一般用四長號。)

當代傑出的長號演奏家們的非凡表現更是令世人對長號這一樂器刮目相看。他們不僅可以用長號演奏出(野峰飛舞)這樣高難度的快速樂曲(全曲僅用一分鐘完成)，甚至可以在一支長號上同時奏出三聲部的美妙音樂來(上、下唇各發一個音，聲帶再同時哼嗚一個音)。於是，作曲家們為長號寫下了許許多多的協奏曲、奏鳴曲以及各類音樂會的小品等等，令人目不暇接(其中僅前蘇聯作曲家布拉瑞維奇一人就寫了近十首長號協奏曲。而十二支長號的重奏曲又一定會讓你為之感嘆不已吧)。長號所特有的滑音演奏(gliss)又成為爵士樂演奏中的一個顯著特色，使長號成為爵士樂隊中必不可少的重要成員。

總之，經過了近二千多年的漫長歷史進程，無數的優秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使長號這一古老的樂器進入了各個音樂領域，無論是高雅的室內樂、華貴的交響樂以及通俗的爵士樂都有它卓越的表現。長號以它的不可抗拒的藝術骸力，雄踞於管樂器這個大家族之中。

長號一般可分為四種：高音長號(降E調小長號)、次中音長號(降B調不帶變音管的樂器)、次中音長號(降B調帶F變音鍵的長號)和低音長號(降B調樂器，但帶F、G二個變音鍵，號的喇叭口也比一般的要大)。

另外，還有一種帶三個活塞的長號，是按鍵演奏的，而不是拉動管子演奏的(這種樂器是騎兵騎在馬上演奏的。

長號家族種類大體可分4種：

（降B調、號身與小號大小相同，無變音鍵，國內幾乎未見，也無人使用，是一種近似小號音色的樂器。因為號嘴與小號號嘴相類似，故由小號演奏者演奏）。

（降E調、無變音鍵，號身直觀較小，國內只有幾個較大的交響樂團擁有中音長號。常用於獨奏或交響樂隊中演奏古典樂曲。例如：貝多芬、莫扎特、舒伯特和舒曼等）。

（降B調、分為有變音鍵與無變音鍵長號，都稱為次中音長號。使用者最多，目前國內絕大多數吹奏者都是使用這種長號）。

（降B調、有1-2個變音鍵，還有3個變音鍵的倍低音長號。交響樂隊長號聲部中必需配置的樂器，由第三長號手演奏。目前國內只有大城市的交響樂隊中使用，遺憾的是很多職業的交響樂團，包括一些管樂隊都還未使用低音長號）。

在長號的家族中還有一些其他的種類，例如：巴洛克長號、按鍵長號、蛇形號與長管號等，因為不常使用，國內也幾乎沒有。

低音長號又稱長鳴、銅角、招軍、馬吹，喇叭等。是瑤、壯、苗、彝、哈尼、布依、土家、維吾爾、漢等族唇振氣鳴樂器。瑤語稱當嘹。彝語稱大巴拉。布依語稱莽列。維吾 爾語稱卡奈依。漢族稱大號、長尖、喇叭、尖子號等。流行於全國各 地，尤以廣西、雲南、貴州、新疆等省、區最為盛行。

歷史較悠久。我國古代所有喇叭類型的氣鳴樂器都通稱為角，最初是用天然的牛角吹奏，后發展為用竹、木、皮革、銅等材料製作，長號則是由古代的角衍變而來。古代為軍中樂，文獻多有記載。《通禮義纂》：“長鳴角也，按蚩尤師魍魎與黃帝戰於涿鹿，帝令吹角，為 龍 鳴，以御之。魏武帝征烏桓，軍思歸，乃減角為中鳴，其聲尤悲，以應胡笳”(引《太平御覽》)。《通雅》中有：“長鳴今時之號通也，口圓而長，如竹?，……從？中抽出吹之，晉即有鳴葭。”在漢代的鼓吹樂中，開始是用角和笳，后又以鼓和角為主要樂器。唐代段成 式《?篥格》：“革角，長五尺，形如竹筒，鹵簿、軍中皆用之，或竹木，或皮。”《唐書 ·儀衛志》：“大駕鹵簿，長鳴中鳴大角者皆二十。”宋代沿用此制，至紹興十六年(1146 年)，長鳴、中鳴竟達各六十之多，遼、金兩代鼓吹部的長鳴和中鳴各二十。明時方有銅角。明代王圻《三才圖會》：“古角以木為之，今以銅，即古角之變體也。其本細，其末鉅，本 常納於腹中，用即出之。為軍中之樂。”這種銅角與今日所稱長號極為相似。1959年，在江 蘇省江寧縣水閣子應塘村的明代沐英墓中出土一支長號，三節構成，全長115.5厘 米、喇叭口直徑20.5厘米。據《明史》載，沐英(1345年－1392年)生前曾授為帳前都尉，是個武職官員。這件長號當為他生前在儀仗中所用的樂器，現藏於江蘇省博物館。

通體用薄銅片製作，由上、中、下三節銅管組成。上節為嘴節，頂端有鍋底形號嘴，中節為 伸縮節，下節為喇叭節。管體可伸可縮，不使用時，上、中兩節可縮進喇叭 節內，對攜帶和保存十分方便。各民族、各地區的長號，規格不同，長短不一。

瑤族的當嘹和壯族、苗族的長號，流行於桂西和黔東南一帶。管體全長155厘米。上節長30 厘米，頂端號嘴直徑5厘米、深0.8厘米，下 端銅圓包直徑6厘米。中節長61 厘米，喇叭節長64厘米、喇叭口直徑22厘米。演奏時，上、中兩節拉出，左手伸直托扶管身，右手持握上節，管體略傾向左側，口貼鍋形號嘴吹氣發音，多為基音和第一、第二泛音，聲音低沉、深厚，音量洪大，聞及數里。一般不單獨吹奏。在廣西、貴州，是各族八音(即八仙)樂隊的低音樂器。所奏樂曲，均為八音曲牌。

彝族的大巴拉，流行於雲南楚雄、大姚、施甸和四川西昌、會理一帶。在四川涼山彝族自治州博物館里，收藏著一支阿都土司家的長號，全長171厘米，上節52.3厘米、中節60 .5厘米、下節59厘米。吹嘴直徑4.8厘米、孔徑3厘米。長號是彝族節日喜慶和婚喪嫁娶等場合中必用的樂器，在傳統節日里，要同時奏響幾十支長號，音響驚天動地，場面分外壯觀。

維吾爾族的卡奈依，流行於新疆維吾爾自治區。銅製，三節，全長150厘米～180厘米。能奏 出 筒音和五度泛音兩個音。過去常在藩王、伯克的迎賓儀式中使用；多用於喜慶節日的群 眾性歌舞活動中，它常作為納格拉、蘇爾奈民間鼓吹樂隊的低音樂器。演奏中不時地奏出筒 音和五度泛音，使之成為樂曲中有固定音高的持續音，因其音量宏大而使演奏效果特彆強烈，可壯樂隊聲威，烘托節日氣氛。卡奈依經常使用一對或兩三對，很少單獨使用，其用量 多少可表示禮儀的隆重程度。吹奏者常對稱地站在鼓吹樂隊的兩旁，整齊地轉動卡奈依的方 向，把音響傳向四方。

漢族地區的喇叭，一般全長130厘米～150厘米，廣泛用於蘇、浙、閩、豫等地的民間吹打音 樂中，如浙東鑼鼓、十番鑼鼓等。許多戲曲音樂伴奏也使用長號，如在京劇傳統劇目中，在豫北、冀南、魯西、皖北的古老劇種大平調(劇團中稱長夾子)和大弦戲中，在河南各地的羅戲音樂伴奏中，都要用到長號，有的還使用兩支。凡武將出場、元帥升帳、兩軍對壘、開打廝殺 等場面，都要吹奏，以示鬥爭激烈、氣勢威武。河南有些地區在民間喜慶活動中，也要用數 支喇叭齊奏。

低音長號在銅管樂器中屬於較大型的樂器，因此就需要樂器的所有者 對它要精心的愛護。有了屬於自己的低音長號，了解維護和保養知識就是十分必要的。下面給大家幾個維護、保養低音長號的建議：

低音長號體積較大

練習中或演奏排練時放置它要小心，不要將伸縮管磕碰，造成移動的不靈活。可以購買一個低音長號專用支架，用於低音長號放置。

伸縮管內、外管要保持清潔

三、四天要用軟刷和柔軟的干布擦凈，上專為低音長號伸縮管特製的潤滑油，以保持伸縮管的靈活性。

儘可能的在室內練習吹奏

以免在室外吹奏伸縮管進塵土，損傷內、外管。

每兩個星期清洗一次低音長號

清洗時可以滴入一、二滴長號清洗液或家用洗潔液，反覆清涮至乾淨。保持長號的清潔。

每次吹奏完，一定要將號身內、伸縮管內的水排除乾淨，以免積留的水分腐蝕號管。

調音管要經常保持潤滑，一個月要換一次潤滑油。

號身外部禁止用任何擦銅的清潔劑

因為好的長號號身都有一層漆膜保護，如用擦銅的清潔劑，會損壞長號的外表。如果號身不潔凈，可以用軟布或麂皮沾濕或者用哈氣擦凈即可。

長號，又名伸縮號或伸縮喇叭，是銅管樂器的成員之一。利用一條可以伸縮長短的彎管來發出高、低不同的音調。利用一條可以伸縮長短的彎管來發出高、低不同的音調。它大約於西元1400年出現於歐洲，當時稱為低音喇叭，長號由於它有獨特修長的外型，應該是大眾相當熟悉的樂器，而且在行進樂隊中，伸縮喇叭經常排在第一排，以免滑管向外推時，會碰到前面的人。長號改變音高的方式不是按鍵式的活門，而是以右手前後拉動滑管，是所有管樂中唯一以此方式演奏的樂器。

長號是所有管樂器中唯一可以不使用活塞按鍵來產生音樂的樂器，長號的構造極為特殊，利用滑管的各個把位（以伸滑的方操作而半音半音低下去。操作原理與閥式一樣，每低半音的距離稱為把位）來發出聲音，但事實上，長號可說是最接近人聲的樂器，當初就是被設計來替代人聲，在教堂詩班裡，用來支持聲部的男聲。長號是所有管樂器中唯一可以不使用活塞按鍵來產生音樂的樂器，長號的構造極為特殊，利用滑管的各個把位（以伸滑的方操作而半音半音低下去。操作原理與閥式一樣，每低半音的距離稱為把位）來發出聲音，但事實上，長號可說是最接近人聲的樂器，當初就是被設計來替代人聲，在教堂詩班裡，用來支持聲部的男聲。其滑管的構造宛如人類的聲帶，在氣流不停止下，音與音交換時中間必定會經過其中的泛音，就如同聲帶一樣。

低音長號

在樂器吹奏上，圓滑 (slurring)是一種音與音之間連間連結的技巧，長號的演奏者又將這種技巧稱為legato，而相對於其它管樂器，圓滑的吹奏對於長號是較難做到的，因為從一個音符至下一個音符，可能需要換把位，而在把位的交換中必定有時間空隙的產生，且把位與把位之間會經過泛音列，必須避免滑音的產生。要演奏出好的圓滑，就必須靠著演奏者的技巧，因此，這也是長號在演奏上具有特色的地方，光是長號演奏slur的技巧就有五種： Lip Slurs Lip Slurs

Cross-Grain Slurs Cross-Grain Slurs

Tongued Slurs Tongued Slurs

Valve Slurs Valve Slurs

Glissando

長號的管子有小號的兩倍長，管形的比例也類似小號，因而是屬於長粗管樂器中管徑最細的樂器。縱使如此，管子的粗細因製造者而有相當的差別。縱使如此，管子的粗細因製造者而有相當的差別。用伸縮方式操作音律的方法是原始的，在其他銅管樂器只能吹奏自然泛音的古代，因為樂器構造的關係，唯有長號已經能夠吹奏半音階了。長號的構造雖然修長，但並不像法國號(Horn)或上低音號(Baritone)那樣管子繞了那麼多圈，長號的聲音可說是沒繞幾圈就直接送出喇叭口，這種構造d，使得長號能表現出一種不同於其他銅管樂器的較為粗獷直接、雄厚的音色，這也是許多樂曲中不可或缺的元素之一；而當表現溫暖的音色時，又能帶有另一種粗獷的味道。

一般提到長號，是指次中音長號 (tenor trombone)，原本尚有中音長號(alto trombone)，低音長號(bass trombone)。中音長號相當於中音號，除了能夠發出較高的音之外，其他各種產能都不如次中音長號，一般已不再被使用，只有在十九世紀前半之前的曲子中，有非用中音長號吹奏的情況，才破例使用，且是使用中音譜號。而低音長號則隨著改良型的次中音長號問世而較少使用了，但事實上bass trombone在長號四重奏或是樂團里，仍是重要的低音樂器，用來支持低音聲部的音響，它的音域比次中音長號低了一倍，與低音號(tuba)同音域。一般來說，一個交響團(Symphony Orchetra)會配置三把長號，包括2把次中音長號及一把低音長號。除了在古典音樂的演奏外，在爵士樂里，長號也是常見的樂器，其“滑音”(glissando)，是長號獨特的吹奏方式，更常帶來令聽眾驚奇與歡樂的效果。