白洋淀派

50年代，京、津、保地區有一大批青年作者積極主動地學習孫犁的風格，效仿孫犁的路子寫小說，即通過描寫兒女情、家務事反映時代的變化。學習成績突出的有劉紹棠、從維熙、韓映山、房樹民等，形成了一個很有實力的作家群體。後來，人們把這個作家群體稱之為“荷花澱派”，也稱“白洋淀派”，孫犁自然被這一流派的作家視為領袖。

以孫犁為代表的一個當代文學的流派。主要作家還有劉紹棠、從維熙、韓映山等。荷花澱即白洋淀，這一流派得名，不但源於白洋淀這個地方，也源於孫犁的短篇小說《荷花澱》。《荷花澱》以白洋淀明媚如畫的風當作背景，具有樸素、明麗、清新、柔美的風格。洋溢著詩情，帶有濃郁的浪漫主義色彩。

這一派作家的共同特色是著力追求詩情畫意之美，早期作品都吐露出華北的泥土和水鄉的清新氣息。後來，逐漸發生了變化，從維熙開始就寫出了不少慨慷悲壯的作品，與“荷花澱”派的風格不同。

《荷花澱》，選材新穎，沒有集中、細緻地寫水生等七個青年參軍和第一次參加戰鬥的情景，而是著重寫水生嫂等迅速成長的過程。

水生嫂等具有勤勞、勇敢、質樸的品質，但也具有一般家庭婦女的特點。她們守著自己的家庭，憧憬著幸福的生活，希望自己的丈夫不要離開。當大敵當前，國難當前頭時卻能把對丈夫的愛和對祖國的愛統一起來，積極支持丈夫參軍，參加抗日戰爭。在經歷了荷花澱的伏擊戰之後，她們受到了教育、鼓舞，她們認為：凡是男人能做到的，婦女也能做到。當水生說她們是“一群落後分子”時，她們更不甘示弱，商量著回去成立隊伍，參加戰鬥。這種抗擊敵人的侵略，保衛祖國、保衛家園的熱望所激發的向上的要求，在鬥爭中對自己力量的堅信和具有的雄心壯志，是她們具有革命樂觀主義的思想基礎，展示了她們美好的精神境界，表現出她們高尚的情操，同時揭示她們迅速成長的根本原因。

結尾，形象說明她們熱望參加戰鬥的願望得到了實現，充分顯示了勞動婦女的戰鬥力量和作用使她們性格更完整、突出，合乎情理的發展和結尾，起到了深化主題的作用。主題：表明了黨領導下的人民抗日武裝力量的迅速發展壯大，充分顯示了人民戰爭的威力，展示出抗日戰爭的勝利前景，使作品充滿鼓舞人心的力量。

作品肯定了人民戰爭，熱情歌頌了根據地人民英勇、樂觀的革命精神，展示著一種特定的“人情美”。藝術表現上別開生面、詩意盎然，達到了思想內容和藝術形式的完美結合，體現了孫犁小說的鮮明特色，開創了抗日文學“詩意小說”的新境界。受《荷花澱》創作風格的影響，文壇曾產生新中國第一個文學派流——白洋淀派（荷花澱派）。

由此看出，《荷花澱》不是為寫景而寫景，不只描繪出了一副副美麗的風景畫，而是通過寫景來烘託人物，做到了情景相生，或寓意深刻，或暗示象徵。《荷花澱》就是這樣一篇景明、人美、情真、意切的小說，有人評價它是“詩中的小說，小說中的詩”。語言富有特色：樸素、清新、柔美，像藍天上的明月，如山澗里的清泉。所以，閱讀《荷花澱》之後，感覺就像三伏天喝了一瓶冰鎮杏仁露，又像躺在芳草地上聽了一首輕音樂。

鄉土小說賞讀 孫犁的小說，首先可以感覺到，以革命現實主義為根基，糅進浪漫主義情調，是孫犁藝術風格最主要的特點。第二，孫犁的作品噴放著濃郁的泥土的芳香，激蕩著作者對故鄉的愛。孫犁的小說對美有一種特殊的追求，他著力描寫、讚揚故鄉的風光美和人情美。孫犁的小說是風格獨具的美小說。第三，孫犁特別擅長描寫農村的青年女性，不僅有一種描寫她們的美麗容貌的特殊素養，而且更具有深入她們豐富、複雜的感情世界，從她們命運的變化反映時代風雲變幻的過硬本領。

孫犁及其影響下的“白洋淀派”作家，雖然相互間有許多不同的地方，但在鄉土小說的風格特徵上也有不少共同點，簡要歸納起來，至少有這樣幾點：

其一，詩意地描繪河北鄉村生活，在風景畫、風俗畫和風情畫的彩筆精繪中，染出濃郁的河北“地方色彩”與“異域情調”。

其二，在即時性的政治意識形態話語中，灌注和張揚具有恆久魅力的人性與人情。而其內在精神蘊涵，既有傳統美德的承傳，又有現代意義上的人道主義精神。這使得“白洋淀派”鄉土小說在單純明快中，顯露出思想蘊涵的複雜性，在和諧中隱含著不和諧的內在裂隙與衝突。

其三，崇尚女性美，擅長青年女性的塑造。所塑造的女性形象，其文化人格，既有傳統的良善，也有特定的時代色彩。女性形象的外在容貌與內在的複雜情感，相互映襯，相得益彰，是作者理想的寄寓者或象徵。

其四，以現實主義張目，但藝術的質地卻是浪漫主義的，具有親切可人的浪漫氣息。

其五，上承廢名、沈從文的鄉土抒情小說傳統，擅以詩為小說，以散文為小說，在詩化、散文化的小說中，創造清新明麗的意境，形成“白洋淀”派獨特的優美、婉約的藝術風格。

這樣的審美形態在其流派活躍的年代，始終處在主流話語的邊緣；而在其流派沉寂的年代，卻又獲得了恆久的藝術魅力與影響。

孫犁(1913-- 2002)、趙樹理、周立波和柳青四位作家，被譽為描寫農村生活的“四大名旦”和“四桿鐵筆”。孫犁原名孫樹勛。1944年在延安發表小說《荷花澱》等作品，受到廣泛讚揚，毛澤東曾稱讚他是一位有風格的作家。作品很多，主要有長篇小說《風雲初記》(三集) 、小說與散文集《白洋淀紀事》，中篇小說《鐵木前傳》。新時期以來，有以散文為主的文集《秀露集》、《澹定集》、《耕堂雜錄》、《尺澤集》、 《遠道集》、《老荒集》、《陋巷集》、《無為集》等出版。1992年又有8冊《孫犁文集》出版。

孫犁的小說皆為詩化小說。《荷花澱》是孫犁短篇小說的代表作。在《荷花澱》、《蘆花盪》、《光榮》等小說中，作者著力追求的是詩一般的意境。他不是正面地描寫刀光劍影，而是採取武戲文唱的技藝，以白洋淀明媚如畫的風光作背景，用飄飛的蘆花，潔白如雲如雪的葦，粉紅色的荷花箭，荷花葉的清幽香氣，襯托出女主人公對正在進行浴血戰鬥的丈夫的一往深情，點染她們新生活的歡樂和昂揚樂觀的戰鬥精神。作者的文筆婉約而流暢，感情的抒發和人物感情的敘寫，都同景物與人物的描繪自然地融合，篇篇作品都具有濃郁的浪漫主義色彩和抒情詩的韻致。這就是孫犁小說清新、雅麗的獨特風格。

【白洋淀派】是中國現代小說流派之一，又稱“荷花澱派”。孫犁(1913-- 2002)為代表人物。

長篇小說《風雲初記》描寫的是中國共產黨領導人民群眾進行的偉大的民族革命戰爭，但也不是從再現火光硝煙入手，而是通過日常生活的側面反映時代的風貌。作者以細膩的筆觸，描繪出多種人物在戰爭中心理變化的軌跡。一句話，在長篇小說創作中採用的也是武戲文唱的絕技。《鐵木前傳》寫的事與農業合作化運動有密切關係，但它也不觸及運動本身的進程，而是更著重於寫人的命運，人的心靈，讓讀者從人物命運的變化和性格的發展中，把握時代前進的步伐。

孫犁的作品對青年作家和作者很有影響。後來，人們把這個作家群體稱之為“荷花澱濃”，也稱“白洋淀派”，孫犁自然被這一流派的作家視為領袖。

孫犁解放前及解放初期的創作結集為《白洋淀紀事》 （1958），是作者最負盛名和最能代表他的創作風格的一部小說與散文合集。它主要反映抗日戰爭、解放戰爭和中華人民共和國成立初期，冀中平原和冀西山區一帶人民在中國共產黨的領導下進行戰爭、土地改革、勞動生產、互助合作以及移風易俗的生活情景。作品從多方面勾勒了時代和社會的歷史風俗畫面，以明麗流暢的筆調，秀雅、雋永的風格和豐富的勞動者的鮮明形象，在讀者中間引起了強烈的反響。其中《荷花澱》等作品，已成為廣泛流傳的名篇，文藝界甚至以其為現代文學的一種風格流派的標幟，視為“荷花澱派”的主要代表作。

（1936－1997）男，漢族，著名作家。河北通縣（今北京市通州區儒林村）人。1936年2月29日出生。1948年參加革命。他幼年成材，1949年13歲讀中學時開始發表短篇小說。1951年到河北文聯工作半年，閱讀了大量文學名著，深受孫犁作品熏染。翌年發表成名作、短篇小說《青枝綠葉》，並被選入中學語文課本。1953年加入中國共產黨。1954年入北京大學中文系。1956年20歲時加入中國作家協會，成為中國作家協會最年輕的會員，是20世紀50年代中國文壇的“神童作家”。1957年發表小說《田野落霞》、《西苑草》及一些論文，被錯劃為“右派”，1979年平反。1997年3月11日病逝。終年61歲。

他創作的大量作品中有《青枝綠葉》、《山楂村的歌聲》、《中秋節》、《蛾眉》等短篇小說集，《運河的槳聲》、《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《荇水荷風》、《小荷才露尖尖角》等中篇小說，《春草》、《地火》、 《狼煙》、《京門臉子》，《豆棚瓜架雨如絲》等長篇小說，《我與鄉土文學》，《我的創作生涯》等散文短論集，以及《劉紹棠文集——大運河鄉土文學體系》12卷，現已出版5卷。

《敬柳亭說書》獲首屆中國大眾文學獎。長篇小說《京門臉子》獲北京優秀長篇小說獎。他的《蒲柳人家》獲首屆全國優秀中篇小說二等獎，《蛾眉》獲1981年全國優秀短篇小說獎。《黃花閨女池塘》獲90年代優秀小說獎。中、短篇小說多種被譯成英、法、德、俄、日、西班牙、泰國、孟加拉、阿爾巴尼亞文出版。

劉紹棠四十餘年的文學生涯，歷經坎坷，矢志不渝，是當代鄉土文學的舉旗人，作為著名的鄉土文學作家而在中國文壇上享有盛譽。他的中國氣派、民族風格、地方特色、鄉土題材的創作思想，受到人們的喜愛。他的作品格調清新淳樸，文筆通俗曉暢，描寫從容自然，結構簡潔完整，鄉土色彩濃郁。他創作的洋洋600萬字的鄉土文學作品，不少被譯成英、法、德、俄、日等多種文字在世界各國廣泛流傳。

從維熙，1933年 出生於河北玉田縣城北代官屯。年輕時曾任教師，後任北京日報記者、編輯。18歲開始發表作品。1955年出版小說散文集《七月雨》。1956年至1957年，出版短篇小說集《曙光升起的早晨》和長篇小說《南河春曉》。1957年反右期間，因其直言被打成右派分子，歷經生活磨難，長達二十年。1979年重返北京文壇。

中篇小說《大牆下的紅玉蘭》、《遠去的白帆》、《風淚眼》獲全國一、二、四屆中篇小說獎；電影《第十個彈孔》獲文化部全國第一屆優秀電影獎。之後，作者先後出版了長篇小說《北國草》、《斷橋》、《酒魂西行》、《逃犯》、《裸雪》、《龜碑》，以及中篇小說集《驛路折花》、《雪落黃河靜無聲》、《祭紅》、《牽駱駝的人》、《鼻子備忘錄》；同時作者以火山噴發之勢，發表了大量的散文、隨筆、文學短論等作品。1995年《從維熙八卷文集》問世，2000年作者回眸右派勞改生活的長篇紀實文學《走向混沌》三部曲出版，引起社會強烈反響。1953年畢業於北京師範學校。曾任小學教師，報社記者。1956年開始專業創作。1957年被錯劃為右派，到勞改農場、礦山做工。1978年重返文壇。曾任北京市文聯專業作家、作家出版社社長兼總編輯。1950年發表處女作《戰場上》。1955年出版第一部散文小說集《七月雨》。1978年恢復創作活動后發表和出版的重要作品有《大牆下的紅玉蘭》、《遠去的白帆》、《北國草》、《風淚眼》、《白雲飄落天幕》、《走向混沌》等中、短篇小說和散文。

其作品注重描寫當代中國曾經經歷過的歷史曲折，展示“左”的錯誤所造成的災難性後果，情節起伏動人，多具有濃郁的悲劇色彩。中篇小說《大牆下的紅玉蘭》、 《遠去的白帆》、《風淚眼》曾獲中國第一、二、四屆優秀中篇小說獎，《雪落黃河靜無聲》和《風淚眼》分別獲《中篇小說選刊》第一、三屆優秀中篇小說獎和榮譽獎。《逃反》由《風淚眼》，《陰陽界》和《石草兒》三部分組成。又名《亡命天涯》，小說描寫知識分子右派逃犯索泓一浪跡天涯的生活。勞改農場、喧囂城市、煤窯洞里、荒村野廟……索泓一一次次被緝拿又一次次逃亡、流浪。從六十年代初到“文革”之中在險象環生的境遇里，他又先後結了劉翠翠、蔡桂鳳、石草兒三位性格、遭遇迥異的女性。種種交歡，遣倦中孕育著無限悲情，世態炎涼，促成了他獨特的生活方式和處事哲學。他時而心靈聖潔，時而人鬼難分，他像一隻勇敢頑強的不死鳥，在社會的最底層搏擊人生。以豐碩的創作成就被編入《世界名人錄》和《國際名人傳》。

小說以其深沉雄健的筆觸，描繪出中國廣闊的生活畫卷，展現了種種靈魂與肉體扭曲的圖景，悲情中蘊藏著多彩的人生。