古絕

凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：

⑴用仄韻；

⑵不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。

上文說過，律詩一般是用平聲韻，因此，律絕也是用平聲韻。如果用了仄聲韻，那就可以認為古絕。例如：

憫 農（二首） [唐]李紳

春種一粒粟，秋成萬顆子。

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四海無閑田，農夫猶餓死。

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鋤禾日當午，汗滴禾下土。

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誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！

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江上漁者 [宋]

江上往來人，但愛鱸魚美。

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君看一葉舟，出沒風波里⑦！

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從上面所引的三首絕句中，已經可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李坤《憫農》的"春種"句一連用了三個仄聲，"誰知"句一連用了五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯平仄不對，尾聯出句不粘，也還是不合律詩的規則的。

即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕。例如：

夜 思（二首） [唐]李白

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

"疑是"句有"平仄仄仄平"，不合律句，"舉頭"句不粘，"低頭"句不對，所以是古絕。

七言古絕舉例

五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：

三絕句（選二）

[唐]杜甫

二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。自說二女嚙臂時，回頭卻向秦雲哭。

殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。

第一首"惟殘"句用"平平仄平仄仄仄"，"自說"句用"仄仄仄仄仄仄平"不合律句。尾聯與首聯不粘，而且用了仄聲韻。第二首"縱暴"句用"仄仄仄仄平平平"，"婦女"句用"仄仄平仄平平平"，都不合律句。"殿前"句不盡合。

當然，古絕和律絕的界限並不十分清楚的，因為在律詩興起以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這裡把它們分為兩類:

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①依平仄類型來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍為少些罷了。 ②五言除平平仄平仄以外，還有一種罕見的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，還有一種罕見的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂游原》："向晚意不適，驅車登古原"，就是這種情況。 ③泊，入聲。煙，平聲。 ④比，上聲。西，平聲。 ⑤恐，上聲。天，平聲。 ⑥不，客，入聲。何，平聲。 ⑦看，平聲。

律詩為八句、四聯，四聯分別為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，其中頷聯與頸聯是相互對仗的。

律絕的藝術特色

跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見①。

跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。

跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式②。例如：

宿建德江 [唐]孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新③。野曠天低樹，江清月近人。

飲湖上初晴后雨 [宋]蘇軾

水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜④。

跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言"仄仄平平仄仄平"第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：

夜宿山寺 [唐]李白

危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人⑤。

回鄉偶書 [唐]賀知章

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來⑥。

"不"、"客"二字拗，"何"字救。

絕句原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中就有五首是不用對仗的。現再舉兩個例子：

泊秦淮 [唐]杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

塞下曲（第二首） [唐]盧綸

月黑雁飛高，單於夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

如果用對仗，往往用在首聯。上面所引的絕句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴雨後》）是在首聯用對仗的，現在再舉兩首為例：

八陣圖 [唐]杜甫

功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。

郿 塢（第二首） [宋]蘇軾

衣中甲厚行何懼？塢里金多退足憑。畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！

但是，尾聯用對仗，也不是少見的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯用對仗的。

首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，一個是首聯半對半不對，一個是全篇完全用對仗：

塞下曲 [唐]李益

伏波唯願裹屍還，定遠何鬚生入關？莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山。

絕句四首（第三首） [唐]杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

有人說，"絕句"就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋"絕句"的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前後二聯，不用對仗；或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取后二聯，尾聯不用對仗。