二黃

(1).戲曲調名。源出湖北省黃岡、黃陂，故名二黃，又名《湖廣調》。清乾隆年間，由徽班傳入北京。在京劇、漢劇，楚劇等劇種里，與西皮均為主要曲調。有導板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、垛板、散板等曲調。洪深《戲劇導演的初部知識·準備與設計》：“西皮表輕快奔放，二黃表沉鬱纏綿。”

主要由漢調藝人創造、發展，並與“西皮”合奏，從而開創了以西皮、二黃為主的皮黃聲腔系統。“西皮”一詞，最早見於清代張亨甫《金台殘淚記》（著於清道光八年，公元1828年）謂：“甘肅腔”曰“西皮調”。西皮源出陝西梆子。西皮、二黃合流，最早見於清代葉調元《漢皋竹枝詞》(成書於清道光三十年，即公元1850年)：“曲中反調最凄涼，急是西皮緩二黃，倒板高提平板下，音須圓亮氣須長。”說明當時不僅是西皮、二黃合奏，腔調板式已漸趨完備。

楚劇在嘉慶、道光年間進入興盛時期，科班迭起，名角輩出。並依流行地區劃為襄河、府河、荊河、漢河四個路子。

漢劇向分十大行：一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜。

漢劇有上千個傳統劇目，現存劇目仍有660多個，主要演出歷代演義及民間傳說故事。清代在漢口刊行的《新鐫楚曲十種》收有老漢劇本《英雄志》、《祭風台》、《李密降唐》、《臨潼鬥寶》、《青石嶺》等。

漢劇唱腔以板腔體的西皮、二黃兩類聲腔為主，兼有歌腔、崑曲、雜腔、小調等。西皮、二黃在傳統演唱中，還有一些獨具特色的專用調和特定腔。如：襄陽調，用於《雷神洞》中，唱腔近似小調，可與西皮連接演唱。“黃反腔”，拉二黃弦，唱西皮腔，俗稱“黃反”，《祭江》、《四郎探母》中均用此腔。

漢劇還有很多雜腔小調和豐富的曲牌。如〔七句半〕（又名羅羅腔）、〔耍孩兒〕、〔銀紐絲〕、〔鳳陽歌〕、〔鴛鴦鳥〕、〔過關調〕等數十餘種。傳統的演唱和器樂曲牌有四百多首。《大賜福》、《草場會》、《五才子》等，則是專唱曲牌的劇目。漢劇鑼鼓經十分豐富，打法多樣，大體上可分為〔大打〕、〔小打〕和〔串打〕。〔串打〕很有特色，配以馬鑼，節奏鮮明，氣氛強烈，如：《馬武鬧館》、《扎高圍灘》、《雙賣武》等花臉、武生戲中，均用〔串打〕來襯托草莽英雄灑脫粗獷的性格，頗見效果。 

(2).抗日戰爭時期人民群眾對偽軍的蔑稱。《抗日歌謠·冬天到》：“冬天到，雪花飄，雪花好比是二黃，一陣雪花吹滿地，太陽一出精打光。”《中國歌謠資料·求天求地快解放》：“‘中央’一來原望能比鬼子、二黃好，那知他比漢奸還凶狂。”中央，指國民黨的所謂中央軍。